La ville de Perm est célèbre pour son théâtre, sa collection de sculptures en bois et le concours international de l'année dernière pour la construction du musée. De plus, il est célèbre pour ses usines militaires. Il y avait des usines ici avant, mais pendant la guerre, Perm est devenu le centre du «front du travail» - les installations de production militaire et les personnes qui travaillaient pour elles ont été évacuées ici. Les usines étaient transportées par chemin de fer, disposées le long des rives de la Kama, et ainsi elles étaient placées à côté de la route et du fleuve. Maintenant, il est difficile d'approcher le fleuve - le long de celui-ci s'étend une zone industrielle continue, reliée par des chemins de fer.
Mais ce n'est pas la seule nuisance, il existe de nombreux problèmes d'urbanisme dans la ville. Les zones sont coupées les unes des autres; il est également difficile de passer de la moitié «historique» de Perm à la «socialiste» (ville socialiste), puisqu'elles sont séparées par un ravin avec la rivière Yegoshikha; il y a des embouteillages constants dans la ville. En un mot, il y a tellement de problèmes que trois équipes d'urbanisme travaillent en même temps sur leur solution: Perm, Dutch et Moscou. Le chef de ce dernier, Alexander Vysokovsky, lorsque la question s'est posée de concevoir un nouveau bâtiment pour l'administration municipale, a suggéré au maire de la ville d'inviter l'architecte Ilya Utkin. Ilya Utkin, à son tour, a tenté d'élargir son projet au-delà d'un «simple bâtiment» et de participer à la résolution de problèmes d'urbanisme dans une partie distincte de Perm.
De plus, la zone où le bâtiment administratif doit être construit est l'une des plus problématiques de la ville. C'est dans le sens littéral du mot «noeud» - il y a des embouteillages, et la seule zone protégée à Perm, et la propriété «patchwork» des parcelles. C'est l'endroit où la partie historique de la ville se termine soudainement, se terminant par un ravin et un cimetière envahi par les arbres. La disposition en damier du XVIIIe siècle prend également fin - une grille de petits quartiers rectangulaires, typique de l'urbanisme du classicisme. Plusieurs rues relativement petites et droites se plient soudainement et se rapprochent d'un pont sur le ravin, formant quelque chose comme un delta de rivière. De chaque côté se trouvent des maisons en bois, vestiges de l'ancienne Perm, qui pourrissent et s'effritent. Parmi eux - à certains endroits des bâtiments de cinq étages, à certains endroits une nouvelle construction de tour de stalle et même un village de chalets. Il y a deux églises au bord du ravin. Soit une ville, soit une banlieue. Et les embouteillages constants; quelque part, il est difficile de passer, quelque part - de passer.
La conception de cet endroit à Perm dure depuis longtemps et les projets proposés peuvent même être classés selon la typologie. Tout d'abord, à la place du «delta», où plusieurs rues se rejoignent en un seul pont, un grand carrefour routier est en cours de conception, qui devrait «pendre» au-dessus des maisons protégées. Deuxièmement, plusieurs soi-disant «dominants» sont en cours de conception autour de la jonction - des tours de verre tourbillonnant dans un tourbillon zakha-hadidov à la mode. Et enfin, un concours a été organisé récemment pour la construction de l'administration de la ville - un site lui a été attribué au nord du "delta" -interconnexion, devant le parc avec un monument à l'historien, homme politique et fondateur de Perm Vasily Tatishchev. Le bâtiment du palais s'est avéré être dans un endroit complètement non palais - sur le côté de la route.
Ilya Utkin a proposé un projet qui combine les trois thèmes, y compris en même temps: une tentative de solution non triviale aux problèmes de transport; tours comparables en hauteur avec les dominantes susmentionnées, mais conçues dans un style classique; et un bâtiment administratif de la ville ressemblant à un palais.
Le complexe se compose de trois bâtiments, alignés sur une ligne strictement transversale au delta des rues. Ils sont reliés entre eux: en bas par un rectangle commun de la partie garage souterrain, en haut - par des ponts piétonniers articulés. Au niveau du sol, il y a des routes pour le passage des voitures, mais il n'y a pas de rond-point et le tracé des rues est largement conservé comme avant, sous la forme d'une fourche triangulaire, mais un peu alignée géométriquement. L'artère principale, la rue Lénine, continue de se plier comme maintenant, mais elle se débarrasse des passages pour piétons (qui ont été déplacés au-dessus) et s'élargit. Au-dessus du ravin, un itinéraire est séparé du pont, ce qui permet de contourner le complexe du côté nord (cet itinéraire est relié à la route au-dessus du ravin, conçue dans le projet de développement urbain Vysokovsky).
«L'idée principale de cette solution», explique Ilya Utkin, «est que les piétons et les voitures n'interfèrent pas les uns avec les autres.» Un carrefour routier est notoirement difficile à traverser à pied - mais il est également acceptable lorsqu'il se trouve à la périphérie d'une ville. Et si au centre? Maintenant, il est difficile de s'y rendre, et après la construction de l'échangeur, il peut devenir impossible de passer. La version d'Ilya Utkin résout ce problème.
Deux des trois bâtiments sont des centres de bureaux; l'un, celui du nord, est l'administration. Tous sont réalisés très strictement dans un style proche de l'Art Déco, et sont unis par une composition asymétrique mais extrêmement stricte autour d'un centre commun. Le rôle du centre est repris par l'un des deux immeubles de bureaux: il se compose de quatre tours identiques disposées aux angles d'un piédestal commun. Les tours sont bordées sur toute la hauteur de pilastres plats, reliés sur trois niveaux par des ponts en arc et à l'approche du pont du côté du ravin sont perçus comme des propylées solennelles - les portes de la ville. Ils ressemblent aux gratte-ciel de Chicago, mais rappellent encore plus l'architecture cinématographique des années 1930. L'impression est soutenue par une sculpture ailée placée devant les tours et visible dans l'alignement entre elles. Cependant, la route ne passe pas par un "arc de triomphe" géant, et au dernier moment, permettant au voyageur de profiter de l'expérience, se tourne vers la droite.
Les quatre tours sont le centre inconditionnel de la composition. Au sud d'eux se trouve un autre immeuble de bureaux, avec exactement le même plan carré, mais deux fois moins bas et semblable à une ziggourat (pyramide à degrés). A l'intérieur, cette pyramide est creuse, et les marches sont successivement fermées, formant un atrium à sommet vitré. Atrium très insolite, cet espace n'a rien à voir avec les cours vitrées des supermarchés.
Au nord des tours se trouve le bâtiment de l'administration de la ville - le protagoniste du projet, car c'est ce bâtiment qui a servi de motif à la conception. Par rapport à d'autres projets antérieurs, le bâtiment administratif a été déplacé vers le sud. La place Tatishchev apparaît devant lui du côté de la ville et forme la deuxième place avant du complexe - selon le projet, la rue Lénine s'approche du coin de la place, puis la tourne et la longe. La place avec le monument au fondateur de la ville devient plus visible qu'elle ne l'est maintenant.
Le changement d'emplacement a permis de rendre le bâtiment grand et solennel, assez somptueux. Il utilise la typologie bien connue du palais palladien. La façade avant face à la ville est marquée par un portique-loggia en retrait avec deux saillies sur les côtés; la façade faisant face à la verdure du ravin est conçue comme un parc - avec une demi-rotonde en saillie.
Le schéma est le plus classique et il est curieux qu'il soit typique de l'architecture des manoirs et des palais de campagne. Probablement, l'environnement semi-rural des maisons réservées et un ravin envahi a joué un rôle ici. Cependant, le schéma classique se superpose à un très grand volume - il y a six étages hors-sol et deux étages souterrains. Le bâtiment est nettement plus grand que n'importe quel palais du classicisme, encore plus grand que le théâtre stalinien (situé un peu plus loin dans la rue Lénine): il a six étages, divisés en deux "grands" niveaux. Les dimensions obligent l'auteur à regarder le fameux schéma, toujours à travers le prisme de l'Art Déco. Et la proximité des usines de Perm - pour introduire des motifs d'architecture industrielle: selon Ilya Utkin, elles s'inspirent des formes de voûtes cylindriques nervurées et étagées au-dessus de l'atrium.
Le complexe s'est avéré exceptionnellement solennel. Il y a deux places et des tours de gratte-ciel, ce sont aussi un arc de triomphe, une pyramide et un palais. En fait, il s'agit d'un nouveau centre-ville, conçu pour un endroit qui n'a jamais été là, mais où il pourrait théoriquement être. Ilya Utkin lui-même qualifie sans aucun doute une telle intervention avec la structure de la ville de "chirurgicale", mais le juge nécessaire - il y a maintenant un "trou" et, en même temps, des embouteillages dans le centre de la ville.
Mais ce qui est typique, c'est très difficile pour un architecte de faire une telle intervention. Son architecture est classiquement robuste. Pour presque tous les classiques, surtout s'ils sont pris pour un projet d'urbanisme, la solennité et la certitude, la centricité et la rigidité sont caractéristiques. Presque tous les schémas d'urbanisme connus du classicisme étaient des grilles orthogonales superposées au chaos «naturel» pour le cultiver et le mettre en ordre.
L'ordre dans ce cas est un mot clé.
Le complexe d'Ilya Utkin est conçu pour rationaliser, en outre, deux choses à la fois: d'une part, le chaos d'urbanisme existant et, d'autre part, les futurs plans de construction. Mais ce type d'intervention est, par définition, chirurgical. En d'autres termes, il est impossible de construire quelque chose d'aussi grand sans rien toucher du tout, sans le redresser ou le changer. C'est un très grand projet, c'est une évidence dominante, valorisante et plus que perceptible. Une telle chose ne peut être créée sans interférer avec l'environnement existant, et une intervention plutôt radicale.
En tant qu'architecte classique, Ilya Utkin considère qu'il est nécessaire de créer un important complexe de développement urbain. Ce qui est vrai: un tel complexe attirera les deux parties de la ville sur lui-même et deviendra un accent inconditionnel.
Et en tant que personne, Ilya Utkin n'aime pas l'intervention chirurgicale en milieu urbain, il est sûr que chaque vieille maison est bonne en soi et c'est dommage pour lui. Seulement maintenant, ils pourrissent dans leur réserve, soit au centre, soit à la périphérie. Avec une telle position de vie, à laquelle Ilya Utkin adhère, il est très difficile pour un architecte de construire quelque chose de grand. Mais peut-être est-ce bien - si une personne ayant une position de vie similaire est engagée dans un grand complexe de développement urbain, il y a confiance que toute intervention restera dans le cadre nécessaire pour créer un véritable centre urbain.
Et pourtant - ce complexe est une version plutôt inhabituelle du bureau City. En règle générale, et tout le monde y est déjà habitué, de telles solutions se composent désormais de différentes tours de verre, et voici une sorte d'Art Déco très stricte.
