Les résultats du concours pour le développement d'une partie des territoires alluviaux de l'île Vassilievski ont été annoncés le 17 décembre. La première place était partagée par les projets de l'équipe KCAP & Orange et du bureau A. Len, mais des opinions ont déjà été exprimées sur l'utilisation créative de toutes les propositions dans le développement de la version finale - par exemple, l'architecte en chef de St Pétersbourg Vladimir Grigoriev a suggéré que les organisateurs «considèrent à nouveau soigneusement tous les projets et utilisent une chance unique pour attirer la compréhension du projet d'architectes brillants et professionnels».
Six équipes ont travaillé au deuxième tour. Les projets se sont avérés être le nouvel an de manière prévisible - peu d'auteurs ont résisté à la décoration des graphiques avec un arbre de Noël décoré, ou du moins à jouer avec le thème de Saint-Pétersbourg du froid, de la neige, du vent de la baie. On a le sentiment que les territoires alluviaux sont une autre maison du Père Noël: froids et un peu fabuleux, en tout cas, ils n'étaient pas là récemment. Ce qui, bien sûr, est trompeur: la brume habituelle de décembre.
Nous publions les six projets. Voir le commentaire du membre du jury Yuri Zemtsov ci-dessous. ***
première place / 1
KCAP et Orange, Pays-Bas
De nombreux aspects du développement du territoire ont été élaborés en détail, que les auteurs transforment en un morceau de "Venise du Nord" - une péninsule étendue du sud est délimitée par un canal artificiel, traversé par de petits canaux transversaux et, en outre, est équipé de réservoirs artificiels - de sorte qu'il y ait où patiner sur des "patins d'argent". Dans d'autres projets, il n'y a pas une telle quantité d'eau, une attention particulière est accordée à l'eau, c'est comme si une partie de l'espace était récupérée pour elle. Le transport par eau est supposé - il s'est avéré non seulement une paraphrase de l'un des surnoms de Saint-Pétersbourg, mais aussi un projet portuaire très hollandais, ce qui n'est pas surprenant et convient très bien au concept même de terres récupérées sur l'eau.
Les bâtiments du projet KCAP & Orange combinent deux voire trois principes de construction volumétrique: dans les étages inférieurs, les cadres des blocs sont fermés et donnés aux magasins, des rangées supérieures de plaques parallèles, orientées du nord au sud, et encore des tours plus hautes, jusqu'à 24 étages, grandissent plus haut. L'une des tours, sur le cap, est une paraphrase de la flèche de la forteresse Pierre et Paul, mais dirigée vers l'Ouest, comme une ouvrière et une fermière collective. La flèche de la tour sur le continent du complexe ressemble à un Empire State Building, elle est également asymétrique, comme déplacée par une rafale de vent malgré sa structure en treillis. L'indice figuratif principal est contextuel: les volumes blancs avec des sommets dorés illuminés devraient ressembler aux dômes et aux flèches de Saint-Pétersbourg, bien qu'ils rappellent - de manière inattendue - l'Académie des sciences de Moscou. Le bâtiment en forme d'oeuf de Fabergé est également responsable du contexte.
Toutes les façades ont été transformées en minces treillis gaufrés; pour les immeubles de bureaux, les auteurs ont prévu un dessin strict et rationnel, et pour les immeubles résidentiels - un dessin asymétrique plus pittoresque. Les fonctions, principalement résidentielles et de bureau, sont très mélangées.
*** première place / 2
A. Len, Russie
La description du projet par le bureau de Sergei Oreshkin, l'auteur du terminal maritime de passagers, déjà construit dans le cadre de la façade maritime, commence par un contexte historique et est basé sur le module proposé par le bureau Gensler dans son projet de 2006 pour le développement des territoires alluviaux (révisé par le bureau russe Soyouz 55 en 2014). Les architectes de "A. Len" ont regroupé les bâtiments en quartiers, en les nommant chacun d'après le vent marin, de Breeze à Borey, mais pendant ce temps, après avoir analysé les directions des vents froids dans cette partie de l'île, ils ont essayé de fermer les chantiers résidentiels de leur.
Tous les quartiers, comme dans le projet KCAP, sont suspendus sur un boulevard intérieur sinueux qui surplombe la baie; une zone de marche est également prévue le long de la frontière sud. Les marques de hauteur des quartiers changent en douceur de 26 à 70 mètres, formant un zigzag calme. La forme trapézoïdale des bâtiments prédomine, ombragée par l'anneau circulaire du théâtre. Les façades alternent: minces grilles blanches à briques foncées et mosaïques asymétriques de panneaux verticaux; les parois intérieures des quartiers sont teintées de nuances acides: jaune, orange, vert clair - ce dernier marque l'axe intérieur. Les différentes dispositions des appartements sont élaborées dans les moindres détails et regorgent de loggias et de balcons profonds.
Cino Zucсhi, Italie
Chino Dzukki, faisant abondamment référence à des exemples de la ville historique: son interaction réussie avec la nature, le confort et l'agrément des espaces publics et le désir de protéger les gens, dans le projet offre des quartiers de différentes hauteurs avec plusieurs tours. Les maisons-plaques sont dirigées principalement du sud vers le nord, ce qui en même temps protège le complexe du vent de la baie et offre une bonne insolation. Le reste de la mise en page est trimestriel, mais avec de nombreuses pauses. Les fonctions sont confuses.
Dans le coin le plus spectaculaire surplombant la baie, il y a trois tours triangulaires du centre des congrès, dont la silhouette combinée ressemble à une proue pointue, non sans fierté, une proue surélevée d'un navire, et devrait donc faire écho aux paquebots garés, en même temps. donner aux touristes naviguant une raison d'admirer. Les tours sont conçues comme des volumes de verre, sur lesquels un couvercle en verre, plus large, dont le bord inférieur est délimité par une ligne déchiquetée d'arcs conjugués, semble ne pas être complètement posé d'en haut. Des arcs similaires se retrouvent dans d'autres bâtiments, en particulier le long du boulevard sud, où les architectes placent une promenade peu profonde devant les magasins aux fines colonnes métalliques du portique.
Ostozhenka, Russie
Dans la partie ouest sous le vent, les architectes d'Ostozhenka ont fait les quartiers petits et étroitement clos, leurs cours évoquent des associations persistantes avec les puits de Saint-Pétersbourg, bien qu'objectivement ils sont plus grands en raison de b à propos de bâtiments à plus grande échelle. La grille délibérément écrasée des façades, contredisant clairement les tendances modernes à masquer le nombre d'étages, rehausse visuellement l'échelle des «gorges» internes et des hautes arches «marquées» à plusieurs étages des architectes d'Ostozhenka. La solution des groupes d'entrées aux accents lumineux et profonds, en revanche, rappelle le complexe résidentiel "Aquareli".
La plupart des blocs sont coupés obliquement à différents angles du nord au sud, capturant le soleil. Des plaques minces sont étirées le long du port du terminal maritime, se terminant par un accent - une tour très stricte. Dans l'une des sections de la partie est, on trouve également des bâtiments linéaires orientés du nord au sud.
Le boulevard sud du projet Ostozhenka est plus large que beaucoup d'autres et se transforme sur l'eau en une mince jetée avec des marinas pour les yachts et des bancs pour ceux qui n'ont pas peur du vent.
Snøhetta, Norvège
Sur la base de l'image d'un aybreg décongelé à l'intérieur, d'éminents Norvégiens ont transformé leur version du développement en de grands quartiers aux bords inégaux. Dehors, les bâtiments sont blancs, avec de petits carrés de fenêtres; de longs balcons à l'allure complètement méridionale font face aux cours. Le niveau de la cour est surélevé d'un étage, la cour est abondamment paysagée, et l'ensemble ressemble à un «monde perdu», une sorte de paradis chaleureux caché dans les rochers par le vent froid.
"Studio 44", Russie
Le projet de "Studio 44" de Nikita Yavein se distingue des propositions de tous les autres participants par son ampleur cyclopéenne et son courage. Les fonctions ne sont pas mélangées ici, mais parallèles. Les parcelles principales sont occupées chacune par une grande charpente d'un quartier résidentiel, à l'extérieur du port-brique, posée dans une grande grille verticale de fentes, réunissant plusieurs étages. Les façades à l'intérieur de la cour du premier bloc du côté ouest sont dorées et parsemées de baies triangulaires comme du fromage ou un lingot d'or travaillé à l'intérieur d'une brique. L'intérieur des autres cours est blanc ou pâle; mais leur côté sud a été transformé pour capter le soleil en une télévision géante - un large cadre interrompu par deux supports en verre des cages d'escalier.
Un centre de bureaux s'étend le long de la façade nord des quartiers résidentiels, puis tournant le long du contour du terminal maritime: un grand, semblable à un aqueduc ainsi qu'aux «gratte-ciel horizontaux» de l'avant-garde, avec un zigzag caractéristique de une ferme dans la partie horizontale supérieure. L'architecte propose sa solution pour plusieurs zones de développement à la fois, encadrant hypothétiquement l'ensemble du terminal maritime d'un «aqueduc». Une promenade est prévue le long du contour extérieur de toute la lettre "P". Sur la flèche dans la partie sud-ouest, l'aqueduc de bureau se termine par une tour de verre avec un plan en forme de trifolium; Le Studio 44 offre un accent similaire à l'extrémité nord de l'aqueduc.
La solution aux sections sud-est s'avère soudainement complètement différente: à l'extrême du côté ville du triangle, il y a une maison de serpents, complètement dans l'esprit des années soixante-dix, mais plus haute et plus gaie, surtout à l'intérieur, où son blanc le mur circulaire est parsemé de nombreux balcons colorés, formant des taches arc-en-ciel discrètes.
Commentaire de Yuri Zemtsov, [retour en haut]
membre du jury, académicien du MAAM et RAASN, responsable de Zemtsov, Kondiain and Partners:
«Le projet de test était basé sur la configuration de la firme Gensler, qui a initialement soulevé des questions. La découpe des blocs a créé des difficultés supplémentaires pour les concurrents et les a empêchés de créer une solution brillante.
L'approche la plus intégrale, prenant en compte la perception du port et de la baie, caractérise les œuvres de "Ostorzhenka" et "Studio 44". Dans le même temps, l'œuvre de Skokan, qui, selon l'intention de l'auteur, est une interprétation moderne du quai du palais, ne semble pas entièrement convaincante. Le projet de Nikita Yavein a fait peur au jury et surtout au client, avec sa complexité technique. Le projet est difficile, mais à mon avis très intéressant, exécuté sur une seule impulsion et selon un seul algorithme.
Parmi les deux concurrents pour la première place, je donnerais la préférence au travail de Sergei Oreshkin pour la décision d'unir les quartiers avec une silhouette lisse commune. Sa réception des quartiers en escalier est basée sur le tracé historique de la digue du lieutenant Schmidt, démontrant la continuité des traditions d'urbanisme de l'île Vassilievski. Dans le même temps, le jury a noté que le projet crée une sensation de densité excessive du bâtiment.
Quant au travail du deuxième gagnant - KCAP - à mon avis, il y a trop d'accents contrastés. Tous les dominants de grande hauteur sont marqués avec des extrémités en forme de flèche dorée, ce qui me fait m'associer moins à Saint-Pétersbourg qu'à Shanghai ou à Moscou. Par conséquent, moi-même, ainsi que Sergei Tchoban, je me suis opposé à l'attribution de la seule première place à ce travail.
En termes de mise en page et de ses modules, les décisions des deux lauréats sont proches, ce qui, je l'espère, les aidera dans leur futur travail commun.
Quand j'ai vu une maquette de l'un des quartiers de la société norvégienne "Snohetta" dans le hall, cela m'a semblé frais et intéressant. Cependant, le concept général m'a donné l'impression d'une sorte d'agitation. De plus, il y a des problèmes d'insolation et de contenu fonctionnel, ce qui est probablement difficile à faire.
Le projet du bureau italien CZ m'a semblé être un transfert direct de leurs traditions nationales dans notre climat. Les cours sont orientées au nord, les maisons font face au godet, ce qui donne au bâtiment un aspect plutôt chaotique du côté bâbord. ***
Jury du concours:
- Vladimir Grigoriev - architecte en chef de Saint-Pétersbourg, président du jury;
- Vicenete Guallart - 2011-2015 Architecte en chef de Barcelone, fondateur de l'Institut d'architecture avancée de Catalogne (IAAC)
- Yuri Zemtsov - architecte, chef du bureau d'architecture "Zemtsov, Kondiain et partenaires", professeur à l'Institut académique d'État de peinture, de sculpture et d'architecture. I. E. Repina
- Evgenia Murinets - Chef du département du Conseil d'architecture du Comité d'architecture de la ville de Moscou
- Michiel Riedijk - Architecte, associé chez Neutelings Riedijk Architects (Rotterdam), professeur d'architecture à l'Université de technologie de Delft
- Oleg Romanov - architecte, chef de l'atelier d'architecture Romanov, président de l'Union des architectes de Saint-Pétersbourg
- Sergey Choban - responsable du bureau d'architecture SPEECH
- Alexey Balykin - Directeur général de Glorax Development
- Alexander Motorin - Directeur du département de développement, Glorax Development
