Norsk Form est une fondation publique créée par le ministère norvégien de la Culture pour améliorer la qualité de vie grâce au design et à l'architecture. Il initie et participe à divers projets, est engagé dans des activités éducatives, organise des expositions et des concours.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - architecte et urbaniste, avant de diriger Norsk Form, il dirigeait l'Association des architectes d'Oslo, était engagé dans la pratique architecturale.
Hege Maria Eriksson est architecte (en particulier, son bureau LY arkitekter a accompagné le projet norvégien du Knut Hamsun Center de Stephen Hall), critique d'architecture et spécialiste du patrimoine, et responsable de la 5e Triennale d'architecture d'Oslo (2013).
Archi.ru: Dans le cadre de la Biennale de Moscou, l'exposition Nordic ID - "Northern Identity" a été présentée. Ne pensez-vous pas que c'est une simplification excessive: après tout, chaque pays a sa propre identité nationale?
Hege Erikson: Cela vaut la peine de remonter le temps et de regarder la géographie. Les pays du nord, en particulier la Scandinavie, sont situés à la périphérie de l'Europe, sont peu peuplés, il y avait de grandes zones d'environnement naturel intact (dont il ne reste plus grand-chose maintenant). Et dans la période moderne, la social-démocratie est devenue une partie des traditions générales de la région.
Andreas Berman: Je voudrais également souligner l'aspect de la conscience sociale [c.-à-d. e. la conscience qu'une personne a de sa place dans la société, de sa responsabilité sociale, etc. - env. ed.] comme fondement fondamental du design et de l'architecture dans les pays scandinaves. Je ne suis pas d’accord avec vous: il ne s’agit pas d’une caractéristique nationale, mais bien régionale. Le design scandinave, l'architecture scandinave montrés dans cette exposition reflètent l'identité commune à la Norvège, la Suède, le Danemark, la Finlande et l'Islande, dans une moindre mesure - l'Estonie, car elle est plus baltique que la Scandinavie, et il y a une différence.
CE: Cependant, il y a toujours eu des différences. Au Danemark et en Suède, il y avait une couche importante d'aristocratie, en Norvège - presque aucune, là-bas les paysans étaient indépendants. La Norvège est désormais riche en pétrole, et la Suède et le Danemark doivent s'appuyer sur d'autres industries et sur le commerce. Ces caractéristiques économiques se reflètent dans l'architecture, dans la section norvégienne de cette exposition. Maintenant, dans notre pays, il y a un boom dans la construction de maisons de campagne chères. Plus de la moitié de la population possède une résidence secondaire - auparavant, il s'agissait de petits chalets, presque de huttes, mais maintenant les normes augmentent et ces bâtiments sont devenus encore plus riches que les habitations urbaines. Et les projets présentés ici montrent la réaction des architectes face à ce problème: après tout, tout le pays peut éventuellement être densément construit avec de telles maisons. Cette réaction est un appel à l'idéal de la vie humble, au passé - de simples structures en bois associées au paysage.
AB: L'exposition Nordic ID est intéressante en ce que les cinq commissaires se sont vu confier la même tâche, et bien qu'ils l'aient résolue de différentes manières, leur réponse est la même: conscience sociale et humilité, ainsi qu'une architecture expressive. Le conservateur finlandais [l'architecte Tuomas Toivonen] a montré cinq bâtiments de cinq architectes différents qui ont grandi à l'ère internationale pour la première fois dans l'histoire du pays. Par conséquent, leur architecture, contrairement à la génération de leurs parents, a été fortement influencée par les tendances internationales, même si la conscience sociale est restée. La section norvégienne est la même, elle démontre la réaction à la situation économique favorable: ce sont de petits projets calmes - ils ont un luxe, mais ce sont du «luxe modeste» [titre de section]. En Suède, la conscience sociale est le thème principal. Les designs danois sont la réponse à la prédominance de l'architecture commerciale. Il est intéressant de comparer tout cela avec d'autres expositions situées ici [2ème étage de la Maison Centrale des Artistes] -
Historicisme et complexité, où vous pouvez voir des types et des objectifs d'architecture complètement différents.
Archi.ru: Autrement dit, toute l'architecture scandinave sera située dans la section "Simplicité"?
CE: Pas tous, bien sûr. La plupart des bâtiments en construction sont «architecture de croissance», démographiques et économiques. Il est de qualité inférieure, moins respectueux de l'environnement. Dans la véritable architecture scandinave, la «durabilité» est pleinement intégrée dans le design. Bien sûr, les maisons modernes plus spacieuses sont moins économes en ressources, c'est un problème, mais nous avons beaucoup progressé dans le domaine des économies d'énergie et de la construction sans émissions de CO2. De telles structures sont déterminées par le paysage et le climat, elles correspondent à la situation dans laquelle elles se trouvent.
Archi.ru: Vous parlez de la connexion avec le paysage, le respect de l'environnement en tant que propriété organique de l'architecture - ce sont les qualités qui ont déterminé le design scandinave au milieu du XXe siècle, lorsque ce concept même est apparu. Est-il resté inchangé - avec une attention aux matériaux, l'utilisation de la lumière naturelle, la simplicité et l'élégance de la forme?
AB: Oui, ça l'est. Nous venons d'avoir un séminaire sur l'identité scandinave à Oslo où nous avons discuté de ce qu'est le design scandinave aujourd'hui et si nous pouvons encore l'appeler ainsi. Il y a quelque chose en commun dans l'identité de l'échantillon scandinave: les designers apprennent à travailler avec soin la matière, à faire attention à la lumière du nord, à la nature. Ils n'apprennent pas le "design scandinave", ils apprennent à concevoir "scandinave". Il n'y a pas de tutoriel pour cela.
CE: Ils ne copient pas, ce n'est pas un problème de style, c'est une façon de penser …
AB: … et la méthode de travail …
S. E.:… et la méthode de travail, la contextualité de la démarche. Par exemple, les architectes
TYIN tegnestue, dont la construction est à l'exposition, a commencé avec des projets pour les enfants sans-abri en Thaïlande: utiliser des matériaux locaux très simples et bon marché, des matériaux recyclables, en tenant compte du climat chaud - pour une situation complètement différente de celle à la maison, mais avec le même approcher. La conscience de l'architecte de la façon dont ses créations peuvent augmenter la «résilience» de la société, améliorer le mode de vie, est au cœur de la méthode scandinave.
Archi.ru: Le design scandinave est-il encore en train de changer?
CE: Oui, cela change, également grâce à l'informatique, qui permet de travailler d'une manière nouvelle. Il y a une réelle innovation et un renouveau dans la pensée architecturale. Par exemple, "Snohetta" utilise de nouvelles méthodes technologiques, expérimente beaucoup. Nous travaillons encore beaucoup avec le bois, peut-être est-ce le matériau principal pour nous, et maintenant il est en train d'être relancé dans le contexte d'une architecture «durable», mais il est utilisé d'une manière complètement nouvelle. Le bois a des formes complexes, comme dans l'Opéra d'Oslo, ou du bois massif est utilisé. Cela vous permet de protéger les objets des incendies sans recourir à un traitement chimique des bâtiments. Le bois massif brûle pendant très longtemps, il n'y a donc aucun risque d'allumage rapide et de propagation du feu. Toutes ces innovations, associées à une offre importante de ce matériau, permettent progressivement d'améliorer la vie dans les petites villes de Norvège, où il y a beaucoup de bâtiments en bois.
Archi.ru: Comme vous pouvez le voir lors de notre biennale, le classicisme a occupé une place de choix ici. Comment ça va en Norvège? Les gens construisent-ils des maisons «avec des piliers» à l'occasion?
CE: Les gens préfèrent maintenant le modernisme, une telle version mise à jour du fonctionnalisme. Et pour les maisons de banlieue, «secondes», l'idée la plus typique est une vieille maison en rondins norvégienne. Ils veulent retourner à leurs racines, et il n'y a tout simplement aucune tradition de splendeur en Norvège.
Archi.ru: En Norvège, beaucoup est fait pour vulgariser l'architecture. Œuvres de Norsk Form, journées d'architecture, triennales, expositions sont organisées, il y a une grande section architecturale au Musée national. Une telle politique est-elle une réponse à la demande de la société, ou est-ce une stratégie pour éduquer le goût du public, son intérêt pour l'architecture et le design?
AB: Norsk Form existe depuis 20 ans. Les activités de la fondation reposent sur l'idée que l'État et les institutions publiques devraient expliquer aux gens l'importance du rôle de l'architecture et du design dans la vie. Il est nécessaire d'améliorer le goût et la capacité d'évaluer la qualité. Mais nous ne prêchons pas le bon goût, nous prêchons l'importance de choisir entre le bon et le mauvais, de l'avis de chaque individu, le goût. Les gens doivent comprendre sur quoi repose leur choix.
Il existe plusieurs options de stratégie, par exemple, montrer les meilleurs exemples d'architecture et de conception. L'un de nos principaux projets est Design Without Borders. Nous créons des projets communs dans des pays du tiers monde, où le design devient un outil pour leur développement. Le public est le plus intéressé par la conception de produits, mais ce n'est pas si important, il est plus important de leur montrer comment les méthodes et la méthodologie de conception peuvent faire partie du processus de développement. Dans le domaine de l'architecture, nous sommes impliqués dans de nombreux projets, en particulier l'urbanisme - liés à l'architecture et au design. Nous organisons des discussions publiques pour que les urbanistes, les responsables municipaux, les politiciens et même les enfants comprennent mieux comment leur environnement urbain est créé.
CE: Afin d'améliorer l'environnement en 2009, le gouvernement norvégien a adopté une politique architecturale d'État impliquant 13 ministères, c'est-à-dire qu'il a reconnu que l'architecture «fonctionne» dans toutes les sphères publiques - transports, culture, santé, commerce. Cette politique a façonné le travail du gouvernement dans ce domaine et a déjà influencé l'architecture en tant que discipline.
AB: L'un des objectifs de Norsk Form est d'inclure les gens dans le processus de planification, en discutant des projets dans l'environnement bâti. Les gens comprennent mieux les enjeux, participent aux débats et, par conséquent, améliorent la qualité des projets et la qualité de vie de toute la population - ce qui est la tâche principale de Norsk Form. La Norvège élabore actuellement une politique gouvernementale sur le design pour l'utiliser comme un outil de renouvellement de la société. Il fait partie de tout le processus économique - de la production à la vente des marchandises. Il est utilisé pour déterminer quelles images et quels objets touristiques devraient représenter le pays et lesquels ne le devraient pas. Par exemple, la matriochka est-elle le seul symbole de la Russie, ou pouvez-vous également envisager d'autres images? Il existe également un autre type extrêmement important de «politique de conception»: une conception universelle qui permet à chacun d'utiliser de manière égale tous les éléments de l'environnement. Il comprend tout - d'une chaise et d'une salle de bain à une maison, une gare, une place de la ville.
CE: Par exemple, la politique architecturale comprend la planification à grande échelle des systèmes de transport, ce qui est très important pour les villes. Mais l'architecture s'incarne dans des objets spécifiques qui doivent être de grande qualité, y compris au niveau de la texture de surface, de l'éclairage, etc. Il ne faut pas oublier l'allongement de la durée de vie d'un bâtiment, qui dépend à la fois de sa solidité et de sa capacité à se transformer. Et, bien sûr, les objets architecturaux de haute qualité et bien pensés devraient avoir fière allure!
