«D'un appartement commun à un penthouse. Tradition culturelle russe et logement idéal »- l'une des discussions les plus intéressantes au Mosurbanforum. Il était animé par l'écrivain Tatiana Tolstaya. Elle a commencé par le fait que l'animal a un trou et que la personne a un appartement, et a expliqué comment, avec sa naissance, elle avait aidé la famille à déménager dans un grand appartement de la maison d'auteur de Fomin-Levinson sur Karpovka. «Après l'évacuation, mes parents sont retournés à Leningrad et ont reçu un petit appartement dans cette maison, où ils vivaient avec leurs deux enfants, lorsque je suis apparu. Papa a commencé à se soucier d'un grand appartement dans la même maison, mais un général et un chef de parti se «battaient» déjà pour cela. Lorsque mon père est venu voir le fonctionnaire chargé de la distribution des logements, il était heureux de façon inattendue («vous m'avez sauvé!»). Car, s'il choisissait l'un des puissants de ce monde, il était de toute façon menacé de punition. Lorsqu'un loup et un tigre se battent, ils récompensent un lapin », a déclaré Tatiana Tolstaya. «Mais même cet appartement était exigu: il y a toujours plus d'une personne dans une pièce. Souvent dans un coin, papa travaillait avec des étudiants diplômés, et dans un autre coin, le professeur enseignait l'anglais aux enfants. " "Une personne peut-elle passer d'un appartement commun à un penthouse en trois générations?" York dans le penthouse. " L'histoire de l'appartement de la maison Levinson-Fomin s'est avérée complètement mystique, mais nous en reviendrons plus tard.
L'artiste Dmitry Gutov a raconté les vicissitudes du problème du logement, capturées dans la peinture soviétique. Il a commencé son discours par une citation de l'œuvre de Lénine "Les bolcheviks conserveront-ils le pouvoir d'État?" à propos du sceau: «Le détachement vient à l'appartement d'un homme riche. Il trouve quatre locataires dans cinq chambres et leur dit - "Vous faites votre chambre, citoyens, dans deux pièces pour cet hiver, jusqu'à ce que nous construisions de bons appartements pour tout le monde." Gutov a analysé la peinture de Sergueï Luchishkin "Le bal s'est envolé" en 1926 avec des scènes de la vie quotidienne dans les fenêtres des maisons, avec un suicide dans l'une des fenêtres. «L'homme s'est pendu, le ballon s'est envolé, le nombre de suicides à la fin des années 1920 a fortement augmenté», a commenté Dmitri Gutov. Le leitmotiv de ces années est la ligne de Mandelstam «Et les maudits murs sont minces», où il ne s'agit pas de subtilité physique, mais de sans défense. Par exemple, dans le célèbre tableau "Vuzovki", il y a quelque chose accroché au mur dans un cadre, dans lequel vous pouvez deviner un autoportrait de Van Gogh avec une oreille coupée.
Mais 1929 - 1933 est une période relativement calme par rapport à la suivante. En 1934, année du meurtre de Kirov et du début des répressions de masse, Kuzma Petrov-Vodkin peint le tableau "Anxiété". Et bien que dans l'intrigue, il se réfère à 1919, à l'époque de la guerre civile, la situation sur la photo est lue comme une attente d'arrestation. Pire encore, la «pendaison de crémaillère» de 1937 du même Petrov-Vodkine, où l'arrestation a déjà eu lieu, les paysans emménagent dans un appartement qui, à en juger par la situation, appartenait à quelque «bourgeois» ou professeur, apparemment réprimé. Ensuite, un portrait du triste Meyerhold de Piotr Konchalovsky a été montré, et Tatyana Tolstaya a déclaré que l'appartement où elle avait emménagé en tant que bébé dans les années 1950 était le même que celui dans lequel Meyerhold avait été arrêté dans les années 1930. Selon les souvenirs d'un parent de Meyerhold, elle l'attendait pour le dîner, appelée pour dire que la soupe s'était refroidie, et Meyerhold est allé chez un ami (dans cet appartement même) et n'est jamais revenu. Et au départ, l'appartement était destiné à Kirov, mais il a été abattu avant la remise de la maison.
Dans l'histoire pittoresque de la question du logement, Dmitri Gutov a distingué les périodes du Biedermeier soviétique de la fin des années 1940-1950 (Galaktionov "Pendaison de crémaillère", Yablonskaya "Matin"), la romance de dégel des Khrouchtchev (Pimenov "Wedding on Tomorrow Street "," Pendaison de crémaillère lyrique ") et la mélancolie de Brejnev (Viktor Popkov" La famille Bolotov ", Erik Bulatov" Devant la télé ") et l'a terminé dans les années 1980 (" L'homme qui s'est enfui dans l'espace depuis sa chambre "par Ilya Kabakov). Loin du parc de logements.
Grigory Revzin, professeur d'études urbaines à l'École supérieure d'économie, partenaire de KB Strelka, a évoqué le problème des zones résidentielles. Pour expliquer l'incapacité de la société à s'éloigner des dortoirs, il est nécessaire de comprendre comment ils sont nés et ce qu'ils ont remplacé. Une ville industrielle, comme il ressort du livre du même nom de Tony Garnier, est le logement des travailleurs. Les maisons d'une ville industrielle sont fabriquées dans une usine (cela a été postulé pour la première fois par Le Corbusier dans le Plan et la Maison Voisin, lors des congrès du CIAM). Mais comment vivaient les ouvriers avant l'avènement de la construction massive en béton? Les villes ne conservent pas les quartiers ouvriers, mais nous les connaissons par la littérature: les œuvres de Gorki, Dickens, Hugo. Et ils nous donnent l'horreur anthropologique.
Un aperçu des quartiers populaires du passé peut être donné par les bidonvilles modernes des pays du tiers monde. Les bidonvilles sont, à certains égards, une ville assez correcte. C'est piéton, il n'y a pas de différenciation sociale (tout le monde déteste tout le monde, mais il y a égalité). Il n'y a ni histoire ni avenir dans les bidonvilles (tous les logements sont à peu près identiques), il n'y a pas d'identité.
Ce produit a été transformé en usine. Si nous regardons le quartier du panneau de Moscou de Tsaritsyno (ou toute autre zone de panneau), nous verrons les mêmes qualités: égalité, manque d'histoire et d'avenir, manque d'identité. La différence réside dans le confort obtenu (chauffage, électricité, égouts). Qu'y a-t-il d'autre dans les zones de couchage? Garages. Ils reproduisent des bidonvilles en miniature. Ils exercent la même activité économique que dans les bidonvilles: on peut réparer quelque chose, coudre, voler, etc. L'horreur est que les zones de couchage, comme les bidonvilles, n'ont pas d'avenir. Ils ne peuvent être démolis. Les Khrouchtchev ont été démolis. Le même sort attend les immeubles de grande hauteur à panneaux ultérieurs.
Est-il possible d'apporter une autre vie dans les zones de couchage? Il y a des doutes ici. En Russie, 70% des logements sont des bâtiments standards. 50% de la population vit dans des maisons standard. Dans certains pays, le logement national est un chalet privé. Notre logement national est un appartement dans un bâtiment à panneaux. Qu'est-ce que ça veut dire? Il est impossible de ne pas démolir, il est impossible de reconstruire.
Professeur de l'Université européenne de Saint-Pétersbourg, l'anthropologue Ilya Utekhin a objecté à Grigory Revzin à propos des bidonvilles, qu'ils plaisent parfois au cœur anthropologique. Et il a cité en exemple un film documentaire sur un bidonville brésilien, dans lequel un coiffeur pour hommes devient le centre de la vie sociale. Ces gars qui font des faits saillants là-bas, grognent des ragots, puis vont mur à mur - cela réfute l'idée que le bidonville est monotone. En tant que résident de Saint-Pétersbourg, Ilya Utekhin a remarqué que dans le centre de la capitale du nord, il y avait encore de nombreux appartements communaux traditionnels, dont le mode de vie contraste avec les façades avant. Il a établi un lien entre le type de zone, le niveau de vie et la sensibilité olfactive, c'est-à-dire la sensibilité aux odeurs. Si auparavant, avant l'invention des déodorants, lorsque vous veniez au conservatoire pour un concert de musique classique, vous sentiez le parfum "Krasnaya Moskva" et l'odeur d'un corps lavé, maintenant cela ne fonctionnera pas. Pendant ce temps, le public dans le métro est toujours étouffant, même si cela dépend des stations.
Mais la sensibilité de la classe moyenne ne doit pas être transférée à toutes les générations, car les jeunes d'aujourd'hui sont plus communautaires qu'avant. Ainsi, à Saint-Pétersbourg, ils ont essayé de réinstaller des appartements communaux, sans tenir compte du fait que l'appartement communal permet à l'étudiant de louer un logement bon marché dans le centre-ville et de profiter de tous les avantages d'un emplacement central. Maintenant, la génération communautaire est entrée dans la vie, pour laquelle le coworking, le covoiturage, le coliving et le cohabitat sont devenus familiers (ici Tatyana Tolstaya a fait une remarque que tous ces mots semblent être les noms de maladies intestinales). Le cohabitat est une communauté clôturée avec de petites parcelles et un centre communautaire avec une bibliothèque ou une salle de fitness. Il est évident qu'il y a de nombreux avantages à vivre avec des personnes socialement proches.
Ensuite, l'hôte a demandé aux invités de dire dans quels appartements ils vivaient. Tatyana Tolstaya a commencé par elle-même, décrivant son appartement de trois pièces à Moscou, un ancien appartement communal. Dmitry Gutov vit dans une maison à 10 km de Moscou et prend le volant lorsque les embouteillages de Yandex indiquent zéro. Ilya Utekhin vit dans un appartement de cinq pièces du côté de Petrogradskaya avec des enfants adultes, chacun ayant une chambre. Grigory Revzin vit avec sa femme dans un appartement assez grand, dans un immeuble stalinien de cinq étages sur Chistye Prudy.
En conclusion, Tatyana Tolstaya a déclaré que le pire, ce sont les maisons sans visage autour du périmètre de Moscou. «Pourquoi ne construisent-ils pas des rues? Tout le monde aime les rues et va les regarder en voyage. Et, en effet, pourquoi? Reste à rediriger cette question vers les architectes, les constructeurs et les fonctionnaires. Combien de zones de couchage pouvez-vous construire? Panel Russie, où vous précipitez-vous? Ne donne pas de réponse.
