Campagne, l'avenir, paysage rural: l'avenir, a ouvert ses portes jeudi au musée Guggenheim de Manhattan. Le thème esquissé par l'auteur de l'exposition, architecte, urbaniste, théoricien, professeur et co-fondateur du Rotterdam Office for Metropolitan Architecture (OMA) et de son groupe de réflexion AMO Rem Koolhaas, déplace l'accent actuel de notre époque vers de nouveaux., auquel nous n’avons pas consacré auparavant, à son avis, l’attention voulue. Tout au long du XXe siècle, on nous a dit que l'avenir est en dehors de la ville et qu'un architecte moderne doit servir son amélioration. Et lors de cette exposition, tout tourne autour du village. Elle a beaucoup de choses qui la menacent, et il est littéralement nécessaire de faire quelque chose à ce sujet aujourd'hui. L'architecture en tant que telle a complètement reculé dans l'arrière-plan, il ne s'agit pas moins que de rien, du salut de l'humanité. Mais tout d'abord - l'étude détaillée de Koolhaas sur la transformation du village est devenue le sujet de son nouveau livre "Campagne, un rapport" - "Paysage rural: un rapport" - publié par Taschen, ainsi que l'exposition susmentionnée, qui a ouvert ses portes au Guggenheim le 20 février et sera disponible dans les six prochains mois, jusqu'à la fin de l'été.
L'exposition Rural Landscape: The Future a été organisée par Troy Konrad Terrien, premier conservateur du département d'architecture et d'initiatives numériques du musée Guggenheim, en collaboration avec Koolhaas et le directeur de l'AMO Samir Banthal, pour explorer l'impact des nouvelles technologies, de la culture, la politique, ainsi que divers phénomènes, de l'afflux de réfugiés en Europe avant la spéculation immobilière et, bien sûr, le changement climatique - à la transformation radicale des villages du monde entier. Lors de la collecte, du traitement et de la présentation des informations, qui ont duré environ cinq ans, Koolhaas et son bureau ont également été aidés par des étudiants d'universités aux États-Unis, aux Pays-Bas, en Chine, au Kenya et au Japon. Un total d'environ 180 personnes.
Avant même de se familiariser avec le contenu de l'exposition, la question peut se poser: pourquoi exactement un architecte et un urbaniste ont pris la tâche de nous dire tout sur le paysage rural du futur? Les architectes ne sont pas du tout des futuristes, des sociologues, des anthropologues ou même des scientifiques. On leur fait confiance pour rendre notre monde plus ordonné, plus significatif et, bien sûr, beau. Cependant, ce sont les architectes qui sont peut-être meilleurs que quiconque qui sont capables de faire face à au moins deux tâches. Premièrement, ils sont excellents pour collecter et analyser des données. Et deuxièmement, personne ne peut rivaliser avec eux dans la capacité de présenter les projets les plus étonnants de la manière la plus inspirante et la plus autoritaire. Après tout, les architectes sont constamment confrontés à l'avenir. De plus, les architectes, représentants de presque la dernière profession universelle, comme les journalistes, abordent souvent des sujets dans lesquels ils ne comprennent pas grand-chose. Et à la fin du projet, ils comprennent le sujet mieux que n'importe quel spécialiste. L'avenir présenté à l'exposition est stupéfiant par son volume et ses détails, les visiteurs devront donc y passer de nombreuses heures, même pour une connaissance superficielle.
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zoom 1/6 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Laurian Ghinitoiu / Gracieuseté de AMO
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Quelle meilleure métaphore du futur qu'une spirale?! La célèbre rotonde Frank Lloyd Wright, enroulée en spirale, a toujours suscité beaucoup de controverses et de désagréments chez les artistes et les conservateurs. Cependant, le spectacle Koolhaas lui va comme une main sur un gant. En escaladant une rampe continue à six niveaux, nous nous retrouvons dans un flux de collages sans fin, collecté à partir de citations, d'illustrations, de cartes, de graphiques, de films, de documents d'archives et de reproductions d'art sur le paysage rural à partir d'une variété de sphères - de la mythologie, de l'histoire et de la politique à l'écologie, à la technologie et aux statistiques. …
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zoom 1/6 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Guggenheim Museum de New York Photo: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
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zoom 2/6 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Guggenheim Museum de New York Photo: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
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On nous présente des exemples de programmes agricoles grandioses de la Chine à l'époque Mao, de l'Union soviétique de Staline et de Khrouchtchev, de l'Allemagne nazie et des États-Unis démocratiques d'Amérique, entre autres. Et tout cela s'accompagne de cascades de textes muraux utilisant une police spécialement conçue pour l'exposition, qui a l'air un peu tremblante et comme si elle avait été écrite à la main. Un matériau sans fin nous plonge dans le monde du village - à quoi il ressemblait, ce qu'il est devenu et à quoi en attendre dans un proche avenir.
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zoom 1/9 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Vladimir Belogolovsky
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zoom 6/9 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Vladimir Belogolovsky
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zoom 7/9 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Vladimir Belogolovsky
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zoom 8/9 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Vladimir Belogolovsky
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zoom 9/9 Campagne, l'avenir. Exposition Rem Koolhaas au Musée Guggenheim de New York Photo © Vladimir Belogolovsky
Alors devant nous apparaît un amas de hangars industriels géants, dépourvus de toute esthétique esthétique, appelé le Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) dans le désert du Nevada. Il s'agit du plus grand parc industriel du monde et soutient les principales entreprises technologiques de la Silicon Valley. Leur apparition a été facilitée par des allégements fiscaux et un processus simplifié d'obtention d'un permis de construire. On nous parle d'une grille proposée par Thomas Jefferson, projetée sur des terres «sauvages» non développées. Elle les divise en carrés de 640 acres chacun - un mile carré ou 2,6 km2 - pour une mesure, une utilisation et une vente simplifiées des exploitations.
Nous apprenons la fonte du pergélisol et l'émission accélérée de gaz à effet de serre en Sibérie orientale, ce qui accélère considérablement le réchauffement climatique. Projets d'infrastructure financés par la Chine en Afrique et de nombreuses autres études sur la gentrification, la conservation de l'énergie, la conservation du patrimoine, les loisirs et l'évasion, la commercialisation, la culture populaire, etc. Les technologies modernes sont représentées par des véhicules électriques, des drones, des satellites et des tracteurs, dont l'un est garé juste en face de l'entrée du musée sur la Cinquième Avenue à côté d'un conteneur hermétique qui bloque presque complètement le trottoir afin que les passants prêtent attention à la culture des tomates. dans un microclimat contrôlé sous les lampes LED à rayons roses martiens.
Dès le début, Koolhaas a annoncé que cette exposition n'avait rien à voir avec l'art ou l'architecture. En effet, vous ne trouverez pas ici de projets architecturaux et d'œuvres d'art originales. Alors pourquoi tous ces faits et histoires sont-ils exposés dans un musée d'art aussi important? Quel est exactement le rôle d'un musée d'art aujourd'hui? Si nous acceptons l'observation du commissaire Hans Ulrich Obrist selon laquelle l'art n'est pas un sujet mais une affirmation, alors il n'y a pas de contradiction ici. Au contraire, où d'autre devrait être mis en discussion les sujets les plus urgents susceptibles de provoquer des discussions sérieuses? Après tout, ce sont les musées d'art qui attirent aujourd'hui le plus l'attention du public intéressé. En ce sens, les musées modernes ont remplacé les temples médiévaux. De plus en plus, nous nous tournons vers les musées pour diverses raisons; admirer quelque chose de beau sur un piédestal n'est que l'un d'entre eux. Les musées ne sont plus des espaces passifs où les objets s'accumulent; ils attirent notre attention sur les idées les plus intéressantes et les plus provocantes, et la manière de procéder est continuellement remise en question et transformée.
Mais regardons de plus près la présentation de l'exposition. Sur la toute première photo, nous voyons Koolhaas de dos, scrutant les distances de la montagne devant lui. Et la toute première phrase sous cette photo se lit comme suit: «Au cours des dix dernières années, j'ai collecté du matériel et des informations sur un sujet qui est actuellement complètement ignoré. Il s'agit du paysage rural. Dans la foulée, nous arrachons constamment au flux d'informations générales ses histoires à la première personne, et tout en haut nous attend une immense photo de Koolhaas en pleine croissance et de nouveau par derrière, cette fois entourée d'un groupe de personnes. Il regarde l'espace désertique sans fin du Nevada, et tout le monde le regarde et le regarde. On a le sentiment que c'est sur lui que l'espoir est mis, que c'est lui qui doit sauver le village partout dans le monde. Une telle présentation franchement personnifiée du matériau a été choisie consciemment et très artistiquement. Et une telle installation ne pouvait être présentée nulle part sauf dans un musée d'art.
L'exposition Guggenheim n'est pas exactement une prédiction, mais plutôt un avertissement - et si le paysage rural continue à se développer sans architectes? Ce territoire apparemment sans fin devient de plus en plus technologiquement progressif, et les bâtiments et les espaces se transforment en espaces déserts et automatisés. Nous observons comment la nature devient progressivement plus plate, plus ordonnée et presque étrangère. Le monde entier se transforme en quelque chose d'hybride - entre la ville et la campagne. Tout cela est le résultat de la grande migration vers les villes. Selon l'ONU, en 2007, pour la première fois de l'histoire, la population des villes a égalé la population des zones rurales et n'a cessé d'augmenter depuis. Les experts tirent la sonnette d'alarme, affirmant que plus de la moitié des terriens vivent désormais dans les villes. Est-ce mauvais, est-ce bon et que faut-il réellement faire à ce sujet? Koolhaas a trouvé sa propre réponse originale. Il a conclu ce qui suit: «La moitié des habitants de la terre vivent dans les villes. Mais la moitié restante n'y vit pas. Et alors que la moitié urbaine occupe 2% de la superficie totale, la population rurale occupe la superficie restante, qui est de 98%! À quoi devrions-nous prêter plus d'attention? La conclusion s'impose.
Aujourd'hui, Koolhaas dit qu'il s'intéresse au village pour la même raison qu'il a prêté attention à New York dans les années 1970 - personne d'autre n'était intéressé. En cela, bien sûr, il y a une certaine contradiction - si Koolhaas était confronté à tant de preuves d'une transformation aussi fondamentale du village, cela indique seulement qu'un grand nombre de personnes y prêtent déjà une grande attention! Ainsi, nous avons plutôt affaire à sa propre découverte inattendue du village. Jetons un autre regard sur les nouveaux bâtiments du désert du Nevada, ou plutôt sur leur nouveauté à travers les yeux de Koolhaas. Il n'y a absolument rien d'inhabituel dans ces boîtes sans visage. Pourquoi, en fait, devrions-nous leur accorder une quelconque attention? Koolhaas dit qu'ils sont uniquement conçus autour de codes, d'algorithmes, de technologie, d'ingénierie et de données opérationnelles. Ils n'ont aucune idée, aucune intention du créateur. Il veut dire qu'il n'y a aucun élément artistique en eux. En d'autres termes, ils ne sont pas conçus par un architecte. Il dit que ces hangars géants sont ennuyeux et banals. Il laisse entendre que les architectes auraient fait un bien meilleur travail à cet égard. Ce qui le préoccupe vraiment, c'est que les architectes ont depuis longtemps perdu le contrôle des villes, et maintenant nous avons beaucoup de preuves que le village peut facilement s'en passer. Il veut contester cette évolution des événements, et en même temps sauver la profession.
C'est depuis longtemps la norme lorsque les politiciens, les promoteurs et les entrepreneurs sont les premiers à commencer à construire dans les villes. Les bâtiments sont devenus des projets commerciaux prévisibles et basés sur des formules. Même pour créer des objets iconiques, les architectes sont souvent invités à un stade où toutes les décisions clés ont déjà été prises - fonctions, volume, circulation ou, par exemple, nombre d'appartements à un étage. De plus en plus souvent, les architectes ne décorent que les façades. Et combien de projets sont créés sans la participation des architectes? Selon les statistiques, ils sont à 98%. Mais beaucoup sont satisfaits d'un tel sort. Cesar Pelly a déclaré: "L'architecture peut tenir dans un quart de pouce." Il y a même quelque chose de poétique là-dedans. Le problème est que l'architecture est souvent limitée à un quart de pouce. Beaucoup d'architectes aujourd'hui sont pleins d'espoir que c'est dans le village, d'où tant sont partis pour les villes, qu'ils pourront réaliser leurs utopies, construites de toutes pièces. C'est tellement addictif. Imaginez - pour construire un avenir alternatif!
Mais en fait, les architectes travaillent en dehors de la ville depuis longtemps. Par exemple, c'est là que de nombreux bureaux indépendants en Chine se sont précipités, incapables de rivaliser avec des instituts de design d'État géants ou des bureaux internationaux de premier plan, tels que l'OMA lui-même, que les autorités chinoises invitent à réaliser leurs ambitions urbaines les plus audacieuses. En conséquence, de nombreux bureaux chinois ont réussi à construire de petites propriétés attrayantes dans les provinces, où ils opèrent loin des yeux des patrons. Ces bâtiments fascinants, souvent construits avec des compétences et des matériaux régionaux à l'esprit, font face à la soi-disant architecture globale, qui a tendance à ignorer le climat local et les traditions culturelles. Cette approche est largement approuvée par les critiques les plus pointilleux. Aujourd'hui, ce phénomène est devenu une tendance mondiale et de nombreux architectes internationaux recherchent déjà activement des opportunités pour la construction de petites structures d'importance sociale dans les endroits les plus reculés, souvent dans d'autres pays et même sur des continents. Les architectes découvrent l'authenticité en eux-mêmes à travers les «racines» de lieux spécifiques, s'éloignant de la tendance récemment populaire - pour inventer leur propre langage artistique.
Il est difficile de dire avec certitude si aujourd'hui le village a besoin de plus d'attention que la ville. Aucune preuve solide de cela ne nous a été présentée. Au contraire, nous connaissons la grande migration continue de centaines de millions de Chinois vers les villes et les prévisions selon lesquelles les centres urbains en Inde et en Afrique deviendront des mégapoles de 50 à 80 millions d'habitants d'ici la fin de ce siècle. Il ne fait aucun doute qu'il faut faire attention au village, mais pas au détriment de l'ignorance de nos villes. Les campagnes et les villes subissent d’énormes transformations et nous devons de toute urgence nous y attaquer de la manière la plus sérieuse. Pourquoi souligner la différence entre les deux? Il y a plus de quarante ans, Koolhaas a commencé sa carrière avec la publication du manifeste urbain «Delirious New York», «New York est hors de lui», qui, d'ailleurs, a également été présenté au Musée Guggenheim. Maintenant, Koolhaas a écrit son nouveau manifeste - sur le village. Ses observations sont précieuses maintenant que si les architectes peuvent se référer aux deux, ils seront mieux équipés pour travailler sur une grande variété de projets, où qu'ils se trouvent. Et grâce à Koolhaas, nous avons attiré l'attention sur le fait qu'une vision de recherche globale d'un architecte peut être non seulement urbaine, c'est-à-dire qu'elle peut être tournée non seulement vers la ville. Et après? J'aimerais en savoir plus sur les projets sur lesquels Koolhaas travaille actuellement. Il ne fait aucun doute qu'ils apparaîtront bientôt en dehors des villes. Et pourquoi créer une architecture sérieuse sur une superficie de seulement 2%, alors qu'il s'avère qu'il y a tant d'espace sur terre?
Vladimir Belogolovsky - critique et commissaire, auteur de dix livres, dont Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) et Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Vit à New York.
