Travailler dans un environnement urbain dense - et les rues entre Nizhnyaya Maslovka, Butyrskaya et Bashilovskaya se sont formées depuis longtemps - c'est toujours un travail avec de nombreuses restrictions. Mais lorsqu'une maison est «héritée» avec des «gènes» déjà intégrés de zones de construction et de nombre d'étages - mais en même temps avec un certain nombre de «malformations congénitales» prononcées - il s'agit d'un travail avec des restrictions à un niveau qualitativement différent. Quand il est nécessaire d'effectuer une opération chirurgicale de haute précision sur un «organisme» vivant et en croissance - une maison en construction - et espère qu'il n'y aura pas de complications.
Dans le cas du RC «Caramel», la situation était exactement la suivante: la construction a commencé, l'emplacement de la maison et de la cour a été fixé, et il a fallu retravailler profondément le projet sans changer la configuration et le nombre d'étages. Les architectes d'ADM ont complètement repensé les deux niveaux du sous-sol et le premier étage, ont repris la fonction de concepteur général, ont redessiné les étapes P et RD, ont réussi l'examen et ont reçu l'AGR. Et un miracle s'est produit: même à ce stade, les architectes ont réussi à se débarrasser des «défauts congénitaux» en modifiant à la fois la structure et, d'une certaine manière, l'idéologie du complexe.
Ainsi, si, selon l'ancien projet, les entrées venaient de l'intérieur de la maison et qu'il y avait un accès gratuit aux voitures par la cour, alors dans la nouvelle version, il y avait une entrée centrale avec un hall spacieux. L'entrée ici est organisée de l'extérieur et vous pouvez accéder soit à une cour fermée, soit à l'un des deux groupes d'ascenseurs, chacun menant à sa propre section de la maison, ou aux magasins qui occupent une partie importante du premier étage et «regardez» avec des fenêtres et des entrées dans la rue. Quant aux voitures, elles entrent immédiatement à partir du 2ème Kvesisskaya dans le parking souterrain à deux niveaux et la cour leur est fermée.
Restait à trouver une solution acceptable pour la rampe en béton en bordure arrière du site - étant combinée avec des chambres de ventilation et d'autres locaux techniques, elle s'est transformée en une structure à grande échelle de plus de 3 m de haut et de près de 10 m de long - telle une le volume «a mangé» l'espace de la cour presque complètement. Les architectes l'ont intégré dans une colline artificielle, plantée de pelouse et d'arbres, et ont alloué une partie de la surface en béton pour les aires de jeux, les parterres de fleurs et les aires de loisirs avec des bancs. Et nous avons eu une cour à deux niveaux avec des géoplastiques actifs et intéressants, saturés non seulement de fonctions, mais aussi d'impressions associées à la différence de hauteur et à l'effet du terrain vallonné. La cour n'a pas seulement disparu, mais a également acquis une valeur émotionnelle supplémentaire, transformée en un slalom de parcours pédestre.
Cependant, le principal problème auquel les architectes ont dû faire face est peut-être les balcons, qui étaient à l'origine installés dans presque tous les appartements; Au moment de la révision du projet, les appartements étaient déjà en vente et nous devions travailler «à la volée» - tout d'abord, pour se débarrasser de l'effet bien connu des «thermomètres», dans lesquels des loggias vitrées en construisaient une au-dessus les autres s'ajoutent, donnant aux bâtiments de nos villes une sorte de saveur facilement reconnaissable. Malgré le fait qu'il était impossible de déplacer les loggias, Andrei Romanov et Ekaterina Kuznetsova ont réussi à neutraliser largement l'effet - ou du moins à en détourner l'attention.
La "chirurgie plastique" a été réalisée sur plusieurs "fronts" à la fois: dans le plan - en alternant des surfaces transparentes et opaques de largeurs différentes; en volume - éléments saillants de différentes échelles, d'un panier pour un climatiseur à un bloc vertical de balcons. Et, enfin, sur toute la façade - en raison des couleurs et des textures: de fines dalles de céramique de grand format de différentes nuances de couleur fauve, similaires au calcaire, créent un fond aquarelle grisaille demi-teinte,faire en sorte que l'assiette à la maison ressemble vraiment un peu à un bonbon géant au cou d'écrevisse et justifie le nom gastronomique du complexe. Sur les balcons de verre, ils se transforment en linteaux fragiles, presque blancs, tapissant avec confiance les réseaux de verre. Ici, sur les loggias, les planchers sont combinés en deux, et un rythme différent apparaît - comme si une maison grandissait à travers l'autre, comme s'il y avait deux génocodes, l'un plus dense, l'autre complètement «gothique».
Enfin, cette structure multicouche mais claire est ponctuée d'inserts en lattes d'aluminium dans toutes les nuances de chocolat - du blanc et laiteux à l'amer foncé. Ils cachent les climatiseurs au niveau des loggias, formant un rythme en damier d'inserts alternés destinés à faire descendre la verticale. Les mêmes rayures décorent des tiroirs séparés pour les climatiseurs, dispersés sur les murs délibérément de manière asymétrique, également dans un souci de revitalisation et d'éviter une prévisibilité excessive. Sur les façades de la maison, les lattes sont responsables de l'horizontale: fractionnaire, décorative, saturée de couleur comme une bonne écharpe. Ils équilibrent la verticale, qui prévaut définitivement ici, puisqu'elle est responsable des qualités d'harmonie et de grâce nécessaires à une maison moderne. L'élancement est maintenu sur les lignes des loggias, sur les proportions verticales des fenêtres, qui, tout en respectant la norme anti-incendie 120 centimètres entre les étages, ont reçu des inserts gris recouverts de sérigraphie à rayures dans la partie inférieure. " tirant "le contour, surtout pour une vue de loin. Les murs sont interprétés comme un large treillis de linteaux entre les ouvertures, qui sert également à la forme visuelle du bâtiment. La ligne verticale est soulignée par les grilles fréquentes de la cour, qui à tous autres égards soutiennent le graphisme des petites lattes.
Inutile de dire que les ADM sont les maîtres de ces façades rythmiques bel canto, multicouches, volumétriques-graphiques, où la tâche principale est de rester à la limite d'une grille stricte qui maintient le volume dans un cadre, et de l'asymétrie picturale qui ajoute de la dynamique et la vie. Dans ce cas, il est évident que la tâche était de «secouer» le volume ennuyeux prévisible, mais typiquement, les architectes pouvaient facilement résister à la tentation d'une vivacité excessive. Eh bien, et en plus, il est facile de remarquer que les solutions utilisées ici sont liées à l'architecture de l'hôtel Hilton Duble Tree sur Leningradsky Prospekt: la même combinaison de spots pittoresques avec des graphiques fractionnés de lignes, le même jeu d'ouvertures, maintenant large, maintenant étroit, le même nœud difficile mais logique de verticales et de courbes de niveau. Mais il y avait une échelle et une fonction différentes, des matériaux différents, il y avait des lattes en calcaire et en céramique, ici des céramiques murales et des lattes en aluminium. Mais l'ensemble des techniques est proche, ce qui est tout à fait normal: les auteurs développent leur approche, l'appliquent à un nouveau problème.
Ainsi, d'un gratte-ciel banal avec des rangées monotones de balcons et un territoire potentiellement inconfortable, "Caramel" est devenu un complexe de classe affaires avec toutes les conséquences: une apparence architecturale reconnaissable, une cour verte sans voitures, un premier étage ouvert, un parking souterrain et appartements avec vitrage panoramique de 54 à 228 m2… Et pas de complications.
