Selon le plan général, approuvé par Catherine la Grande, les territoires adjacents à la rue Severnaya sont divisés en carrés dans le plan et à peu près les mêmes en quartiers, qui sont aujourd'hui construits avec des Khrouchtchev mélangés à des maisons privées en bois, des écoles et toutes sortes de prestations de service. Surtout, cette zone ressemble à une courtepointe en patchwork (à la fois en termes d'architecture et en termes de problèmes de propriété), et il est clair que pour son «redessiner» la volonté de fer de l'administration de la ville ou même de l'administration régionale est nécessaire. Jusqu'à présent, les investisseurs rachètent de petites parcelles de terrain aux propriétaires, les combinent et invitent des architectes de renom à développer des projets.
Il en a été de même pour l'investisseur suisse PHI Group, qui a acquis quatre parcelles à la fois le long de North Street. Et il s'est tourné vers les architectes de la société "Sergey Kiselev & Partners", connaissant leur expérience de travail pour Krasnodar (SKiP a récemment achevé la construction d'un grand centre commercial "Gallery Krasnodar" à l'intersection des rues Severnaya et Krasnaya). Selon l'investisseur, l'une des motivations pour s'adresser à l'équipe de Sergueï Kiselev était la confiance que ces architectes pouvaient réaliser des «façades de qualité européenne» à Krasnodar.
Les architectes ont été chargés de concevoir quatre tours de bureaux sur des sites alignés le long de la rue Severnaya, près de son intersection avec la rue principale de la ville, Krasnaya. La difficulté était que les parcelles n'étaient pas situées l'une à côté de l'autre, mais à une distance d'un ou deux blocs miniatures l'un de l'autre. Les bâtiments de 16 étages ressembleront inévitablement à des «solitaires» parmi les bâtiments trapus d'un à deux étages. Ainsi, après analyse de la situation, Sergey Kiselev & Partners a proposé au client, en plus de quatre projets distincts, un concept de développement urbain pour le développement du quartier. Son essence est qu'en rachetant progressivement des parcelles aux propriétaires, il crée un «centre urbanisé linéaire» le long du Nord. En d'autres termes, créer sur ce site un système homogène de centres d'affaires moyennement hauts le long de la ligne de rue, une sorte de ville urbaine. En outre, le concept global implique la conception des entrées avant de la rue, la création d'une sauvegarde de transport, de nouvelles places et un changement radical du programme fonctionnel. Cependant, il n'a pas été possible d'acheter les parcelles jusqu'à présent; mais le projet de quatre tours au nord doit être vu comme l'embryon de la future urbanisation de cette partie du centre-ville.
La typologie des bureaux des futures installations a été prédéterminée - la ville manque cruellement de centres d'affaires modernes. Par conséquent, plusieurs complexes commerciaux, construits à un pâté de maisons les uns des autres, ne dérouteront pas seulement n'importe qui, mais seront également rentables. Le seul souhait que le client a émis pour l'architecture des futurs immeubles de grande hauteur était l'unification stylistique des objets. Il semblerait que les designers aient d'incroyables perspectives de travail dans des conditions de liberté de création illimitée, mais en réalité ce n'est pas le cas. Le principal facteur limitant était la rue Severnaya elle-même - jusqu'à ce que le concept de son développement soit approuvé, les architectes sont obligés de compter non seulement avec les bâtiments existants, mais aussi avec tous les bâtiments hypothétiquement possibles. Ainsi, le vol libre de l'imagination s'est très vite transformé en manœuvres habiles entre les récifs des exigences des SNiPs.
Que peut-on construire sur un site qui est étroitement adjacent à un manoir en bois branlant, dont la démolition est très probablement inévitable à l'avenir? Combien pouvez-vous concevoir lorsque vous êtes confronté à un contexte futur inconnu? Hélas, la réponse est non. Krasnodar est une ville de contrastes architecturaux, elle se compose de taches ou même de rayures de bâtiments très différents: un petit fragment d'une ville ordinaire de la période de l'historicisme est soudainement remplacé par un village d'un étage, derrière lequel poussent des blocs de panneaux. Le village-stanitsa s'est avéré être à l'intérieur de la ville, et même à proximité des quartiers centraux. Les architectes du 19ème siècle ont souvent traité d'un tel environnement, qui ont urbanisé de nombreuses villes russes, à cette époque plutôt comme des villages. Et les architectes de SKiP ont décidé de se laisser guider par les principes de la Russie pré-révolutionnaire. Qui dit: «si vous voulez sortir à la frontière - faites un pare-feu; si vous avez besoin de fenêtres sur toutes les façades, reculez de quelques brasses. Les architectes ont rendu les murs latéraux de tous les bâtiments vierges, avec l'espoir qu'à l'avenir, de nouveaux bâtiments pourraient y être ajoutés, qui compléteront progressivement la ligne de rue - comme cela a été fait au 19ème siècle.
Ainsi, au moins deux façades de chacune des quatre tours se sont avérées sourdes. Et qu'est-ce qu'une façade vierge dans un gratte-ciel? Un énorme avion vide, qui, bien sûr, doit être masqué ou habilement décoré. En un mot, la question d'un style de conception de façade commun pour les quatre tours s'est posée. Les architectes ont dû trouver une image qui résisterait facilement à la fois à une utilisation sur des avions à grande échelle et à une multiplication par quatre.
La réponse à la question "comment?" a été trouvé assez rapidement - il a été décidé d'appliquer une image monochrome décorative sur les surfaces extérieures des vitrages en utilisant la méthode d'impression directe, et sur les panneaux de béton des parties aveugles des façades, le même motif est affiché en relief. Le bâtiment se révèle ainsi «enveloppé» d'un ornement dont le motif est identique dans différents matériaux.
Mais la question «quoi?», Ou sur la base de quel thème général faire un dessin - est restée longtemps ouverte. Dans les archives de l'atelier, des dizaines d'options différentes de décoration de façade ont été conservées, rejetées par les auteurs à la recherche de l'image des bâtiments: toutes sortes de figures, dessins abstraits, combinaisons de couleurs vives. Sergei Kiselev rappelle: lors des réunions avec le client consacrées à cette question, l'idée est constamment apparue que dans la conception des immeubles de grande hauteur, il est nécessaire d'utiliser un symbole culturel généralement significatif par lequel notre pays est reconnu à l'étranger et qui ne cause que des effets positifs les associations. Par analogie avec le célèbre complexe moscovite «Avangard» d'Erik Egeraat, l'investisseur, le chef du groupe PHI Peter Haenseler, a suggéré d'associer les tours à des personnalités célèbres. Le choix s'est porté sur les compositeurs. Grands compositeurs russes, dont les œuvres sont jouées dans toutes les salles de concert du monde, - pourquoi pas une excellente continuation de l'axiome de la «musique glacée»? C'est ainsi qu'est née l'idée marketing du projet: les partitions des œuvres les plus célèbres de quatre des compositeurs les plus célèbres - Tchaïkovski, Prokofiev, Rachmaninov et Chostakovitch - décoreront les façades des nouveaux bureaux. En effet, les notes sont modérément simples et discrètes, mais en même temps très graphiques, loin de la monotonie et de la monotonie. De loin, la façade, assimilée à un carnet de musique géant, sera perçue comme une texture abstraite, ce qui lui donnera la légèreté visuelle souhaitée, et le gros plan deviendra un puzzle complexe pour les passants.
Quatre tours s'aligneront le long de North Street. La place Tchaïkovski, qui se dresse un peu plus loin du groupe principal de bâtiments, est le plus haut des quatre objets projetés, le futur chef de l'ensemble. Il est situé strictement le long de l'aménagement existant (les bâtiments du lycée et les structures de l'école militaire, surplombant le nord) et présente une silhouette très élancée et graphique, conçue pour fonctionner comme un nouveau repère urbain. Le volume de cette tour est constitué de plusieurs plateaux de différentes hauteurs (de 15 à 23 étages), "fusionnés" les uns avec les autres et recouverts par le haut d'une verrière en béton sur pieds, sous laquelle une plate-forme d'observation est conçue sur le toit. La visière est une sorte de pergola: un trou rectangulaire est découpé par le haut, la transformant en un grand cadre pour voir le ciel. Je dois dire que cette forme peut être considérée dans une certaine mesure comme contextuelle pour la ville méridionale de Krasnodar - des structures similaires peuvent être vues ici, par exemple, sur les toits des immeubles résidentiels du complexe House of Books de la rue Krasnaya. Le bâtiment «SKiP» reprend ainsi un thème caractéristique du développement urbain moderniste des années 1970.
Les trois autres bâtiments du complexe sont plus petits en hauteur - un maximum de 15 étages - et ne sont pas aussi orientés vers le haut, leurs volumes sont plus compacts. Essentiellement, ils représentent différentes options pour la disposition des surfaces vitrées et vierges, en fonction de la nature du bâtiment environnant. Ainsi, "Rachmaninov Plaza" est un volume avec des différences de hauteur aux 6ème et 13ème étages, à la suite duquel trois risalits de hauteur différente sont formés. «Shostakovich-plaza», pour les mêmes raisons objectives d'urbanisme, fait face à North Street avec une façade en gradins. Et "Prokofiev Plaza" est en fait une composition de deux volumes distincts à plusieurs étages, dont l'un est de 16 étages et le second d'un étage, occupe la partie sud et forme une petite cour avec l'ancien.
Ces petites différences ne diminuent pas les similitudes apparentes entre les bâtiments. La similitude, qui est déterminée par la simplicité générale et la graphicité de la solution. Toutes les tours sont faites de simples formes rectangulaires - retenue, à notre époque presque impensable (pas un seul virage!) Et donc pas dépourvues d'une touche de noblesse. Et tous sont entièrement recouverts d'ornements - car les notes dans ce cas, bien sûr, ne sont pas une partition, mais une sorte de décor «parlant», semblable à des façades couvertes d'inscriptions ou de chiffres. Le motif de la moquette cache les sols, accentue les plans et les masses principaux - mais en même temps dé-réalise les volumes, les rendant légers et graphiques. Si c'est le début de la ville de Krasnodar, elle peut devenir assez sophistiquée.
