L'avenue Sayat-Nova, du nom du poète-parolier arménien du XVIIIe siècle, est l'une des artères principales d'Erevan, ouverte au début des années 1960 lors de la reconstruction «dégel» de la ville. Au cours de ces années, une architecture moderniste brillante est apparue à Erevan, dont les exemples survivants sont aujourd'hui d'un si grand intérêt dans le monde (la dernière preuve de ce type est la conférence internationale sur l'architecture du modernisme arménien RE-READING SOVIET MODERNIZM, qui a eu lieu à début octobre).
Erevan dans les années 1960-70 avec ses espaces environnementaux ouverts est devenue une ville de jeunes intellectuels (à cette époque, la science de la haute technologie et de l'art se développait activement). En aucun temps libre, ils ont rempli ces espaces de la liberté de leur propre esprit créatif, formant l'esprit du lieu - le génie loci de la ville. Les architectes parmi eux étaient persona grata. L'un des plus notables était Artsvin Grigoryan (1935-2012).
Artsvin Grigoryan a travaillé pendant plusieurs décennies à l'institut Erevanproekt, qui est devenu le centre de formation de l'architecture moderniste de la ville, et a commencé son activité lorsque les célèbres maîtres d'avant-garde Mikael Mazmanyan et Gevorg Kochar y sont revenus du camp de Norilsk (environ Kochar, avec qui il y avait beaucoup de communication, Artsvin Grigoryan pour faire un film).
Artsvin Grigoryan était engagé dans le paysage, selon le présent - il était un urbaniste. Pour le projet de la zone de loisirs de la gorge de Hrazdan, il a reçu un prix d'État, a publié le livre "Paysage d'une ville moderne", est devenu docteur en architecture, membre des deux académies russes (MAAM et RAASN).
Au milieu des années 1970, surmontant le «gel» qui s'était reflété dans un certain nombre de bâtiments néo-staliniens, une nouvelle montée en puissance de l'architecture a commencé en Arménie. Artsvin Grigoryan, un homme du «dégel», ayant remplacé un homme de la génération stalinienne, dirigea l'Union des architectes d'Arménie. Pendant seize ans, Artsvin Grigoryan a dirigé l'Union des architectes, la reconstruisant d'une organisation idéologique à une organisation professionnelle, avec l'égalité de traitement démocratique de tous ses membres.
En ajoutant tactiquement un bâtiment de quatre étages à sa façade de cour, en se développant géographiquement, le manoir de la maison des architectes d'Erevan est devenu à la fois un lieu de discussions sérieuses et un club ouvert. Au cours de ces années, toute une armée d'architectes a travaillé en Arménie avec une population de 3 millions d'habitants et une superficie de moins de 30 000 kilomètres carrés.
C'est à cette époque que furent construits les plus grands bâtiments d'Erevan: la maison des jeunes, la cascade d'Arménie, le complexe sportif et de concert, le métro, qui définissait par leur architecture la dernière vague du modernisme arménien et interrompu par le tremblement de terre dévastateur de Spitak 7 décembre 1988.
Les qualités organisationnelles et humaines d'Artsvin Grigoryan se sont manifestées de manière exceptionnelle dans les jours et les mois qui ont suivi le tremblement de terre. Pour lui, c'était aussi une tragédie personnelle - Leninakan était sa ville natale.
L'Union des architectes d'Arménie est devenue un siège pour rassembler une multitude, un vaste ensemble de projets affluant littéralement de très nombreux pays. J'ai travaillé dans ces commissions, observé toute l'ampleur de ce qui se passait.
L'esprit vif d'Artsvin Grigoryan, l'humour sarcastique brillant était organique à son apparence imposante en tant que personne qui «remplit l'espace».
Persona grata Artsvin Grigoryan faisait également partie de l'Union des architectes de l'URSS, qui l'a délégué au premier Congrès perestroïka des députés du peuple.
Artsvin Grigoryan a consacré les deux dernières décennies de sa vie à des activités scientifiques et pédagogiques, à la tête du Département du développement urbain (aujourd'hui il porte son nom). C'était peut-être la période la plus difficile: Erevan, à laquelle toutes les années de créativité étaient associées, sous l'assaut du tandem formé de développeurs agressifs et de leurs sbires architecturaux incompétents, a commencé à changer au-delà de toute reconnaissance. Artsvin Grigoryan, habitué à se tenir debout dans les batailles professionnelles, a désormais orienté toute son expérience pour empêcher les espaces urbains de s'effondrer. Mais cette fois, la victoire n'était pas de son côté.
Le génie loci d'Erevan a disparu des rues et des places avec la génération des années soixante, qui l'a porté à travers des moments difficiles, du «dégel» à la perestroïka. Les gracieux signes d'arabesques en pierre - plaques commémoratives qui apparaissent sur les murs de la ville - préservent la mémoire de ces gens glorieux et de leurs actes.
