L'Opéra Bastille sur la place parisienne éponyme est l'un des «Grands Projets» du président français François Mitterrand, résultat d'un concours international de grande envergure (près de 800 participants), remporté en 1983 par l'architecte uruguayen Carlos Ott. Le bâtiment a ouvert ses portes le jour du bicentenaire de la Révolution française en 1989, mais le plan de l'auteur n'a pas été pleinement mis en œuvre. Par exemple, le bâtiment n'a rien à voir avec le parc voisin - le Viaduc des Arts.
Le concours qui s'est terminé maintenant vise non seulement à compléter ce qui a été commencé, mais aussi à augmenter la «capacité»
Opéras de la Bastille (c'est là que l'Opéra National de Paris présente ses principales représentations, tandis que le Palais Garnier accueille son ballet et d'autres productions d'opéra de chambre), les questions de logistique et d'équipement technique sont donc extrêmement importantes. De plus, le bâtiment doit être associé à son environnement et intégré à la vie citadine qui bouillonne.
De toute évidence, ce dernier objectif est lié au thème complexe de «l'élitisme» de l'opéra, qui est populaire auprès d'un segment restreint de connaisseurs, le plus souvent les riches. Par conséquent, afin de justifier le soutien de l'État à cette forme d'art et la place prépondérante que ces théâtres occupent physiquement dans les villes, des mesures sont prises pour le «démocratiser» architecturalement. L'exemple le plus frappant est
l'Opéra d'Oslo, où toute la façade du toit sert d'espace public ouvert à tous, très apprécié des citadins, le lobby est ouvert à tous pendant les heures d'ouverture de «l'institution culturelle» - même pendant les représentations, etc. L'un des opéras les plus antidémocratiques en termes de prix, le Royal Opera House de Londres - Covent Garden - a souligné son "prix abordable" avec la reconstruction du hall à deux reprises au cours des dernières décennies: à la fin des années 1990 (par Dixon Jones) et plus récemment, dans le cadre du nom caractéristique Open Up (Bureau Stanton Williams et autres).
De même, à Paris, les architectes proposent de reconstruire et d'agrandir le foyer, en y créant une "rue intérieure" sur deux niveaux. De plus, en plus des trois salles existantes, dont la salle principale pour 2 745 personnes, le théâtre en aura une autre, un «espace modulable» pour les représentations et les répétitions pour 800 spectateurs. Les ateliers de décors et autres productions artistiques recevront de nouveaux espaces dans l'annexe, qui relieront le bâtiment au Viaduc des Arts: l'aménagement paysager «passera» de là à la nouvelle structure.
La construction devrait débuter en 2019 et s'achever en 2023. L'équipe Henning Larsen comprend les architectes parisiens Reichen et Robert & Associes, les spécialistes de l'éclairage de scène dUCKS, les consultants acoustiques PEUTZ et CET Ingénierie.
