Une tentative de résumer la période libre de l'architecture russe, l'ère des cabinets d'architectes privés, qui a commencé à la fin de l'URSS en 1989 et se poursuit encore aujourd'hui, est un grand événement. Le site Web a été lancé, un livre est prévu pour la mi-juin. 1989 a été prise comme point de référence - le moment de la création du premier PTAM, les premiers ateliers privés d'architecture de l'Union des architectes de Moscou.
Les initiateurs et les commissaires de l'exposition sont les frères Andrey et Nikita Asadov. «J'ai pensé: cette année notre atelier fête son 30e anniversaire, une date importante, il faut en quelque sorte le noter, tout résumer et généraliser. Mais il est impossible de faire cela sans regarder le processus dans son ensemble. Par conséquent, j'aime particulièrement le fait que dans la partie chronologique, nous avons réussi à comparer des événements architecturaux avec des événements politiques en Russie et dans le monde. De plus, ce n'est pas seulement une exposition, mais surtout une recherche », souligne Andrei Asadov. Et il faut noter que pour la première fois le chef d'un studio d'architecture, l'un des principaux, a eu l'idée de fêter non pas son anniversaire, mais tout le monde en général. C'est remarquable.
Recherche: sélection de projets et de parcelles, puis une enquête auprès de trois cents experts, personnes à travers le pays, d'une manière ou d'une autre liée au processus de formation de l'architecture russe moderne, a été menée par Yulia Shishalova et Elena Petukhova. Ils ont également enregistré des dizaines d'entretiens vidéo qui peuvent être vus aux premier et troisième étages de la dépendance des ruines sous la forme de "têtes parlantes".
La cérémonie d'ouverture dans la cour du musée d'architecture a réuni toute l'élite architecturale, à l'exception de ceux qui ne pouvaient pas venir d'autres villes. La directrice du musée, Elizaveta Likhacheva, a évoqué le devoir d'un critique d'art de résumer les résultats. L'architecte en chef de Moscou, Sergei Kuznetsov, s'est opposé à elle en ce sens que tout ne fait que commencer, et l'architecture russe est maintenant mieux représentée dans les festivals internationaux (je me souviens WAF) et a commencé à gagner des concours internationaux (comment ne pas se souvenir du Zaryadye se garer). Alexander Kuzmin, l'ancien architecte en chef de Moscou en 1996-2010, a lu un poème humoristique sur la relation difficile avec le complexe de construction et ses patrons. Andrei Bokov, ex-président de l'Union des architectes de Russie, maintenant à la tête du MAAM, a rappelé 1989, lorsque Boris Eltsine, alors pas encore président, rassembla de jeunes architectes et donna le feu vert aux soi-disant coopératives, qui devinrent plus tard en bureaux d'architecture privés.
Ainsi, le «fleuve du temps» est présenté au premier étage - il n'a pas encore été complètement assemblé, mais l'autre jour, ils promettent de le compléter. La chronologie commence avec le défunt musée Mayakovsky, qui est vraiment devenu une bombe en 1987 - le premier morceau de style de déconstruction en Russie, puis en URSS. Et puis tous les moments lumineux de la chronique architecturale russe: la «Garantie» bancaire d'Alexandre Kharitonov et Evgeny Pestov à Nijni, la Banque internationale de Moscou d'Alexandre Skokan, le bâtiment du boulevard Novinsky de Dmitry Barkhin et le boulevard Strastnoy de Nikolai Lyzlov, le boulevard Strastnoy de Nikolai Lyzlov, Pompéi de Mikhail Belov House, et ainsi de suite. Outre les bâtiments et les architectes, les critiques, les magazines, les sites Web, les émissions de télévision, des prix ont été notés. Tous avec des commentaires - des citations textuelles d'entretiens vidéo apparaissent dans la chronologie.
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Les comparaisons avec les événements sociaux et politiques, y compris le lancement de l'iPhone et le tournage d'étudiants sur la place Tiananmen, les fluctuations du rouble par rapport au dollar, etc., sont données par une petite ligne violette, mais si vous la regardez, elle devient vraiment très intéressant. Quelque chose d'étonne: par exemple, on voit que Google a été fondé en un an et le corps de Nicolas II a été transféré à la cathédrale Pierre et Paul (1998, à la même époque l'année du défaut). L'incendie de la tour Ostankino et la mort du sous-marin Koursk coïncident avec le début des expériences sur le clonage humain (2000, à la même époque l'année du début du règne de l'actuel président de la Fédération de Russie). À notre époque, une chronologie parallèle, bien sûr, n'est pas une surprise, elle peut être trouvée dans ce même Google, mais il est fascinant de comparer les événements, alors vous vous promenez et haletez, est-ce que la "Génération P" de Pelevin est vraiment sortie 1999? Il semblait qu'avant … Mais non, avant que ce soit Fowles … Et ainsi de suite. La même chose est avec les bâtiments - au fil du temps, nos idées subjectives sur le changement de chronologie, quelque chose semble avoir été il y a très longtemps, mais quelque chose récemment. L'exposition rend justice et vous fait regarder le familier autrement, comme une chaîne de faits.
Les vingt-sept bâtiments présentés au deuxième étage sont la crème de la crème des trente ans, sélectionnés, comme déjà mentionné, à la suite d'un vote de trois cents répondants. Ceux qui ont obtenu 80 à 100 votes étaient parmi les plus importants. À propos, les statuts sont également reflétés sur le fil chronologique - la taille et le nombre d'images, qui est honnêtement et méticuleusement indiqué au début. Ce qui provoque une recherche d'incohérences: la banque «Garantie» à Nizhny Novgorod, Alexander Kharionov et Evgeny Pestov est présentée comme une grande image, mais elle n'est pas au sommet. Il n'y a pas tellement d'incohérences, mais beaucoup de travail a été fait, vous ne pouvez même pas les remarquer. Mais le fait que l'école de Nizhny Novgorod soit au-dessus, parmi les habitants du ciel, n'est pas représenté, c'est dommage.
Tous les "célestes" sont représentés par des installations qui forment un "jardin de sculptures" au deuxième étage, entre lequel on peut flâner, appréciant la variété de présentation et le talent évident des auteurs. Au-dessus, depuis le troisième étage, suspendez des rubans - des «bannières» avec des informations sur les projets sélectionnés. Plus bas, plus près des yeux de l'observateur - noms, dates et auteurs, images au-dessus d'eux, en haut ils s'agrandissent, quelque part se transformant en fragments - comme s'ils se dissolvaient dans l'espace-temps, vont au ciel. C'est pourquoi, depuis le balcon du troisième étage, nous voyons la coupe de rubans, des restes des meilleurs selon la version de cet échantillon. Donc à l'étage se trouve une sorte de paradis pour les œuvres architecturales. Ci-dessous, toute la chronologie et un maximum de matériel (il est promis que le livre, qui sera publié d'ici la fin de l'exposition, le fait maintenant de plus en plus, il y aura tout cela ou même plus). Ci-dessus sont sélectionnés des projets, représentés par la matérialisation plastique de leurs idées principales, encore plus haut sont leurs «âmes» fragmentées.
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Il n'y en a pas d'autres - le "Pavillon des cérémonies de la vodka" d'Alexandre Brodsky sur le Klyazma est démantelé, mais il a été récemment reproduit "au loin", lors d'une exposition à Zurich. Et il y en a aussi tout à fait frais - le domaine de Klaugu Muizha Totan Kuzembaev, un récent lauréat de la "section d'or" - sous la forme d'un modèle en bois semblable à une pieuvre avec des queues de renfort rouillé, dénotant apparemment les tout projet. Augmenté de lunettes de réalité virtuelle, en les mettant, vous vous immergez dans le processus de création d'une maison et le vol de ses pièces dans l'espace. Les objets de Brodsky et Kuzembaev se trouvent à deux pôles de la chronologie, deux œuvres d'architectes «papier», une villa en Lettonie, il semble montrer à chacun une sorte de «chèvre» en beau bois poli, l'autre - comme une lanterne qui "brille dans les ténèbres, et les ténèbres ne l'ont pas embrassé (Jean 1: 5)". A proximité se trouve une croix des fenêtres du garage de Nikolai Lyzlov, à qui les gardiens éteignent la lumière, car elle brille aux yeux de ceux qui entrent. Mais vous pouvez monter et allumer. Ensemble, cela s'avère assez métaphysique. Étant donné l'habitude de percevoir une bonne architecture comme une lumière dans une fenêtre, c'est assez précis.
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zoom 7/12 Totan Kuzembaev. Manor Klaugis. 2018. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 12/12 Nikolay Lyzlov. Garage au 9 rue Parkova. 2001-2004. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Il est facile de voir que les années 90, parmi les 27 bâtiments sélectionnés, n'avaient que trois «lieux»: le musée Mayakovsky, techniquement antérieur, 1987-1988, et inévitable comme point de départ; Bâtiment Infobank d'Alexey Bavykin 1996-1997 et la maison construite par Vladimir Plotkin à Zagorskiy proezd 1998-1999. Les choses en valent la peine, la maison de Zagorskiy Passage n'est guère le seul exemple d'expérience typologique dans le domaine du logement dans l'histoire de nos trente ans. Mais - c'est la neuvième (!) Partie du total. N'y a-t-il vraiment rien à montrer? Que les experts, consciemment ou non, rejettent les années 90 comme «fringantes» ou déjà dépassées. N'est-ce pas en vain?
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zoom 3/3 Alexey Bavykin. Bâtiment Infobank, 1ère étape, 1996-1997. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Si nous considérons le nombre de bâtiments préférés pour les deux prochaines décennies: 2009-2019, alors nous en obtiendrons en moyenne un par an, avec une poussée, qui se produit approximativement dans la seconde moitié des années 2000, avant la crise et immédiatement après elle, en tenant compte des projets qui «se sont endormis» puis se sont terminés. En d'autres termes, notre architecture de la période libre produit - très grosso modo - un bâtiment notable par an. Parmi ceux-ci, moins d'un tiers d'entre eux ne sont pas à Moscou, si l'on compte les Nikola-Lenivets et Barvikha non moscovites, ce qui n'est pas tout à fait vrai. Il y a trois architectes non moscovites: Nikita Yavein et Evgeny Gerasimov représentent Saint-Pétersbourg, et David Adjaye agit en tant que Varègue européen, l'un des premiers à construire un bâtiment de premier plan. Si l'on compte les genres et la typologie, alors 8 musées, 4 complexes résidentiels, 3 immeubles de bureaux, 2 ponts, si l'on compte un demi-pont humoristique, 2 établissements d'enseignement, une école Skolkovo, un autre internat à Kozhukhovo, 1 théâtre (à Barvikha), 1 hôpital, 1 station de métro, 1 garage. Six reconstructions, si vous comptez le musée Mayakovsky. La typologie des musées et le thème de la reconstruction sont en tête des priorités des experts, ce qui, en général, est compréhensible. Et il n'y a pas un seul parc, c'est quoi.
À l'exposition, trente ans ne sont en aucun cas divisés en périodes, créant le sentiment d'un flux continu, mais sur le site, il y a une division - en trois parties paires, de 10 ans chacune. Les historiens n'aiment pas diviser la chronologie par décennies en raison de sa conventionalité, préférant la chronologie selon les règnes, en raison d'événements historiques réels, mais dans ce cas, il s'est avéré peut-être plutôt correctement: la première partie est Eltsine avant Loujkov et avec Loujkov, le deuxième est Loujkov avec Poutine (même étonnamment combien de temps), le troisième est Poutine sans Loujkov. Il s'est avéré exactement dix ans, ici les modèles historiques ont joué entre les mains.
Bien sûr, il est évident que les réalités sont en quelque sorte «ajustées» à l'exposition en fonction des contraintes d'espace et de la réticence à montrer plusieurs œuvres d'un architecte ou d'un bureau parmi les sélectionnés à la fois, ce qui serait injuste par rapport aux autres. Il est nécessaire de prendre en compte la composante émotionnelle du vote des experts impliqués dans le processus, même si la limite statistique - 100 répondants - dans ce cas a été franchie avec une bonne marge.
Ainsi, en plongeant dans la partie émotionnelle de l'exposition, nous voyons que l'accueil des installations de l'auteur est peut-être encore le meilleur, notre communauté la maîtrise depuis 20 ans, obstinément, mais pas tout à fait avec succès, essayant de se séparer du traditionnel. présentation d'œuvres sous forme de tablettes. À propos, le conservateur Ilya Mukosey a fait quelque chose de similaire à l'Arc de Moscou qui s'est terminé hier: il a remplacé les tablettes par des installations. Ici et là, quelqu'un a montré une belle mise en page, quelqu'un a suggéré une sculpture plus généralisée, dans une masse d'options de transition. Evgeny Ass, présentant sa reconstruction de l'arsenal de Nizhny Novgorod, s'est limité à un point rouge sur le sol et à une bande avec une ombre en graphite d'une brique sur le mur. Nous avions l'habitude d'utiliser une telle méthode au crayon pour enlever les marques des briques sur les briques.
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zoom Evgeny Ass. Reconstruction de l'arsenal de Nizhny Novgorod. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom Evgeny Ass. Reconstruction de l'arsenal de Nizhny Novgorod. 2015; Totan Kuzembaev, domaine de Klaugis. 2018. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
L'une des façons modernes à la mode de montrer l'idée principale d'un bâtiment est de souligner sa caractéristique, de préférence un motif ornemental, comme des cercles: le centre Eltsine et la station de métro Solntsevo se chevauchent ainsi, étant également à proximité.
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zoom 1/3 Station de métro "Solntsevo". Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/3 Boris Bernasconi. Centre présidentiel. Boris Eltsine. 2011-2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
L'option, au contraire, est plutôt traditionnelle - montrer la mise en page. Sergey Skuratov a exposé un fragment de Garden Quarters en bonne et grande impression 3D. Cela vous permet de voir les détails, les briques et la structure à plusieurs niveaux du stylobate.
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zoom 1/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 2/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 4/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 6/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 7/7 Sergey Skuratov. Quartiers de jardin LCD. 2015. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Le pont pittoresque sur le modèle est décoré d'une lentille réfractant la lumière, indiquant un restaurant qui n'était pas à l'origine dans le projet, qui a été suspendu dans une arche à la demande du maire Yuri Luzhkov et, semble-t-il, s'est avéré plutôt inefficace.
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zoom 2/3 Pont Zhivopisny. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/3 Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Vous pouvez transformer le modèle en une sculpture à différents degrés d'abstraction. Ostozhenka de Penguin a fait un excellent miroir d'installation, il fonctionne pour l'intérieur, prend en partie la fonction d'un miroir déformant, ce qui, si vous y réfléchissez, est assez intéressant. Du dessous, du côté concave du miroir, il y a plusieurs glaçons et un pingouin, vous devriez certainement le remarquer. Le miroir entier du "Pingouin" peut être dépassé au début, bien qu'il affecte l'espace de manière assez significative, le pliant devant les yeux du visiteur.
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zoom 2/5 Maison "Penguin", un bâtiment administratif sur la 1ère rue Brestskaya. JSB "Ostozhenka". 2004. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/5 Maison "Penguin", un bâtiment administratif sur la 1ère rue Brestskaya. JSB "Ostozhenka". 2004. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 4/5 Maison "Penguin", un bâtiment administratif sur la 1ère rue Brestskaya. JSB "Ostozhenka". 2004. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 5/5 Maison "Penguin", un bâtiment administratif sur la 1ère rue Brestskaya. JSB "Ostozhenka". 2004. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Les sculptures sont présentées au musée esthétique du cognac à Tchernyakhovsk TOTEMENT / PAPER, Klaugu Muizha Totana Kuzembayeva, Novatek de SPEECH, l'un des premiers immeubles de bureaux réalisés de ce bureau. Un autre sujet est celui des sculptures en métal rouillé, l'un est au théâtre Yuri Grigoryan, l'autre, malheureusement moins expressif, est représenté par le musée du poteau de Kulikovo. Parfois, le degré de généralisation s'intensifie, comme dans les tuyaux de l'atelier «Height 239», qui font écho au point rouge d'Evgeny Ass à tel point qu'au début on ne sait même pas qui est qui.
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La manière techniquement avancée est de bourrer le modèle de sculpture d'électronique. La numérisation maximale a été réalisée par les architectes ABD: ils ont placé un prisme en verre avec une projection volumétrique dans leur objet, et dans une poche à côté d'eux se trouvent des mini-constructeurs en bois que vous pouvez emporter avec vous, et il y a aussi un écran avec un projet présentation à côté. De la même manière, la Maison au bord de la mer est représentée avec un écran intégré à deux "têtes de serpent" Un fragment du projet de reconstruction de l'état-major général du "Studio 44" est équipé d'une chaîne de boutons qui mettent en mouvement le mécanisme et l'éclairage: ils sont de la même couleur que le piédestal et ils ont l'air techniquement, alors n'oubliez pas d'appuyer, sans automatisation, le modèle en bois de haute qualité de "Studio 44" ressemble à une chose en soi.
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zoom 1/11 Studio 44, Nikita Yavein. Le complexe du musée de l'Ermitage dans l'aile est du bâtiment de l'état-major général. 2014. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 2/11 Studio 44, Nikita Yavein. Le complexe du musée de l'Ermitage dans l'aile est du bâtiment de l'état-major général. 2014. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/11 Studio 44, Nikita Yavein. Le complexe du musée de l'Ermitage dans l'aile est du bâtiment de l'état-major général. 2014. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 4/11 Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Centre d'affaires "White Square", architectes ABD, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 5/11 Centre d'affaires White Square, architectes ABD, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 6/11 Centre d'affaires White Square, architectes ABD, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 7/11 Centre d'affaires White Square, architectes ABD, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 8/11 Centre d'affaires White Square, architectes ABD, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 9/11 White Square Business Center, ABD architects, 2009. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 10/11 Evgeny Gerasimov, Sergey Tchoban. Maison au bord de la mer. 2008. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 11/11 Evgeny Gerasimov, Sergei Tchoban. Maison au bord de la mer. 2008. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
La «maison romaine» de Mikhail Filippov est le seul classique à avoir percé au deuxième étage (au lieu d'un modèle, l'architecte a présenté son travail graphique programmatique représentant deux escaliers - au paradis et en enfer).
Tous les modèles ne sont pas arrivés à l'heure, certains ont été retardés, comme le fameux internat du bureau ATRIUM Kozhukhovo, ils peuvent être vus lors de la visite du programme de discussion.
Le Bureau ASADOV, les initiateurs de l'exposition, a agi de manière socio-éthique, soulignant ainsi l'importance de leur travail - sur le stand interprétant les formes multicolores du Centre d'hématologie pour enfants sur Leninsky Prospekt, ils ont montré des photographies d'enfants, l'artisanat des médecins et des patients.
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zoom 1/5 Alexandre et Andrey Asadov. Centre scientifique et clinique fédéral d'hématologie, d'oncologie et d'immunologie pédiatriques. 2011. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 2/5 Alexandre et Andrey Asadov. Centre scientifique et clinique fédéral d'hématologie, d'oncologie et d'immunologie pédiatriques. 2011. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 3/5 Alexandre et Andrey Asadov. Centre scientifique et clinique fédéral d'hématologie, d'oncologie et d'immunologie pédiatriques. 2011. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 4/5 Alexander et Andrey Asadov. Centre scientifique et clinique fédéral d'hématologie, d'oncologie et d'immunologie pédiatriques. 2011. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
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zoom 5/5 Alexandre et Andrey Asadov. Centre scientifique et clinique fédéral d'hématologie, d'oncologie et d'immunologie pédiatriques. 2011. Exposition Architecture russe. La nouvelle ère Photo: Archi.ru
Narine Tyutcheva, dont le projet de reconstruction des dépendances-ruines a également été inclus dans le nombre de "principales", a exposé une photographie - pourquoi les difficultés, son espace lui-même est une exposition, et une autre, avec une belle lumière et un espace atmosphérique, mais sans les inconvénients de Ruins sa forme, dans laquelle la salle d'exposition a été ouverte sous David Sargsyan, en tout cas, vous ne vous casserez pas la jambe.
Il est assez difficile de juger, d'analyser et de tirer des conclusions à court terme, alors que le journalisme est à peine remplacé par une archive. Le matériau est vivant et consiste à bien des égards des souvenirs du vivant. L'exposition est un autre pas vers sa compréhension, une tentative de résumer un résultat intermédiaire, similaire au projet drumsk.ru de Nikolai Malinin. Ou, à propos de l'architecture «Loujkov», le livre de Daria Paramonova sur les «champignons». La tâche est à la fois importante et responsable, car de telles sections-mémoires-résumés de contemporains s'additionnent alors à une certaine tirelire et forment la base d'idées sur le temps, les étapes, les périodes et les époques. Jusqu'au moment où un historien corrosif, travailleur et objectif apparaît, trouve des documents, reconnaît la perte irréparable des autres, propose une réévaluation … Ou, au contraire, un critique, un adepte de quelque néo- ou post- trouvera dans ce temps, quelque chose de lui-même et fondamentalement - pendant un moment - changera l'idée de lui. Et ainsi de suite à l'infini.
Le fait que les auteurs du projet évitent les jugements de valeur est peut-être la bonne décision. La position correcte est de tout présenter comme un souvenir. Mais pas tout à fait, la sélection a été faite, maintenant beaucoup se souviendront que pendant 30 ans, ils représentaient ces choses, et pas d'autres. Pourquoi, par exemple, Aleksey Bavykin est-il représenté par Infobank et non par une maison de Bryusov Lane? La réponse est simple, démocratique: basée sur les résultats du vote. Mais aussi - dans ce cas, dans les années 90, à proprement parler, il restera un objet, et ce n'est pas le cas. Et pourtant, il est évident que l'exposition «met en lumière» ces choses qui sont généralement associées au «bon côté» de l'architecture post-soviétique, avec le meilleur des meilleurs - en ce sens, la lanterne d'Alexandre Brodsky pourrait devenir son symbole: elle brille, mais ce qu'il y a à l'intérieur n'est pas très clair qui est assis là lit le journal … De plus, l'exposition montre les préférences des experts, ces mêmes camarades qui «lisent le journal».
Il est également facile de remarquer que la «nouvelle ère» du titre sonne d'une manière ou d'une autre fort. Dans la chronologie historique moderne, il est habituel de commencer les temps modernes à partir de 1901, 1917, 1918, 1945, estimer la propagation. Et de quelle époque s'agit-il, seulement trente ans? Mais qu’elle vienne ou non, personne ne conteste le fait que l’ère post-soviétique est une frontière. Et trente ans, en revanche, c'est long, il est temps de commencer à trier et à généraliser.
Liste de 27 objets sélectionnés par les experts du projet "Nouvelle Era":
- Musée Mayakovsky sur Loubianka, Andrey Bokov, MNIIPOKOSiZ, 1989
- Alexey Bavykin, bâtiment Infobank sur l'avenue Vernadsky, 1997
- Complexe résidentiel à Zagorskiy proezd, Vladimir Plotkin, TPO "Reserve", 1999
- Pavillon des cérémonies de la vodka, Alexander Brodsky, 2004
- Garage sur la 9e rue Parkova, Nikolay Lyzlov, AM Lyzlova, 2004
- Maison "Penguin", un immeuble de bureaux dans la 1ère voie Brestsky, JSB "Ostozhenka", 2004
- Maison romaine, Mikhail Filippov, 2005
- Demi-pont de l'espoir, Timur Bashkaev, ABTB, festival Archstoyanie, 2006
- Internat à Kozhukhovo, Vera Butko et Anton Nadtochiy, Atruim, 2007
- Pont "Pittoresque", Nikolay Shumakov, Metrogiprotrans, 2007
- Maison au bord de la mer, Sergei Tchoban et Evgeny Gerasimov, 2008
- Théâtre Mercury dans le village de luxe, Yuri Grigoryan, Meganom, 2008
- Reconstruction du garage Bakhmetyevsky, Alexey et Natalia Vorontsov, bureau ABV, 2008
- Business Center White Square, Boris Levyant, ABD architects, en collaboration avec APA Wojciechowski Architekci, 2009-2010
- Campus de l'école de gestion de Moscou "Skolkovo", David Adjaye avec "AB Studio", 2010
- Magasin «Hauteur 239» de l'usine de laminage de tuyaux de Tcheliabinsk, Vladimir Yudanov, bureau Yo-programme, 2009-2011
- Centre fédéral scientifique et clinique d'hématologie pédiatrique, d'oncologie de l'immunologie, Alexander et Andrey Asadov, ASADOV, 2007-2011
- Immeuble de bureaux Novatek, Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, SPEECH, 2011
- Reconstruction de l'aile est du bâtiment de l'état-major général de l'Ermitage, Nikita Yavein, Studio 44.2008-2014
- Centre présidentiel Boris Eltsine à Ekaterinbourg, Boris Bernasconi, BERNASKONI, 2011-2015
- Complexe résidentiel "Sadovye kvartaly", Sergey Skuratov, 2015
- Succursale NCCA à Nizhny Novgorod, Arsenal, Evgeniy Ass, architects Ass, 2015
- Musée et stockage du cognac de l'usine "Alliance", Levon Airapetov, Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPER, 2016
- Musée Kulikovo Pole, Sergei Gnedovsky, Architecture et politique culturelle du PNKB, 2016
- Reconstruction des dépendances-ruines. Narine Tyutcheva, 2017
- Station de métro Solntsevo, Dmitry Ovcharov, architectes NEFA, 2018
- Manoir Klaugu Muizha, Totan Kuzembaev, Totan, 2018
L'exposition se déroulera jusqu'au 16 juin.
