En 2009, nous avons parlé du projet de ce complexe multifonctionnel. Maintenant qu'il est construit, vous pouvez l'apercevoir, en volant le long de Leningradka. Ou même regardez par la fenêtre, debout devant l'embouteillage traditionnel de Moscou. Je dois dire que le site sur lequel se trouve le complexe est atypique et même rare pour la ville. Le plus souvent, dans notre ville, les caractéristiques de l'emplacement sont sans ambiguïté: une rue animée, un centre calme ou un quartier intérieur modérément calme. Mais dans ce cas, les caractéristiques de la propriété opposée sont applicables à l'environnement: elle fait face à la bruyante Leningradsky Prospekt, mais est située dans une zone verte, plus une vue incroyablement rare pour Moscou sur la grande eau - la rivière.
Dans ces circonstances, les auteurs du projet, les architectes Andrei Romanov et Yekaterina Kuznetsova, ont pris la décision naturelle de s'isoler le plus possible de l'avenue et d'ouvrir au maximum l'espace du complexe vers le parc et la jetée, en particulier puisqu'un ensemble d'objets très divers a permis de le faire. Le complexe se compose de deux bâtiments hôteliers, d'un bureau et d'un immeuble résidentiel. Étant donné que le nouvel hôtel sera occupé par la marque de la chaîne internationale Hilton, des exigences et des normes strictes ont été imposées à ses bâtiments dès le début. En particulier, le bâtiment doit être de forme simple avec des couloirs droits à l'intérieur. En conséquence, le bâtiment principal de l'hôtel était situé le long de la ligne rouge de l'avenue, définissant la frontière du quartier et l'isolant ainsi du bruit de la ville, grâce à laquelle un espace calme et confortable, un monde à part, est apparu à l'intérieur. Le fait que la façade principale de l'hôtel donne sur l'autoroute de la ville est également pleinement justifié du point de vue du bon fonctionnement de l'hôtel - il "signale" son emplacement et il est facile pour les clients de le trouver.
Clôturant la parcelle avec un volume frontal plutôt «rigide», les architectes ont essayé de la sauver de la monotonie, en ajoutant de la variété dans les détails et les proportions. Plusieurs risalits de largeurs différentes, non soumis à une alternance rythmique stricte, s'ajoutent à une composition abstraite, une sorte de tableau sur la façade. Les risalits ne dépassent pas seulement du mur, ils dépassent également légèrement au-dessus de la marque supérieure du bâtiment, ce qui fait que la façade ressemble à une rue de la ville: comme si une rangée de maisons de plus petite échelle était enfilée sur les plus claires sur la ligne des "champs de force" d'une certaine base: cependant, l'unité du code de conception transforme la similitude en un moyen éphémère de revitaliser la composition et d'écraser la masse. Les protubérances alternent: des saillies tapissées de panneaux de céramique ivoire sont entrecoupées de moulures en céramique recouvertes d'un ombrage horizontal brun-jaune, - de minces interstices entre les rayures rendent la surface perméable et lumineuse, contrairement à la neutralité d'un fond clair dense. Cependant, la partie fauve des façades, aussi (sous les fenêtres et près des cages d'escalier) est découpée avec des rayures - "branchies". L'image est plutôt graphique, comme dessinée à la plume et à l'encre de couleur.
Néanmoins, le caractère frontal du boîtier d'angle était important pour les auteurs, et ils ont essayé de le préserver: en particulier, le vestibule d'entrée dépassant loin en avant est entièrement en verre, transparent et ne viole presque pas la rectitude du bloc.
Si la frontière du quartier est délimitée par des volumes rectangulaires, alors la courbure lisse de deux bâtiments aux plans ovales prévaut à l'intérieur: il s'agit du deuxième bâtiment de l'hôtel et d'un immeuble résidentiel pour quatre appartements. Leurs volumes, placés à angle droit l'un par rapport à l'autre, sont juxtaposés de manière contrastée: l'un d'eux est plat, l'autre est vertical, mais la technique principale pour résoudre la façade des deux bâtiments ovales est courante: c'est le rythme battu de la fenêtre. ouvertures. Ils s'épaississent ensuite, puis deviennent clairsemés, puis s'alignent en zigzags, puis changent de largeur - ils imitent le mouvement capté par les rebords des balcons transparents. Cependant, la diversité est invariablement subordonnée à la logique et au rythme: les ouvertures sont strictement inscrites dans des rubans horizontaux, si la largeur des fenêtres alterne, alors une ligne verticale est strictement respectée, - chaque fois qu'un point de référence est trouvé qui englobe la liberté de le mur hollandais, multiplié par la courbure variable de la forme ovale, dans le cadre rationnel. Seules les hautes fenêtres des premiers étages poussant hors du sol permettent de changer de hauteur, mais aussi pas à pas.
Une autre caractéristique des bâtiments ovales est leur pittoresque un peu plus grand: la gravitation des fenêtres vers une asymétrie libre est captée par le riche spectre de nuances de calcaire dont les façades sont décorées. Contrairement à la surface fauve plate de la céramique, qui sert à décorer les façades de la boîte d'angle, ici les dalles de pierre de nuances volontairement différentes, du beige clair au presque brun, ressemblent à des coups de pinceau plats; leur alternance irrégulière de "pixels" est en accord avec la danse des fenêtres, mais se développe en sens inverse, à partir du sol. En outre, les architectes ont doté le trottoir de la cour du même motif en pierre, ce qui fait que les bâtiments du parc semblent presque littéralement pousser hors du sol, lui appartenant en termes de texture et de matériau naturel, conditionnellement "non fait à la main". C'est ainsi que cela a été conçu: les bâtiments du périmètre sont «urbains», les ovales sont des bâtiments de parc. Dans le jeu de la liberté et de la logique, de la nature et de la géométrie, du volume et du pittoresque présents ici, on pourrait apercevoir les pavillons du manoir du romantisme, ou même rappeler les tours romanes en pierre issues du même pavé de pierre. Cependant, ces associations, loin de l'hôtellerie, sont rapidement dissipées par le vent humide du fleuve et le bruit habituel de l'avenue de Moscou.
La cour intérieure du complexe est destinée, entre autres, aux événements en plein air - buffets et fêtes. Dans son projet de paysage, qui a également été réalisé par les architectes d'ADM (les architectes du bureau sont très attentifs à l'aménagement paysager dans nombre de leurs projets), le thème de la combinaison de lignes et de surfaces droites et arrondies se pose à nouveau. Le monticule vert est coupé par des plans plats, entre lesquels il y a un chemin vers l'entrée, et les avions sont recouverts d'une promenade; il peut être utilisé comme podium et amphithéâtre - pour s'asseoir ou même s'allonger. L'éclairage de la cour est également inhabituel: il n'y a pas de lanternes habituelles, à la place d'elles, des lampes sont intégrées dans le pavage et décrivent des voies de déplacement autour de la cour. Les architectes estiment que cette lumière suffira amplement avec les halls d'hôtel constamment éclairés, d'où la lumière pénètrera dans la cour à travers les vitraux.
Outre l'image construite sur contrepoint léger et un aménagement paysager bien pensé, la qualité de la compréhension et de la mise en œuvre des différents détails architecturaux est ici agréablement surprenante: nœuds, joints, extrémités bien pensés, appuis de fenêtre en pierre attenants au mur, bordures de clôtures en verre avec balustrades en bois et doublure en bois de la partie inférieure des consoles avec lampes d'éclairage intégrées - tout ce qui existe dans la pratique d'une architecture européenne coûteuse sous la forme d'un fond inévitable, la somme du nécessaire, non discuté, mais seulement des techniques et des compétences perfectionnées, similaires à la ligne droite d'une veste coûteuse. Il est possible que ce soit précisément à cause de ce perfectionnisme artisanal - le mot ne devrait offenser personne, car sans comprendre le fait que l'architecture est un métier qui demande des efforts, elle reste trop papier - il est donc possible qu'à cause de cette minutie et de cette propreté, le sentiment même d'un espace de haute qualité et coûteux se fait sentir, qui devient complet lorsque nous entrons dans la cour - un sentiment si opposé à l'éternel négligence de Moscou qu'il est tout simplement incroyable.
