Le client, la Fédération de Tennis, dispose d'un terrain assez grand en bordure de l'autoroute Leningradskoye et du parc spontané, une zone verte devant le réservoir de Khimki. Vladimir Plotkin travaille pour cet endroit depuis la fin des années 90, et comme cela arrive souvent si vous faites quelque chose depuis longtemps, les projets commencent à vivre les leurs, certainement dépendants du client et de l'architecte, mais en même temps de leur propre vie.. C'est donc arrivé ici: un projet a été lancé, un autre rejoint, un nouveau bâtiment a été ajouté, et en conséquence, une symbiose originale est apparue - une maison de tribune, dont les habitants, s'ils le souhaitent, peuvent regarder les compétitions et les entraînements sans y aller. en bas de leurs propres balcons.
À proprement parler, pas une maison, mais un hôtel. Son bâtiment de 18 étages est une partie complètement nouvelle du complexe, ne datant pas des premières idées, le noyau, auquel un terrain de démonstration jouxte du sud, en d'autres termes, un stade ouvert pour les compétitions de tennis, avec des stands démontés - à temps normal, vous pouvez vous y entraîner. Le terrain de démonstration a été conçu à l'origine dans le cadre du Tennis Club, conçu par Plotkin en 1998-1999, situé à proximité. Les sièges des spectateurs font le tour du court sur trois côtés, et à partir du quatrième ils grimpent sous l'étage inférieur de l'hôtel, face au stade en rangées continues de loggias ouvertes, formant une sorte de «stand vertical».
De l'autre, côté nord, l'hôtel a été rejoint par un bâtiment conçu il y a deux ans, d'abord comme un bâtiment séparé. Son volume est à une distance de 20 mètres de l'hôtel et y est relié par un passage; les applications récréatives et commerciales - magasins, restaurants, bureaux - sont censées aller ici.
Tout cela s'inscrit dans un volume horizontal étalé sur le sol, dont le leitmotiv est la manipulation soigneuse de l'espace naturel. La plupart des «zones utiles» de style corbusien sont rassemblées dans l'étage supérieur, semblable à un «sandwich d'espèces» géant - en haut et en bas des plaques de béton du sol et du plafond, entre elles une bande continue de vitrage, donnant ceux qui sont à l'intérieur des vues du parc, et pour ceux qui à l'extérieur, allègent la masse des façades; bains de soleil sur le toit plat. La moitié du dernier étage est surélevée au-dessus du sol, comme une très longue console, et repose sur de fines «pattes», ouvrant la voie aux piétons vers la rive du réservoir.
L'hôtel est la partie «la plus récente» et la plus lumineuse du complexe. Sa plaque de 18 étages coupe de manière décisive l'horizontale, bien qu'elle tente, pour sa part, d'épargner le paysage naturel - la plaque est tournée vers l'autoroute par son extrémité étroite, essayant de réduire l'obstruction visuelle à la partie parc.
Remplie de loggias profondes, la façade sud-tribune est bordée d'une grille propriétaire Plotkin. Les parapets des balcons sont en verre, tout le volume de ce côté semble perméable, cristallin, porte une sorte de taxe de villégiature méridionale.
A l'opposé, côté nord, un parallélépipède transparent est recouvert, comme un bouclier, par une «feuille» blanche d'une façade de pierre, régulièrement perforée de fenêtres rondes. Les cercles évoquent de nombreuses associations à la fois, allant des récepteurs radio des années 60 à la célèbre maison de Konstantin Melnikov aux fenêtres également réparties mais en losange. Cette dernière analogie est étayée par le fait que chaque fenêtre a un linteau situé à différents angles variant de 45 degrés - longitudinal, vertical ou incliné vers la gauche ou vers la droite. C'est la danse des encadrements de fenêtres qui supprime la forme de l'état de calme inhérent au cercle, rend les fenêtres différentes et fait suspecter une ressemblance avec le chef-d'œuvre de Melnikov. L'architecte lui-même ne considère pas l'analogie qui en résulte avec Melnikov comme la principale, selon lui, la solution est née de l'allégorie d'une balle de tennis - comme une sorte de signe emblématique pour toute la maison, informant sur le but de la bâtiment. D'une manière ou d'une autre, il s'est avéré inattendu et intéressant, dans l'esprit du modernisme le plus pur, dans la dernière version diluée avec l'asymétrie chère à l'auteur.
