E42 (Esposizione 1942) était le nom original de la zone d'exposition universelle dans le sud de Rome, qui a ensuite été changé en EUR (abréviation de Esposizione Universale di Roma). L'exposition devait avoir lieu en 1942, pour marquer le 20e anniversaire de la «Marche pour Rome» et montrer au monde les «résultats d'un bon gouvernement» du régime fasciste en Italie. En relation avec le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, cela ne s'est pas passé comme ça; cependant, certaines de ses installations, construites à la fin des années 1930, ont été achevées dans la période d'après-guerre et, à la fin des années 1950, ont été complétées par des installations sportives, hôtelières et administratives pour l'infrastructure des Jeux olympiques de 1960 (parmi les dernier, le Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), a formé un nouveau quartier de Rome sur l'autoroute reliant la ville à la mer. Connu aujourd'hui sous le nom d'EUR (bien que le nom officiel moderne soit «quartiere Europa»), le quartier est un important centre d'affaires, commercial et culturel et, contrairement au centre-ville historique, sert de plate-forme gratuite pour la mise en œuvre de projets architecturaux modernes: par exemple, maintenant Renzo Piano et Massimiliano Fuksas travaillent ici.
En 1935, le gouverneur de Rome, Giuseppe Bottai, soumet à Mussolini l'idée d'organiser une exposition mondiale dans la capitale, qui glorifierait la nation italienne et le régime fasciste. Mussolini aimait l'idée, entre autres, parce qu'il serait possible de célébrer le 20e anniversaire de la «Marche pour Rome», la soi-disant «révolution fasciste», pour le monde entier. En 1936, le lieu de l'exposition fut approuvé et Vittorio Cini en fut nommé secrétaire général. Ensuite, ils ont organisé de nombreux concours d'architecture, mené des activités de publicité et de propagande actives. L'académicien Marcello Piacentini, créateur du soi-disant. Le «style littorio», l'odieux «néoclassicisme simplifié»; cependant, il a réuni une équipe de jeunes architectes de différentes régions du pays, apologistes du «mouvement moderne», qui en Italie était appelé «rationalisme». Les responsables de la planification de la zone, à l'exception de Piacentini, étaient:
Giuseppe Pagano de Turin, moderniste expérimenté, éditeur du magazine Casa bella, auteur de nombreux projets mis en œuvre dans diverses villes d'Italie, dont la Faculté de physique du complexe de l'Université La Sapienza de Rome (1934);
Luigi Piccinato, architecte romain, auteur de la célèbre Sabaudia - l'exemple le plus frappant d'urbanisme dans le sens du modernisme en Italie;
Luigi Vietti, auteur de l'une des œuvres les plus marquantes du rationalisme - le port de passagers de Gênes (1932), co-auteur de Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, architecte moins connu mais talentueux, co-auteur du célèbre rationaliste Liugi Moretti.
Des architectes de préférences stylistiques différentes ont également travaillé sur les projets de bâtiments individuels, mais de manière plus ou moins uniforme: répondant aux exigences d'une construction complexe. Par exemple, la basilique des Saints Pierre et Paul (1938-1955) de l'architecte traditionaliste Arnaldo Foschini et le bâtiment de l'exèdre (1939-1943) du néoclassique Giovanni Muzio ne contredisent pas le bureau de poste (1937-1942) du rationaliste BBPR groupe et le Palais des Congrès (1937-1954), ancien président du Mouvement pour l'architecture italienne contemporaine (MIAR) Adalberto Libera. L'exemple le plus illustratif d'un tel phénomène stylistique est le Palais de la civilisation italienne (1937-1952) d'Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini et Mario Romano, le soi-disant «Colosseo quadrato» («Colisée carré»), une sorte de marque de la région et de l'architecture italienne de l'époque de Mussolini. De cette manière, la E42 est devenue un exemple de collaboration et de compromis entre le mouvement historicisant et le «mouvement moderne». D'ailleurs, ces deux tendances des années 30. ont réagi les uns avec les autres, et le résultat était une sorte d'architecture reconnaissable avec une attribution stylistique complexe.
Outre les bâtiments, «l'ère de la construction de l'Exposition universelle» a laissé derrière elle un grand nombre de projets compétitifs - des objets approuvés mais non réalisés. L'un des exemples les plus frappants de ces idées non incarnées est l'Arc de l'architecte Adalberto Lieber, conçu en 1939; son image est même apparue sur l'affiche publicitaire officielle de l'Exposition universelle.
Et aujourd'hui, une proposition a été avancée pour mettre en œuvre ce projet. L'idée de sa «restauration» a été exprimée par le député du Parti démocrate Fabio Rumpelli et a déjà suscité la polémique dans l'environnement professionnel des architectes et des architectes. Quatre historiens de l'architecture faisant autorité ont également pris la parole à ce sujet: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore et Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professeur de restauration à l'Université de Roma Tre, architecte, historien, figure célèbre de la «chirurgie plastique» des monuments et de la muséification du patrimoine («Le retour de la beauté» est le titre de l'une de ses dernières œuvres) a pris la parole dans faveur: Le but est de découvrir, dans la mesure du possible, l'aspect conçu de l'EUR me semble intéressant. L'EUR est un mythe pour les étrangers, il est considéré comme une sorte de musée à ciel ouvert de l'architecture des années 30 », explique le restaurateur, mais en tant que professionnel il doute de la possibilité de sa réalisation authentique:« Et l'arc est une magnifique pièce d'architecture. Le problème est le suivant: y a-t-il un endroit où le mettre … La grammaire du projet exige qu'il soit érigé à l'endroit prévu par le projet (ni plus ni moins, où se trouve désormais le Pier Luigi Nervi Palace of Sports), et ce n’est pas facile. »
L'ancien membre du conseil municipal de la culture, Renato Nicolini, est également dans le doute. En tant qu'historien, il s'inquiète de la vérité historique: «… On parle de construire selon les technologies modernes, mais la valeur de l'arc est qu'il a été conçu selon les technologies du début des années 1940. Une bonne idée peut se transformer en kitsch inutiles. " Nicolini est également contre les spéculations touristiques sur des sujets historiques et politiques: "… Il y a une grande partie du projet du complexe E42 qui n'a pas été mis en œuvre, ce qui est, il faut le préserver, mais il est inutile d'en faire un exposition sur le thème de Rome Mussolini."
L'idée de Giorgio Muratore, professeur à l'Université de Rome La Sapienza, auteur de nombreux ouvrages sur l'histoire de l'architecture du XXe siècle, considère l'idée absurde. Avec sa ferveur polémique habituelle, le professeur a déclaré qu'il préférerait commenter Godzilla. «Tout a son temps», dit-il, «cet arc symbolisait les réalités italiennes de ces années, il est absurde de proposer de le construire aujourd'hui. Avez-vous besoin d'invoquer un fantôme? " L'architecte per natura, Muratore, a tenté de conceptualiser la proposition: «Il faut plutôt penser, puisque les technologies modernes le permettent, à une arche virtuelle, immatérielle, faite de lumière. Ce serait une proposition sur laquelle spéculer."
L'idée ne convainc pas du tout Giorgio Cucci, professeur d'histoire de l'architecture moderne à l'Université de Roma Tre, secrétaire de l'Académie des Arts de Saint-Luc, spécialiste de l'œuvre de Libera. Lui, comme Nicolini, s'inquiète de la vérité historique, lui, comme Muratore, ne veut pas de séances, en plus, le professeur a rappelé que l'arc de la Libera avait déjà été mis en œuvre dans les années 1950 par Ero Saarinen à Saint-Louis. Il n'est pas clair pour le Jucci la raison qui a poussé Rumpelli à proposer sa proposition; il explique: «L'arc, lorsqu'il a été conçu, avait une très grande signification symbolique et politique, incarnait le mythe de la domination [italienne] en Méditerranée. Pourquoi le construire aujourd'hui alors que le contexte a profondément changé?"
Le député Rumpelli, de la bouche duquel est venue la proposition, est un théoricien «de droite» de l'urbanisme, un défenseur du patrimoine historique, principalement l'architecture du XXe siècle et, surtout, de l'entre-deux-guerres. Il est connu pour ses batailles architecturales: contre la reconstruction du complexe sportif "Foro Italico" ("Forum italien"; plus tôt - Foro Mussolini, 1928-1938, architecte Enrico Del Debbio avec la participation de Luigi Moretti), qui prévoit le destruction de ses intérieurs avec un design monumental et décoratif 1930 -x ans, et aussi - contre la construction d'un complexe résidentiel pour 20 mille personnes près de la voie Appienne. En outre, il est devenu célèbre en tant que combattant pour la préservation des boutiques traditionnelles romaines - "le dernier foyer de" italianità "(caractère italien)" et l'initiateur du mouvement du marché chinois depuis la colline de l'Esquilin. L'une des dernières discussions sensationnelles, à laquelle a participé Fabio Rumpelli, a été la controverse sur la démolition des gratte-ciel par l'architecte Cesare Ligini, construits pour les Jeux olympiques romains-60 en EUR, et la construction des complexes Nuvola (Cloud) par Massimiliano Fuksas et Casa di Vetro "(" Maison de verre ") Renzo Piano: le député s'est fermement opposé à l'intervention moderne dans les bâtiments existants et pour la préservation du patrimoine d'après-guerre.
Cet architecte adjoint s'efforce de préserver la Ville éternelle. Une attitude particulière envers les valeurs culturelles fait partie de la nature de tout Italien, elle est déjà dans le sang à la naissance. La culture du musée et de l'antiquaire remonte à deux millénaires. Ici, le département d'histoire de l'art est appelé "Histoire et préservation du patrimoine artistique" ("Storia e conervazione del patrimonio artisto"). Ce n'est qu'ici que les mots de Mussolini "troppo moderno" ("trop moderne") sur des projets individuels pour le E42 prennent une connotation particulière. L'essentiel ici est de préserver et de prévenir «trop moderne»: les années 1960, comparées à la première décennie du 21e siècle, sont déjà «patrimonio artisto», Piano et Fuksas sont «troppo moderno». Mais s'il y a un projet de 1939, alors, bien sûr, tout parle en sa faveur, cependant, en comparaison avec lui, il s'avère troppo moderno Nervi Sports Palace - soit dit en passant, un contemporain de Libera …
Parfois, les vues de Rumpelli sur l'urbanisme ressemblent à la politique de construction de Rome III: «… l'arc - ce qui est important - doit être mis en œuvre conformément au projet Libera, mais selon les dernières technologies, avec l'argent des investisseurs, certains ont déjà manifesté leur intérêt. Ce ne sera pas seulement une forme géométrique impressionnante, mais il aura sa propre fonction - par exemple, un "toit-jardin".
L'idée de construire une arche à la fin des années 1930 dans la Rome moderne est prétentieuse et tendancieuse. La mise en place du Commissariat du Peuple de Leonidov pour Tyazhprom pourrait devenir agréable pour cette entreprise, à la différence que la région EUR est située à la périphérie et n'inclut pas de bâtiments historiques (cependant, le concept de «bâtiments historiques» en Italie se développe le long de la flèche du temps vers le présent). Ou est-ce déjà un exemple de la muséification de l'architecture du XXe siècle, qui commence déjà à être perçue comme du passé? Ou des spéculations sur les intentions romantiques du modernisme, «améliorées et complétées» par des parkings, des cafés et des boutiques à la mode? Ou une manifestation d'un intérêt généralisé pour les régimes totalitaires? Hôtel de Moscou, aéroport de Tempelhoff?
De telles propositions permettent de ressentir très profondément l'essence à la fois de l'architecture des années 1930, qui perd son sens sans «remplissage» contextuel, et de notre époque, qui par peur de perdre son originalité se tourne vers l'italien, le soviétique, l'américain, le français, etc. des cartes postales et des affiches d'avant-guerre, représentant des visages rayonnant du bonheur de posséder de l'eau de Cologne ou des cigarettes, les bâtiments les plus hauts, les voitures les plus rapides, et soudainement croit à nouveau que l'image est la meilleure des mondes et il l'était vraiment, mais quelque chose l'a empêché de vivant jusqu'à nos jours, et aujourd'hui la justice peut être rétablie - grâce aux investisseurs, aux nouvelles technologies et aux avantages financiers qui apporteront à la ville et au monde sous la forme réalisée un chef-d'œuvre inachevé ou encore inachevé.
L'auteur de l'Arc géant lui-même, Adalberto Libera, a déclaré: «En EUR, qui semble encore aujourd'hui être le cimetière de nos espoirs, chacun a perdu autant qu'il le pouvait».
Référence historique
1937–1940 - Conception de l'arc symbolique de la E42 à Rome. Cambre. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
L'arc était censé être un véritable défi pour les technologies de construction modernes. Lors de la conception de l'Exposition universelle E'42, diverses options pour son emplacement ont été proposées, mais toujours sur la Via Imperiale (aujourd'hui Cristoforo Colombo), l'axe central du complexe, comme une sorte de porte d'entrée vers Rome du côté de l'autoroute menant de la mer. Dans les premiers projets (vers 1937), il était situé à l'entrée de E'42 du côté de la ville, puis, selon le plan de 1938, à côté du lac, en tant qu'encadrement du Palais de l'Eau et de la Lumière, comme un immense arc-en-ciel architectural. Pour la première fois dans l'œuvre de Libera, des images de l'arc apparaissent dans les premiers croquis du complexe E'42 (1930-1931), puis dans le projet du Palais de la civilisation italienne (1937). De nombreuses versions du projet de l'arche de 1939 démontrent la recherche d'une solution technique optimale. Avec une section transversale constante et variable, ruban, croix, avec une section ovale - mais toujours dépourvue de conception décorative, en béton non armé avec une surface traitée, avec un diamètre d'arc de 200 m. Puis la société Nervi & Bartoli proposait deux versions de cette structure: en béton armé ou en segments de béton préfabriqué … Dans le même temps, un autre groupe de design (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) a étudié la possibilité d'ériger une arche en métal: la commission a choisi la forme de l'arc Libera-Di Bernardino, mais a préféré le métal comme matériau. En conséquence, deux groupes ont été créés: l'un - composé d'architectes (Libera, Ortenzi, Pascoletti), l'autre - technique (Cirella, Kovre, Di Bernardino). L'équipe de Lieber a travaillé sur le côté formel du projet, tandis que l'autre cherchait une solution technique. La Commission a approuvé la proposition de mettre en œuvre l'arche en tant que structure en acier revêtu d'un alliage d'aluminium: principalement parce que le projet prévoyait l'utilisation de matériaux italiens uniquement. Le développement du projet s'est poursuivi jusqu'en 1941, au cours de son parcours, le diamètre de l'arc a été augmenté à 320 m, et comme la technique a été choisie, l'estampage de l'aluminium (aluminium Avional D), ainsi qu'un modèle de l'un des segments en taille réelle réalisé. Cet arc romain n'a jamais été construit, mais le désir de mettre en œuvre l'idée surgit de temps en temps. Un exemple est le fameux "Gateway Arch" d'Ero Saarinen à St. Louis, Missouri (projet 1947-1948, mise en œuvre 1963-1965).
Le projet de l'arc, dont la réalisation est proposée aujourd'hui à Rome, remonte à 1939. Sur la colline où se trouve maintenant le palais des sports Pier Luigi Nervi, à la fin des années 1930, il était prévu de construire un bâtiment-fontaine (le palais de l'eau et de la lumière), qui formerait un seul complexe avec l'arc. Le palais était censé avoir la forme de la base de l'exèdre face au lac. La conception architecturale des pentes de la colline et du parc voisin était également implicite. Au-dessus du bâtiment au centre de cet ensemble, sur son dôme, devait s'élever une étoile à 30 branches, qui jouait à la fois le rôle de fontaine et de projecteur: elle émettait des rayons de lumière et des jets d'eau qui, se fondant en une cascade, alimenterait les eaux du lac. Ainsi, si nous nous tournons vers le dessin de conception, vraisemblablement exécuté par Stefania Boscaro, l'arc érigé derrière le palais semble être un véritable arc-en-ciel, créé par l'eau et la lumière des rayons d'une étoile.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trente, 16.07.1903 - Rome, 17.03.1963), architecte, l'un des représentants les plus éminents de l'architecture du rationalisme en Italie, je la moitié. XX siècle. A étudié à la Faculté d'architecture de l'Université de Rome. En 1927, il entra dans la première association d'architectes rationalistes "Gruppo7", participa à la conception de la colonie Weissenhoff à Stuttgart, en 1930 fonda M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Mouvement Italien pour l'Architecture Rationnelle), l'un des organisateurs et participant des Première (1928) et Deuxième (1931) "Expositions de l'Architecture Rationnelle Italienne". Bâtiments principaux: Bureau de poste de la Via Marmorata, 1933, Rome; Pavillon italien à l'Exposition universelle de Bruxelles, 1935; Palais des Congrès, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Village olympique, 1958-1959, Rome.
