Le site sur lequel il est prévu de construire un complexe résidentiel avec le nom explicite de "Maison russe" est situé dans les quartiers derrière Liteiny Prospekt, à l'intersection de Baskov Lane et Korolenko Street. Il y a trois ans, il a fait l'objet d'un différend entre les défenseurs des droits de la ville, qui ont fait valoir que les bâtiments démolis ici étaient les restes de casernes d'artillerie du début du XXe siècle, et le client, LSR Group, qui, avec des permis de la ville et des documents d'archives en main, a fait valoir qu'il démolissait des bâtiments qui n'étaient pas apparus plus tard qu'en 1932, bien que de vieilles briques y aient été utilisées. Le développeur, apparemment, a réussi à prouver son cas, car la construction commence maintenant.
La maison, conçue par Evgeny Gerasimov, dont les bâtiments et les projets dans l'esprit de l'historicisme sont déjà bien connus à Saint-Pétersbourg, cette fois, faisant écho au nom de l'agent immobilier, est conçue dans l'esprit du «style néo-russe du modernisme précoce» et hérite du phénotype des grands immeubles d'habitation du début du siècle (XIX-XX), des châteaux ou des palais qui réunissaient plusieurs quartiers avec des cours, parfois des puits, et parfois plus. Il y en a beaucoup à Saint-Pétersbourg, l'une des plus remarquables est la maison de la première société d'assurance russe, construite selon le projet de trois architectes Benois: Leonty, Julius et Alexander, sur Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. cette maison est un merveilleux représentant du néoclassicisme, de la passion pour l'Italie, et en il n'a rien de russophile, entre lui et la "Maison russe" dans le projet de Yevgeny Gerasimov il y a une certaine similitude, au niveau de la typologie et des sensations.
Tout d'abord, Gerasimov utilise la même technique de planification principale, découpant la maison avec une cour ouverte sur la rue, qui pénètre profondément dans le bâtiment jusqu'au dernier bâtiment sur la bordure intérieure du site. La cour devient le "parterre avant" de la maison-palais et est formée en conséquence - un carré, mais l'effet principal est formé par la perspective de la rue, dans la structure de la ligne rouge dont un espace apparaît, solennellement flanqué de deux bâtiments similaires. Les immeubles à appartements utilisaient rarement un tel plan avec une cour ouverte invitant à entrer - en termes modernes, «espace public urbain», mais cela arrivait: parfois il y avait même une rue intérieure entre les blocs, c'est-à-dire couverte de bars, comme dans la maison de la compagnie d'assurance russe sur le boulevard Sretensky à Moscou.
La deuxième caractéristique d'une propriété plus générale: les deux ailes du plan en forme de U sont le bord, des carrés étroitement fermés autour des cours, qui peuvent être entrés par les arcs - pas trop haut, à deux étages, face à la cour centrale- parterre. Les cours sont typiquement des "puits" de Saint-Pétersbourg, mais il est si difficile de les nommer car elles sont grandes, 2000 m2 et plus, ce qui est assez comparable aux cours des maisons de Staline. La «Maison russe» dans son ensemble est environ deux fois plus grande que ses plus grands prototypes à but lucratif au début du XXe siècle, ne serait-ce que parce qu'elle occupe 6 à propos de la plus grande superficie: le site de la maison Benois est d'environ un hectare, la maison de Moscou sur le boulevard Sretensky est d'environ un an et demi, et ici - 2,4 hectares et plus de 70000 m2 surface au sol. Dans ce cas, l'échelle travaille à rehausser la solennité: l'inévitable augmentation du nombre d'étages en profondeur à notre époque, soumise aux hauteurs de la ligne rouge, est perçue non seulement comme un moyen de multiplier la surface utilisable, mais aussi en tant qu'élément du crescendo général, donné par la gravitation vers la symétrie, la cour avant, les pinces acérées et les tours de toits en damier de haut "terem", relief ornemental luxuriant. Devant nous, définitivement, se trouve la réincarnation du Terem Palace, troisième ou même quatrième étape par étape.
Maintenant, à propos du style russe: il n'y en a pas beaucoup à Saint-Pétersbourg, il appartient principalement à la construction de l'église et, dans l'ensemble, ce n'est pas tout à fait comme ça, nous ne trouverons donc pas de prototype direct pour la maison d'Evgeny Gerasimov ici, bien qu'il y ait beaucoup d'exemples similaires à la périphérie de la conscience, il semble même que là où il y a déjà une maison très similaire, juste comme ça; pour l'historicisme, cette illusion est plutôt louable. Les auteurs indiquent trois prototypes: la ville de Fedorovsky à Tsarskoe Selo, la gare de Moscou Yaroslavsky et les Upper Trading Rows de Moscou, à savoir GUM. Leur influence est compréhensible, par exemple, dans chacune, il existe différents types de tours avec des tentes, et dans GUM, elles sont également construites symétriquement devant l'entrée. La plus belle partie a été empruntée à la ville de Fedorov - le plus Saint-Pétersbourg des échantillons nommés: le tapis de reliefs, espionné par Pokrovsky à la cathédrale Saint-Georges de Yuriev-Polsky. Dans le projet d'Evgeny Gerasimov, la sculpture se transforme en contre-reliefs - silhouettes en profondeur d'oiseaux féeriques, et ce sont eux qui forment la mousse à motifs sur les façades. Ici se suggère une autre analogie non nommée par les auteurs: l'immeuble d'habitation de l'architecte Léon Kravetsky au bout du boulevard Chistoprudny, recouvert de crines et de lions Vladimir-Souzdal.
Mais il y a une subtilité. Parmi les prototypes indiqués par Evgeny Gerasimov se trouvaient deux maisons de style néo-russe du début du XXe siècle (la gare et la ville de Fedorov), et une, GUM, du pseudo-russe, de la fin du XIXe siècle. - mais ces choses, si vous regardez de près, sont différentes. De même, l'architecture de la Maison russe s'équilibre au bord de trois sources: architecture pseudo, néo et moderne.
De «pseudo» - symétrie cérémonielle, fascination pour l'image d'une tour de diamant rustique à un toit hétéroclite avec lucarnes; écraser l'avion: fenêtres, tiges, ornements. Rappelons-nous la maison "classique" d'Igumnov, la maison de l'ambassade de France à Moscou ou l'immeuble de Nikonov à Saint-Pétersbourg sur Kolokolnaya. Mais il existe un autre prototype du milieu du XIXe siècle - les châteaux romantiques d'Europe, par exemple, le château de Novainstein en Bavière, un château de Disneyland, un conte de fées construit en l'honneur de la musique romantique de Wagner. Ou le château de Schwerin en Poméranie. Si vous les regardez, beaucoup de choses deviennent claires: tours exagérément minces, toits pointus, couleur blanche, amour pour les fenêtres biforiales romanes, unies par un arc. Tous ces éléments se retrouvent individuellement dans de nombreux endroits, mais la croissance de la bravoure de la forme - peut-être, nous permettra de considérer les châteaux romantiques comme l'une des sources d'inspiration de l'auteur, peut-être pas pleinement reflétée. Ce qui, cependant, est tout à fait naturel pour le style russe: non seulement il est parti des idées du romantisme et du pseudo-gothique dans sa recherche d'identité nationale (il a même commencé par elle), mais les prototypes russes eux-mêmes, les mêmes reliefs de Vladimir-Souzdal Rus, n'était pas étranger à l'esprit roman, ou sud-suisse, ou nord-italien; du même endroit et biforia, hérité, cependant, et le style néo-russe.
Les reliefs de tapis inspirés de Pokrovsky sont à l'origine du style néo-russe du début du XXe siècle dans cette maison; l'interprétation de la biforia, «pressée» par un arc commun - telles étaient courantes dans les années 1910; des pinces ouvertes sur le plan de la façade; les colonnes de casemates à la base des tours d'angle sont apparentées aux colonnes chthoniennes trapues de l'Art nouveau nordique. Les baies vitrées des tours d'angle - lisses, dessinées en arc de cercle strict, entrecoupées de quadrifoliums soignés, qui rappellent la maison «romane» de Kovensky Lane, à dix minutes à pied de Baskov, deviennent un souvenir de l'Art nouveau proprement dit: il a été construit par Evgeny Gerasimov pour le même client de LSR. Il est curieux de savoir ce que la "Maison russe" n'a pas - il n'y a absolument pas de plateaux du "set de pièces" originaire du XVIIe siècle russe et également aimé par Shekhtel, Pokrovsky et Pomerantsev.
Et enfin, l'interprétation moderne de la forme ne disparaît pas non plus: les cinq premiers étages sont bordés d'une solide grille uniforme de larges bandes de pierre avec un noyau ornemental, uniforme, non subordonné à la tectonique, et même du fait que le bifoire est inséré dans chaque cellule - tendant à des proportions horizontales. Je me souviens du projet d'Evgeny Gerasimov pour le concours
au jardin de Tsarev à Moscou - le gagnant, d'ailleurs. Le projet, dans lequel Evgeny Gerasimov a pris un échantillon du "style pré-Pétrine", maintenant développé dans la "Maison russe". Les baies vitrées à deux étages semblent également assez modernes. Du coup - bien sûr, si on y regarde de près - il y a un sentiment de «reconstruction inversée»: on connaît de nombreux immeubles d'appartements de styles différents avec des étages supérieurs aménagés dans les années trente, on y est habitué. Et ici, la situation opposée est imitée - comme si des tours néo-russes étaient ajoutées à la maison de "style ornemental" moderne, et quelques étages, et quelque part plus "terem", ont été ajoutés sur le dessus. Dans cette architecture, vous pouvez voir l'intrigue du développement rétro - comme si le style avait changé, et maintenant sur les maisons modernes, même conservatrices, ils ont aménagé des étages dans le style d'il y a un siècle. Cette germination de la modernité ornementale dans l'historicisme - un reflet de soi - est probablement la caractéristique la plus intéressante du projet.
À ce fan d'analogies - et presque chaque maison de Gerasimov, conçue dans l'esprit de l'historicisme, contient, en règle générale, deux ou trois couches, et non une stylisation sans ambiguïté - deux autres peuvent être ajoutées. Le premier est avec l'avenue Staline. Le style néo-russe visait l'asymétrie, à la recherche d'une âme folklorique fabuleuse et pastorale dans l'architecture russe ancienne. Les deux tours devant la longue cour ne sont pas comme ça, elles sont complètement cérémonielles et ressemblent au début de nombreuses avenues, Prospect Mira, par exemple, à Moscou, ou place Gagarine. Il est difficile de dire d'où il vient, mais cette couche d'art déco stalinien apparaît souvent dans les maisons de Gerasimov, peut-être animée par l'échelle des bâtiments. D'autres analogues ne peuvent pas non plus être évités, même si l'on aimerait s'en éloigner le plus tôt possible: dans la pratique russe moderne, il y a déjà beaucoup d'expérience dans le style pseudo-russe, principalement dans la construction d'églises, mais la copie y est généralement plus précis et l’échelle n’est pas la même. Mais il y a aussi le soi-disant palais d'Alexei Mikhailovich et "Izmailovsky teremok" - la quintessence de la direction terem dans notre construction. Ainsi, la maison d'Evgeny Gerasimov diffère grandement d'eux: elle est beaucoup plus laconique, plus recueillie et propre, du moins la blancheur. Il est beaucoup plus proche des échantillons de l'Art nouveau, si l'on regarde de près, et la base «moderne» précitée, le cadre à damier, ne lui permet pas de se confondre avec l'éclaboussure du kitsch absolu, si dangereux à notre époque. Si les connaisseurs du minimalisme moderniste peuvent ne pas voir la différence, elle est néanmoins là.
Le reste de la maison est équipé de tout ce qui est requis par les normes modernes de logement d'élite: un jardin d'enfants est construit dans les étages inférieurs de l'un des bâtiments de la cour; les voitures se voient refuser l'accès aux cours et les citadins, au contraire, sont autorisés à pénétrer dans la cour principale du parterre; dans les étages inférieurs, il y a des cafés et des magasins, les appartements sont équipés de blocs pour la climatisation, afin de ne pas gâcher les façades. La décoration intérieure des locaux et des couloirs combine des motifs russes, byzantins, classiques et modernes. Colonnes, marbre, bois naturel, bas-reliefs et moulures en plâtre - tout ici est conçu pour créer une impression de luxe. La couleur principale du complexe - le blanc - domine également les intérieurs.
Bref, cette maison est à bien des égards une expérience; Il n'y a pas tellement de complexes résidentiels de style néo-russe maintenant, et dans le portefeuille d'Evgeny Gerasimov, cette maison est un autre pas vers une nouvelle expérience, un exemple fascinant de maîtrise d'une nouvelle page dans le volume de «l'historicisme». Il réalise également de manière frappante un équilibre entre le respect du contexte et le courage de l'expression de soi. Les auteurs n'ont pas déguisé le nouvel objet comme un bâtiment historique de fond, mais en ont fait la caractéristique dominante d'une petite ruelle. En cela, bien sûr, il y avait un risque, mais dans ce cas, il semble justifié. Le rôle dominant de la nouvelle installation a été facilité, tout d'abord, par l'échelle même du territoire, qui a permis - ce qui est important - de créer ici une zone verte publique. Un grand ensemble solide et lumineux formé autour de lui brise la structure monotone et fractionnée des bâtiments caractéristiques de l'époque néo-style. Les auteurs rivalisent avec audace et enthousiasme avec leurs voisins historiques, ne cachant pas le jeune âge du nouveau bâtiment, mais ne le repoussant pas non plus, rendant hommage à leurs prédécesseurs, mais ne s'oubliant pas du tout.
