Archi. ru:
Comment et quand a été créé l'atelier Gran?
Pavel Andreev:
- Sous différentes formes, mon propre atelier existe depuis 1990. Immédiatement après mon retour d'Espagne, j'ai commencé ma pratique privée. Ensuite, il y avait un bureau commun avec Alexei Vorontsov et Nikita Biryukov (le bureau ABV a été créé en commun et nommé d'après les premières lettres de trois noms: Andreev, Biryukov, Vorontsov - note Archi.ru). Ensuite, Leonid Vasilyevich Vavakin et Mikhail Mikhailovich Posokhin m'ont invité à Mosproekt-2, où j'ai presque immédiatement dirigé des projets assez importants, à commencer par la branche du théâtre Bolchoï (la nouvelle scène du théâtre Bolchoï est située sur la place Teatralnaya, derrière le théâtre pour Jeunes spectateurs - éd.). Je suis arrivé en 1996, au moment où je signais déjà un contrat pour la reconstruction du petit immeuble de GUM. Vavakin a dit: si vous voulez faire GUM, allez à Mosproekt.
Mais Mosproekt-2 lui-même est une énorme machine de conception, dans laquelle un atelier pourrait être composé d'une centaine de personnes et signer jusqu'à 11 actes de clôture pour des objets achevés en un an; toutes les institutions soviétiques ne l'ont pas fait. Ce colosse avait ses avantages. Par exemple, on pourrait très rapidement constituer une équipe de haute qualité pour n'importe quel projet, en ayant confiance dans les qualifications de spécialistes. De plus, l'institut ne travaillait pas seulement pour la ville ou l'ordre d'État. Jusqu'à 75% de notre portefeuille était constitué de projets commerciaux. Pour recevoir de telles commandes, il était nécessaire de participer aux appels d'offres et de préparer des propositions. Pour développer de tels concepts de blitz, mener des recherches, il fallait une équipe complètement différente, plus mobile, avec des priorités différentes, qui pourrait répondre rapidement à une demande d'un client, préparer des propositions, conduire à la conclusion d'un contrat puis, si nécessaire, transférer le projet pour un développement plus détaillé à Mosproekt-2, où la ressource, humaine et financière, était tout à fait unique et permettait de faire face à absolument n'importe quelle tâche. Donc, il y a une dizaine d'années, mon atelier "Gran" a été créé - comme un laboratoire qui combine conception idéologique, conceptuelle et recherche.
Que s'est-il passé ensuite?
Nous nous sommes développés progressivement avec toute la structure du Comité d'architecture de la ville de Moscou, en effectuant des travaux assez importants. Avec mon camarade de classe Sergei Busin, ils ont réalisé deux grands projets: la reconstruction du bâtiment Lukoil sur la place Turgenevskaya et transformé le bâtiment de la place Pushkinskaya après l'incendie du Moscow News en un hôtel, qui s'appelle maintenant StandArt. Dans "Gran", nous avons créé le concept des intérieurs pour "Le monde des enfants" et avons commencé à travailler sur la révision de certaines dispositions du projet du Musée polytechnique, qui a maintenant été transféré à Mosproekt-2, où la documentation de travail est en cours d'élaboration. Nous avons toujours eu un énorme travail de reconstruction et, principalement, dans le centre-ville, et de restauration. Nous avons travaillé dans plusieurs monuments fédéraux,
Manege et GUM. C'est administrativement divisé, mais il m'est très difficile de me diviser en deux. Le dixième anniversaire de "Gran" a assuré à bien des égards les vingt ans de mon travail à Mosproekt-2. Parce que l'un est la ligne de production et le convoyeur, l'autre est le laboratoire dans lequel le concept est élaboré.
Mais à un moment donné, la situation sur le marché des projets a commencé à dicter d'autres exigences et "Gran" s'est transformé en une éducation assez indépendante, qui a commencé à réaliser du début à la fin toute la gamme des travaux de conception. Je suis venu à une autre reconstruction, avant de travailler sur des projets emblématiques très remarquables, et maintenant nous concevons des maisons individuelles. Mais je ne peux pas dire que je ne suis pas satisfait. Nous effectuons des travaux assez importants, nous travaillons en centre-ville.
À quels principes adhérez-vous lorsque vous travaillez en centre-ville? Peut-être que votre approche a subi des changements au cours de ces dix années?
- Je m'en tiens toujours à la formule que j'ai apprise il y a vingt-cinq ans. Quel est le but du travail d'un architecte? Afin de remplir de manière professionnelle et compétente les conditions fixées à la fois par le client et l'environnement dans lequel vous travaillez. À cet égard, rien n'a changé.
Qu'est ce qui a changé?
- En particulier, la spécialisation professionnelle s'est rétrécie. Si auparavant nous avons dépensé beaucoup d'énergie pour formuler la tâche, pour l'amener à la définition des paramètres du GPZU, sur la base desquels le projet a été développé, aujourd'hui une partie de ce travail se déroule au niveau de l'administration de la ville., qui nous impose des restrictions claires, dans lesquelles nous devons exercer leur culture professionnelle. Nous nous efforcions d'atteindre cet objectif, mais nous n'étions pas tout à fait prêts à accepter les limites abaissées d'en haut. L'attitude des clients et de tous les acteurs du marché a changé.
D'autre part, l'architecte commence à participer au développement de solutions dès les premières étapes du développement du projet afin d'aider le client à clarifier le concept d'entreprise, à formuler la tâche plus correctement et à déterminer les qualités uniques du futur projet. pour améliorer son image et sa rentabilité. Par exemple, pour l'un de nos projets hôteliers, nous réalisons un album spécial, qui présente son «code du design»: un format de style qui peut en quelque sorte se manifester sur la façade, dans la décoration intérieure et dans l'uniforme du personnel. Vous vous souvenez de la pièce "Dix jours qui ont secoué le monde" sur Taganka? Un gars avec un fusil se tenait à l'entrée du théâtre et piquait des billets avec une baïonnette. Cela a immédiatement créé une certaine humeur et une certaine perception de l'action dans son ensemble. Et les gens commençaient déjà à y croire, à s'inscrire dans ce concept.
Désormais, ces fonctions relèvent également de la responsabilité de l'architecte?
- Apparemment, oui. Et il me semble que c'est correct. Les meilleurs objets architecturaux ont été créés dans certains canons avec une logique claire. Cette logique, le système de restrictions, doit être déterminé par soi-même. Auparavant, il se composait de paramètres physiques. Aujourd'hui, nous la créons dans le cadre de caractéristiques émotionnelles, psychologiques, littéraires ou formelles qui nous feraient croire à la justesse de l'idée choisie et la suivre. C'est une condition préalable à l'organisation de tout système.
Comment formulez-vous l'idée qui vous guide dans vos activités professionnelles?
- Pour moi, probablement, le sens est une sorte d'organisation naturelle de l'espace et la recherche d'une réponse individuelle aux exigences d'un lieu particulier. Quand j'arrive à comprendre cela et à trouver la bonne solution, je suis content. Surtout, je suis heureux lorsque son propre moi intérieur se manifeste dans le projet plus que mon «je» en tant qu'architecte.
Lors de la création de Detsky Mir, nous avons utilisé une solution suggérée par le bâtiment lui-même pour résoudre un problème très complexe. Dans l'atrium que nous avons ouvert, deux étages ont été peints par Alexei Nikolayevich Dushkin, et il y avait cinq autres étages au-dessus. Comment niveler la différence entre eux? Et puis nous avons pensé que tout cela pouvait être fait comme Dushkin lui-même l'aurait fait - en développant le thème des arches. Le projet était très complexe et, comme vous le savez, a été vivement débattu par le public, mais nous avons réussi à réconcilier tout le monde avec cette décision. Et de la même manière correcte, nous avons abordé la conception d'une maison sur la rue Tverskaya et la reconstruction de GUM, où nous avons fait des ponts de transition et des escaliers mécaniques.
Dans le projet de reconstruction du théâtre du Bolchoï, nous avons essayé d'utiliser le même principe, en divisant clairement le nouveau et l'ancien à travers le développement de l'espace souterrain. L'histoire de la reconstruction du théâtre Bolchoï remonte à plus de vingt ans. Quand je suis arrivé à Mosproekt en 1996, Vavakin m'a parlé du problème: le théâtre n'a pas de hall. La garde-robe était historiquement très petite, car seul le parterre y était déshabillé; le benoir se déshabillait dans le benoir, les cartons dans les loges, et la galerie ne louait pas du tout leurs manteaux. Par conséquent, il était nécessaire de trouver une place afin d'agrandir la garde-robe. Il n'était pas clair comment agrandir le hall, pas pour déplacer le même portique. De plus, il y avait un égout souterrain juste en face du portique - et j'ai suggéré qu'il soit rapproché de la place. Et nous avons proposé d'y placer un parking sur deux étages avec une extension de la garde-robe.
J'ai dû creuser un trou de 25 mètres et construire 100000 m2pour former une nouvelle logique d'utilisation du théâtre Bolchoï rénové, de sorte que l'ancien théâtre reste un ancien théâtre et que tout ce qui est nouveau passe dans la clandestinité. La division commence juste à l'entrée. Ceux qui vont dans la partie historique du théâtre ne voient pas le nouveau. Et vice versa. Beaucoup m'ont dit qu'ils n'avaient jamais remarqué les pavillons de verre menant au hall souterrain sur la place du théâtre. Il était très important pour nous de parvenir à une symbiose, dans laquelle deux parties si différentes n'interféreraient pas l'une avec l'autre et, en même temps, l'intégrité de l'ensemble de la ville et l'unité de la place du théâtre seraient préservées. Il y a très peu de places à part entière à Moscou, à l'exception de Red …
Et le Triomphal?
- Oui, la Triumphalnaya est apparue - et est immédiatement devenue très demandée. Le reste des carrés ressemble plus à des carrefours. Pushkinskaya a essayé de devenir une place, un endroit où se rassemblaient des personnes de diverses convictions, mais ne l'a pas fait. Maintenant, il y a une série de cours à proximité entre la ruelle Pushkinskaya et Kozitsky: il y a plusieurs restaurants, un chemin piétonnier est très populaire, un environnement agréable … Ce qui se passe sur Malaya Bronnaya est également impressionnant. Bien que, malheureusement, aujourd'hui, seul le centre de Moscou vive ainsi.
Maintenant que la socialisation de l'espace urbain est en cours, il est devenu un critère important pour l'évaluation des projets. C'est, à mon avis, l'approche environnementale. L'environnement est l'environnement de la vie et des humains. Auparavant, toute notre vie était centrée à l'intérieur de notre maison. Aujourd'hui, les gens sont devenus beaucoup plus ouverts sur le monde entier, et ils veulent avoir le même niveau de vie sociale, semblable à ce qui se passe partout dans le monde. Une personne peut déjà obtenir cet espace personnel à l'intérieur de l'espace public. En ville, sur le boulevard, dans les cybercafés, partout. Et ce niveau de vie est plus social qu'individuel. Par conséquent, il est nécessaire de former des espaces pour la vie publique, la vie des premiers étages, la vie des places.
C'est sur ces principes que nous avons fait le complexe »
Légion sur Ordynka, s'efforçant de former un environnement contrasté et moderne, mais en même temps organique à l'intérieur de la vieille ville, de sorte que l'échelle du nouveau ne gâche pas Ordynka et Pyatnitskaya. Nous avons posé un grand nombre d'espaces publics ouverts, de passages, de petites places. Malheureusement, les locataires et les propriétaires ont remodelé cette structure, isolant de nombreux espaces.
Alors, vous accueillez les nouvelles tendances d'intérêt pour l'amélioration urbaine?
- Bien sûr, ce sont des choses absolument nécessaires. Mais à mon avis, l'amélioration de la ville est désormais trop soumise aux relations publiques. Cela ressemble à des magazines publicitaires avec une très belle couverture et du papier journal à l'intérieur. Il s’agit, dans une certaine mesure, d’une situation forcée, car, probablement, s’il n’existe aucun moyen de diriger des forces et des fonds énormes pour la rénovation et la reconstruction cardinales, il est alors nécessaire, au moins dans une certaine mesure, d’améliorer la vie des gens. Cela s'améliore progressivement, bien sûr: je dois dire que j'ai visité à quelques reprises les centres de services mis à jour pour la population - j'ai même été choqué de voir à quel point tout fonctionne facilement et simplement là-bas maintenant.
Pourtant, il ne faut pas oublier que l'amélioration de la ville n'est pas seulement des tuiles sur les routes, mais aussi l'amélioration de l'environnement social, assurant sa sécurité. Et tout ce développement de masse qui est en cours aujourd'hui et à bien des égards soutient la situation financière de nos sociétés d'architecture - il est absolument destructeur du point de vue de la conscience sociale et de la psyché humaine en général. Tout cela est, malheureusement, formé par l'ordre des promoteurs commerciaux, mais par les mains des architectes. Un développement résidentiel massif, toutes ces mono-formations qui soutiennent avec tant de succès la situation financière de nos bureaux d'architecture sont absolument destructrices du point de vue de la conscience sociale et de la psyché humaine en général. Pourquoi ces maisons sont-elles construites? À des fins commerciales uniquement. C'est un faux urbanisme. C'est mauvais pour tout le monde: les gens qui vivent entre 1,5 et 2 heures de la ville, les gens qui vivent dans cette ville, pour un pays où un dixième de la population totale vit dans une ville.
Je ne sais pas comment et je ne veux pas m'engager dans des projets qui détruisent l'environnement social. Il était une fois la Charte finlandaise proclamait que l'architecture est un environnement artificiel pour les humains. Donc, je ne veux pas participer à la construction d'une telle vie que les gens passent à l'intérieur des appartements et derrière des clôtures, et quand ils sortent, ils pénètrent dans une flaque d'eau.
Et vous avez une telle opportunité?
- Nous n'avons aucune ambition d'augmenter le volume. Je dois dire qu'il y a quelque temps nous avons remporté un concours pour un développement résidentiel massif d'un volume de 600000 m2, partagé avec Mosproekt-1 et seule une partie a été prise en compte dans le développement détaillé - 150000 m2… Mais même cela représente 40 maisons réparties sur trois types de façades. Puis j'ai réalisé que ce n'était absolument pas mon sujet.
De plus, il m'est difficile de construire dans un champ ouvert, dans un environnement qui ne donne aucun signal. Nous avons maintenant fabriqué des objets dans le nouveau bâtiment - c'est assez difficile, car l'objet doit être en lui-même, vous devez rechercher des éléments internes qui ne sont pas en relation organique avec l'environnement. En général, j'apprécie l'architecture que je souhaite dessiner. Et quand, après mon retour, j'ai envie de dessiner quelque chose. Mais j'étais à Dubaï, aux Emirats - ce miracle économique est frappant, mais d'une manière ou d'une autre il ne prend pas mon âme, encore moins dessiner - je ne voulais même pas prendre de photos. Une fois que nous sommes sortis d'un taxi au rond-point et que nous avons dû traverser de l'autre côté du centre commercial: c'était un risque évident pour la vie, juste de l'horreur.
Moscou est-il meilleur?
- Je ne peux pas dire que Moscou est pour moi un symbole de commodité. Bien sûr, la ville historique de Moscou est une ville assez particulière et plutôt humaine, bien que sa structure féodale, dont nous avons hérité, parce que la ville n'a presque pas été modifiée à l'ère du capitalisme, crée de nombreuses difficultés, pas seulement en ce qui concerne les transports. Des quartiers immenses, des lotissements gigantesques avec des jardins potagers à l'intérieur, que nous avons, sont beaucoup moins pratiques qu'une ville finement découpée - la théorie de l'urbanisme en parle depuis des siècles. Les petits quartiers fournissent le système capillaire très nécessaire qui permet à la ville de vivre à tous les niveaux. Aujourd'hui, nous avons une ville principale, et il faudra beaucoup d'efforts pour y organiser un deuxième niveau de vie.
