Tourbillon Apprivoisé

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Vidéo: Tourbillon Apprivoisé

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Vidéo: Histoire de Tourbillon 3 2024, Mars
Anonim

Immeuble d'appartements néoclassique, construit par l'architecte G. A. Gelrich au début du 20e siècle, situé dans la rue Shchepkina, parallèle à la Prospekt Mira. Plus tard, la maison a reçu un décor ennuyeux et dépourvu de bâtiments latéraux. Les maisons voisines 18 et 24, ainsi que 25 et 13 sur la rue Shchepkina, et la maison 19 sur la rue Gilyarovskogo font également partie du développement historique du quartier. La préservation de la façade néoclassique lors de la reconstruction de la maison Gelrich semblait être la seule solution correcte, puisque c'est la façade qui forme l'image et la place de la maison dans son environnement. Conserver uniquement la façade en y ajoutant un nouveau bâtiment avec deux étages de parking souterrain n'est pas une tâche d'ingénierie facile. Lors de la construction, la façade sera spécialement renforcée, littéralement «suspendue» au-dessus du sol.

Lors de la reconstruction, la maison change complètement sa disposition, les bâtiments latéraux sont démolis et l'espace de cour entre eux est construit. Le nouvel objet occupera complètement le site et s'inscrira précisément dans ses limites, assez étroitement adjacentes à ses voisins. Par conséquent, afin de ne pas priver la maison 19 de la rue Gilyarovskogo de la lumière du jour, le nouveau volume est devenu un escalier - c'était la forme de sa partie supérieure et même le plan du côté de la cour. La hauteur de la partie historique du bâtiment est de 5 étages, et le nouveau volume situé derrière elle varie de 5 (sur le côté droit) à 7 étages.

Les architectes ont réalisé trois nouvelles façades modernistes, mais avec un arrière-goût évident de l'Art Déco ou même de l'Art Nouveau rationnel. Il y a beaucoup de verre dedans, mais des plans transparents sont dessinés sur de fines lignes verticales d'une pierre rose jaunâtre clair. Ces bandes de pierre «poussent» à partir de la base de pierre plate en bas et «poussent» dans la bande horizontale en haut - comme si des trous rectangulaires hauts et fréquents étaient coupés à travers le prisme de pierre. Les tiges interfloor équilibrent légèrement cette ode au verticalisme, mais elles sont «encastrées» dans le plan du verre - les verticales prévalent.

La grille mince et austère de la façade en pierre et en verre peut ressembler au Central Telegraph de Rerberg (1925-1927) ou à sa Northern Insurance Society (1909-1911). Comme vous pouvez le voir, la technique appartient également aux dixième et vingtaine du siècle dernier - il y a donc tout lieu de la comprendre comme une référence au contexte historique de la façade néoclassique préservée. À proprement parler, dans les années 1910, la maison aurait bien pu recevoir une extension similaire. Il est caractéristique que dans l'interprétation d'Andrei Romanov et de Yekaterina Kuznetsova, le motif acquière des caractéristiques très modernes - une simplicité et une légèreté soulignées, inaccessibles au moyen des années 1910-1920.

La façade de la cour est divisée en plusieurs formes en saillie - en retrait, ce qui facilite également sa perception en compagnie des bâtiments environnants. La maison cesse de ressembler à un bloc massif géant (ce qu'elle est vraiment) - et semble être un groupe de bâtiments, conçus dans le même style.

Le plan du nouveau bâtiment se composera de deux parties - un rectangle allongé le long de la rue Shchepkina à la place d'un immeuble, biseauté d'un côté par un mur d'un "voisin" historique adjacent à celui-ci, et une partie de cour entièrement nouvelle, également dans un plan rectangulaire, seulement plus étroit, de sorte qu'avec sa rue est pratiquement invisible. Un atrium ovale est dessiné entre eux au centre du plan - le principal noyau innovant du projet. Cet atrium a un plastique très complexe, il est tordu comme une tornade, imprègne tous les étages du bâtiment, se penche vers le hall et, pour ainsi dire, capture la personne entrant dans un énorme entonnoir irisé. La dynamique de sa torsion diagonale ne se développe pas profondément dans le bâtiment, ne se propage pas, mais est captée par un puissant faisceau de lignes de force pénétrant le bâtiment de part en part.

D'une manière générale, cette métaphore d'un vortex au centre d'une structure ordonnée traversée par un écoulement de tige non linéaire semble astucieuse. Après tout, d'où vient la tornade? Au bord des courants d'air chaud et froid. Ici aussi, nous avons une frontière de deux zones - l'une, relativement parlant, historique, jouxte l'ancienne façade et conserve le souvenir des contours de l'ancienne maison. La seconde est moderne, et c'est à leur jonction qu'apparaissent un vortex, un entonnoir, un tourbillon. Ce qui, cependant, ne bouge nulle part et ne se libère même pas, comme on pourrait penser à un vortex. Non, l'atrium est localisé, caché dans le corps du bâtiment et n'est perçu qu'à l'intérieur. Une petite lanterne pour l'illuminer ne sera même pas visible de la rue Shchepkina.

L'atrium est situé exactement au milieu du bâtiment entre deux nœuds d'escalier et d'ascenseur et relie quatre immeubles de bureaux de chacun des étages, dont la disposition est standard. Au-dessus du premier étage, où se trouve le lobby, il est littéralement suspendu au-dessus d'une énorme "pipe" en verre. Le lobby offre la perspective principale de cette structure fascinante. Les auteurs du projet vont utiliser un verre dichromatique spécial de la société allemande SCHOTT dans l'atrium, dont la couleur change en fonction de l'angle de vue, de l'incidence de la lumière du soleil et du fond. L'effet provient d'une combinaison de couches de réfraction faible et élevée - en conséquence, les visiteurs pourront observer un arc-en-ciel à l'intérieur du bâtiment ou regarder du premier étage dans un «kaléidoscope» géant, réfractant tout ce qui se passe autour en images fantastiques.

Toute reconstruction avec adaptation est une décision complexe qui concilie le désir de préserver l'histoire et les possibilités de l'architecture moderne. Dans ce projet, Andrei Romanov et Yekaterina Kuznetsova ont réussi non seulement à combiner l'un et l'autre, mais aussi à battre artistiquement leur collision - cachant au milieu du bâtiment son principal point fort - un puits biomorphique d'un vortex de verre.

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