La nouvelle cave sera construite près du village de Moldovanskoye, territoire de Krasnodar, et fera partie du complexe touristique multifonctionnel de Lefkadia. La région vallonnée pittoresque avec des rivières et des lacs est le meilleur choix pour créer une station thermale et planter des vignobles. L'idée de combiner ces fonctions et de créer un complexe récréatif basé sur la vinification, la culture et l'esthétique de la consommation de vin est donc née d'elle-même. À la fin de l'année dernière, l'atelier "Sergei Kiselev & Partners" a été invité à participer à un concours fermé pour le projet de la cave, et le client a demandé aux architectes de soumettre non pas une, mais trois versions de cette structure. Les trois projets devant être développés très rapidement, SK&P a décidé de travailler en trois groupes: Sergei Kiselev lui-même a travaillé sur l'une des options, et les chefs de projet: Andrey Nikiforov et Viktor Barmin ont travaillé sur les deux autres.
Comme le rappellent les architectes, en tant que tâche technique, ils ont reçu un plan de situation d'une zone très impressionnante et d'un paysage complexe, un schéma technologique rigide basé sur la méthode gravitationnelle de la production de vin, ainsi que les souhaits généraux du client pour faire du complexe un nouveau pôle viticole et touristique de la région. Il n'était pas difficile d'en tirer des conclusions «idéologiques» - l'architecture devait être lumineuse et emblématique, contenant à la fois un processus technologique complexe et un musée de la vinification qui pouvait devenir un aimant pour de nombreux visiteurs. Dans le même temps, les architectes ont eu la liberté totale de localiser l'objet dans le territoire attribué. Sans dire un mot, les concepteurs ont choisi comme «point de référence» principal la haute colline existante sur le site (la différence de hauteur entre son sommet et sa base est de 24 mètres), autour de laquelle une ancienne route de campagne serpente et une nouvelle a déjà été posé. Mais la relation de cette dominante naturelle et de l'objet projeté dans chacun des trois cas s'est développée différemment, et plus tard, comparant les solutions pour la cave, Sergey Kiselev et ses collègues ont vu qu'ils avaient créé une «maison sous la montagne», «un maison à la montagne »et« une maison à la montagne ». C'est exactement ainsi que, selon le principe du paysage, ils ont commencé par la suite à appeler leurs projets.
"Maison sous la montagne" - l'idée de Sergei Kiselev. Des collègues rappellent que le territoire alloué à la création de "Lefkadia" a tellement impressionné l'architecte par sa beauté immaculée qu'il a fermement décidé de préserver au maximum le paysage existant. La cave est entièrement creusée dans la colline et couverte d'un toit imitant une pente verte. En fait, le bâtiment, qui par son ampleur et son programme fonctionnel peut facilement revendiquer le statut de plante, est déguisé en repli du terrain. On ne peut deviner la folie humaine de ce «pli» qu'à partir d'une des façades latérales, qui est conçue comme un rideau de verre.
L'astuce ici est que le bâtiment-colline est planté à proximité de la pente naturelle assez raide et ajoute une nouvelle rondeur expressive à son profil. Kiselev utilise la terrasse verte apparue en raison du toit pour créer une galerie piétonne ouverte et une plate-forme d'observation, et ce long pont du capitaine est une sorte de pivot reliant les ateliers de production situés en contrebas et le musée situé au-dessus et caché dans la colline existante. L'auteur a comparé l'espace d'exposition lui-même à une publicité et en a désigné l'entrée avec un haut cône de verre, qui de loin sera perçu comme le seul point de repère visible indiquant l'emplacement du nouveau complexe. Après avoir examiné les expositions qui racontent l'histoire de la vinification dans le territoire de Krasnodar, les visiteurs peuvent traverser la galerie déjà mentionnée jusqu'au bâtiment de production et, en descendant lentement l'escalier à plusieurs marches, voir de leurs propres yeux tout le processus de fabrication du vin..
La deuxième variante de la solution de la cave - «maison près de la montagne» - a été développée par le groupe d'Andrey Nikiforov. Pour elle, le point de départ de sa recherche de l'image du bâtiment était le caractère de la pente existante. «Il ne pousse pas seulement dans la pente, mais répète ses terrasses existantes. En fait, une maison a été construite, ce qui est plus une réalisation qu'un bâtiment - une maison composée de murs de soutènement, - explique Andrey Nikiforov. «Grâce à cela, il a acquis une apparence plutôt brutale, peut-être même à certains égards, une apparence de serf, mais d'un autre côté, il ne se glisse pas dans une silhouette acérée. En effet, seul le volume laconique d'un étage du pressoir s'élève au-dessus de la colline existante, c'est-à-dire de la salle dans laquelle les raisins frais arrivent et commencent à être transformés. La mise en place d'ateliers sur des terrasses séparées a permis aux architectes de résoudre la difficile tâche d'organiser l'accès des transports à chacun d'eux. Et au niveau le plus bas, où se trouvent les bureaux de la cave et la salle de dégustation, il y a un parking pour les bus et les voitures. Et si la production de vin elle-même est assimilée à des marches géantes creusées dans une pente rocheuse, alors un musée dédié à la création de l'élixir de Bacchus peut être comparé à une échelle étroite. Les salles d'exposition occupent une surface beaucoup plus petite que les ateliers, mais elles sont également construites dans les murs et descendent la pente avec des rebords - en fait, elles sont situées parallèlement à la production principale afin qu'elle puisse devenir un objet d'affichage à part entière..
Et, enfin, la «maison sur la montagne» est le fruit de la pensée de Victor Barmin. Il admet que l'image du bâtiment est née d'une volonté d'opposer un nouveau volume au paysage environnant, de poser un «morceau de sucre» au sommet d'une pente raide et de remplir ainsi la composition naturelle «douce» d'un nouveau son.. Dans le même temps, la partie inférieure et la plus volumineuse de la cave est néanmoins cachée dans le relief - il n'y a tout simplement pas d'autre moyen d'équilibrer le grand volume technologique avec l'environnement naturel. En surface, Barmin ne laisse que les deux étages supérieurs de la production, clairement orientés vers la pente descendante, et au reste, il apporte de larges terrasses de porche qui entourent le bâtiment avec un ventilateur symétrique spectaculaire.
Comme dans les deux versions précédentes, la réception des groupes d'excursions commence à la marque supérieure, mais dans ce cas, un volume séparé est conçu à cet effet - une "tour", à partir de laquelle les visiteurs peuvent monter au niveau du toit de la principale bâtiment. Alors que Kiselev et Nikiforov concevaient une sorte d'hybrides de production et de musée, Viktor Barmin a complètement abandonné la partie réelle de l'exposition, intégrant l'itinéraire d'excursion directement dans la cave. Ainsi, de la tour, les invités du complexe marchent le long de la terrasse «vue» jusqu'au toit opéré bien entretenu, où se trouve un attribut indispensable de toute production de vin - la salle de dégustation. Il est conçu sous la forme d'un parallélépipède horizontal étroit, posé à travers les "boîtes" de la production principale qui poussent hors du sol. Les étangs décoratifs sur les deux terrasses supérieures, les hangars au-dessus et les supports qui ornent les entrées des niveaux inférieurs du complexe sont également mis en valeur géométrique. La massivité et la sévérité de l'ensemble de la composition sont compensées par la couleur blanche comme neige "sucre" et les anneaux des terrasses, lui donnant légèreté et complétude, tissant organiquement le complexe dans le paysage aux multiples facettes du territoire de Krasnodar.
