Il n'y a pas eu d'exposition permanente au musée d'architecture pendant vingt ans - depuis que le monastère de Donskoï, où se trouvait sa succursale, a été transféré à l'église et tous les fonds qui y étaient stockés ont été transportés à la hâte à Vozdvizhenka. Avant cela, à l'époque soviétique, l'exposition au monastère de Donskoï parlait du monde et, principalement, de l'architecture domestique jusqu'au XIXe siècle, et dans le bâtiment principal - la maison des Talyzins à Vozdvizhenka - sur les processus architecturaux modernes. L'un des conservateurs du musée, Aleksey Leonidovich Karpun, explique que l'histoire de l'architecture est représentée dans les fonds par une intéressante collection de modèles et de modèles, à commencer par la collection de monuments antiques achetée par Catherine II pour ses petits-enfants. La plupart des modèles appartiennent au XXe siècle - de nombreux objets perdus: la tour Soukharev, le palais d'Alexei Mikhailovich à Kolomenskoïe, une collection d'églises en bois de différents types qui sont apparues ici dans les années 70 et 80 grâce à Alexander Viktorovich Opolovnikov. Il y a des expositions historiques étonnantes, par exemple, le modèle de la cathédrale de l'Assomption du Kremlin de Moscou, créé pendant la Grande Guerre patriotique. Il existe également de véritables modèles d'auteurs, par exemple le modèle d'Andrei Voronikhin de la cathédrale de Kazan. Mais le joyau principal de la collection est la maquette du Grand Palais du Kremlin. À l'époque soviétique, il était visible dans la grande cathédrale du monastère de Donskoï et, au cours des vingt dernières années, il était démantelé au troisième étage du domaine de la ville de Talyzin.
Le sort du modèle depuis le tout début n'a pas été facile - comme le sort de son auteur, le génie rejeté de l'architecture russe Vasily Bazhenov. Pour la première fois, il fut gravement endommagé lors de son transport en 1773-74 à Saint-Pétersbourg pour l'approbation du projet par l'impératrice. Pendant la majeure partie du XIXe siècle, elle a voyagé démontée dans divers musées et dépositaires de Moscou. Pour la première fois après Bazhenov, il a été assemblé en 1906, mais déjà en 1929, il a été à nouveau démantelé. Depuis, il a été restauré et assemblé deux fois de plus, mais déjà en fragments. Cependant, la restauration du modèle se poursuit. Le chef du service de restauration du musée, Andrei Lvovich Moiseev, n'est pas sûr qu'il sera possible de le restaurer dans son intégralité, pour cela il n'y a pas d'espace de taille suffisante, car la longueur totale du modèle est de 17 mètres, mais il est étonné de sa qualité. Étonnamment, premièrement, l'état du bois est excellent. On pense que l'arbre du modèle, et il s'agit principalement de mélèze, a été pris dans le palais d'Alexei Mikhailovich démantelé à l'époque à Kolomenskoïe. Deuxièmement, la qualité du travail est frappante - non seulement la haute élaboration des détails architecturaux et décoratifs, mais aussi le traitement minutieux de ces parties du modèle qui ne s'ouvriront jamais aux yeux du public. Cependant, Vasily Bazhenov a étonné par la qualité de l'exécution des modèles même par ses professeurs à Paris et à Rome. De plus, dans le processus de conception, il a assigné au modèle le rôle principal, pour lui c'était "déjà la moitié de la pratique", c'est là-dessus qu'il a élaboré la tectonique et l'équilibre visuel du futur bâtiment, donc du nouveau musée L'exposition montre au public deux options pour résoudre la partie centrale du palais, face à Moscou - la rivière.
Le Grand Palais du Kremlin ne devait pas devenir seulement un bâtiment - il a été conçu comme un nouveau visage de Moscou, la transformation de son centre culturel et politique d'une forteresse médiévale en un rempart des Lumières. L'idée de Moscou comme troisième Rome était d'acquérir de la matérialité dans ce bâtiment. Ce n'est pas un hasard si la place centrale du palais - ovale - donne lieu à des associations avec la place devant la basilique Saint-Pierre de Rome. La clarté et la régularité du plan du palais correspondaient aux ambitions de Catherine de créer un état idéal tout aussi régulier. Le projet, comme nous le savons, n'a pas été mis en œuvre, mais le modèle de Bazhenov a acquis la valeur d'une œuvre indépendante au cours de sa vie, il est devenu une école de classicisme pour l'architecture russe. Le modèle a été montré dans une maison modèle spécialement construite au Kremlin, a été ouvert au public à Saint-Pétersbourg, Karamzin en 1817 l'a appelé l'un des monuments de Moscou, au début du XXe siècle, il était exposé au Musée polytechnique. Des preuves matérielles de l'une des époques les plus brillantes de l'histoire de la Russie nous sont maintenant disponibles. Et la matière, comme le disait Pierre Teilhard de Chardin, a la propriété originelle de la spiritualité.
