En quelques années à peine, l'architecture du modernisme soviétique a rapidement acquis toutes les caractéristiques d'une mode intellectuelle: des conférences scientifiques internationales aux albums sur papier glacé et aux publications dans les magazines de jeunesse - et, semble-t-il, assez récemment, "Modernisme soviétique: 1955 -1985 "de Felix Novikov et Vladimir Belogolovsky fut l'un des premiers et rares livres sur ce sujet. Tant de Pétersbourg attendaient avec intérêt l'exposition et la série de conférences «La ville du soleil» dans la forteresse Pierre et Paul. Maintenant, nous pouvons dire que les attentes, malheureusement, ne sont pas satisfaites.
L'auteur et organisateur de l'exposition, Vladimir Ivanov, présenté sur le site web du projet "Ville du Soleil: Architecture du communisme" en tant que "guide-traducteur, philologue-biblique", n'est pas encore connu comme historien ou chercheur en architecture soviétique, mais avec d'autres participants au projet, il est un activiste du mouvement social et politique "L'essence du temps". Avec Ivanov, l'auteur de l'idée de l'exposition s'appelle Frédéric Schaubin, l'auteur de l'album "URSS: Constructions Communistes Cosmiques Photographiées". Cependant, le réseau n'a trouvé aucune autre mention qu'un photographe et voyageur français, vulgarisateur bien connu de l'architecture du modernisme soviétique, a participé à la préparation de cette exposition: il est fort possible qu'il n'en ait été que co-auteur. Les photographies de l'exposition représentent, en général, le même ensemble d'objets que dans le livre de Schobin: l'Institut de recherche en robotique de Leningrad, le yacht club de Tallinn, le ministère des Transports à Tbilissi …
Le porche de la forteresse Pierre et Paul, où se trouve l'exposition, n'est pas l'espace le plus avantageux: le spectateur traverse un passage souterrain, et déjà dans le couloir, l'impuissance de la solution d'exposition est frappante. Par rapport aux photos de différents formats affichées ici, stands et tablettes à la Biennale récemment tenue
«L'architecture de Saint-Pétersbourg», que beaucoup reprochent à sa présentation conservatrice, semble être le summum de la compétence et de l'intelligibilité de l'exposition. On a le sentiment que les organisateurs de l'exposition n'ont pas permis au matériau de s'exprimer - apparemment, ce n'était pas leur tâche et ils poursuivaient d'autres objectifs. On peut le regretter, car l'architecture elle-même, malgré tout, conserve son expressivité, sa puissance se fait encore sentir, ce qui donne de grandes opportunités pour une divulgation efficace du sujet même par les moyens les plus simples.
Les photographies accrochées de manière décorative ne sont pratiquement pas accompagnées d'explications, bien que dans les quatre décennies qui se sont écoulées depuis la construction de ces bâtiments, même les réalités évidentes de l'époque nécessitent souvent des commentaires. Au lieu de cela, les organisateurs de l'exposition ont préféré remplacer l'explication minutieuse et l'illumination cohérente du spectateur par la création de mythes et la propagande. Chacun comprend bien que le sujet de la relation entre l'architecture et le pouvoir tout au long du XXe siècle reste l'un des plus difficiles, et ce problème n'est pas entièrement résolu. Les auteurs de l'exposition du mouvement «L'essence du temps» ont déjà trouvé leur réponse, qui est entièrement dans le domaine de l'idéologie, pas de l'histoire de l'architecture. Le système soviétique réellement existant est incommode, si vous préférez le "communisme soviétique" imaginaire, alors la réponse à la question principale - "merci" ou "malgré" cette architecture est apparue - est formulée simplement, à travers une série de déclarations idéologiques. Cependant, sur le site du projet, vous pouvez trouver une structure minimale qui rend le matériau plus compréhensible: les objets sont divisés par auteurs, typologie et dates. Dans l'exposition, la structure entière est réduite à trois morceaux de matière, deux rouges et noirs, accrochés sous la forme d'une frise au plafond. Surtout, cette "technique d'exposition" ressemble à une cantonnière, qui est utilisée pour décorer la tringle à rideau dans l'appartement. En fin de compte, les pièces rouges devraient désigner les bâtiments encore existants pour le spectateur, et les noirs - les bâtiments déjà perdus.
Il semble que les participants au projet du politologue Kurginyan, lancé l'hiver dernier pour lutter contre l'opposition, tentent de trouver une nouvelle sphère d'application. L'exposition et le programme de conférences annoncé, dont la participation est gratuite, peuvent se transformer en une série d'événements de campagne pour un mouvement politique odieux.
L'architecture du modernisme soviétique n'a pas encore été correctement démontrée et étudiée, mais elle est déjà utilisée comme outil politique. Eh bien, c'est l'une des formes de lutte pour le patrimoine.
