Le centre d'affaires "Depo n ° 1" est situé en profondeur depuis la ligne rouge du canal Obvodny, bien qu'il soit visible du côté du remblai. Formellement, c'est une reconstruction. Les deux bâtiments du centre de bureaux ont été conçus dans les anciens bâtiments en brique de deux étages du XIXe siècle, qui appartenaient historiquement au département des chemins de fer. Ils n'avaient pas le statut de monuments, ils ont été modifiés, déformés à plusieurs reprises et ont été détruits presque complètement en plus d'un siècle et demi. Sur le site voisin, il n'y a qu'un monument - le Round Depot du chemin de fer Nikolaev (architecte R. Zhelyazevich, 1847) - l'un des premiers en Russie. Le centre de bureau a été nommé d'après lui. Comme il était impossible d'utiliser les anciens bâtiments de deux étages avec des fenêtres cintrées dans le nouveau bâtiment en raison d'une mauvaise conservation, Artem Nikiforov a trouvé une solution artistique pour perpétuer la mémoire du passé. Tout ce qui était de vieux bâtiments est marqué de panneaux de fonte à motifs encadrant les fenêtres cintrées des premier et deuxième étages, et au deuxième étage, ce sont des fenêtres d'une petite échelle ancienne. Et les «nouveaux», troisième et quatrième, étages supérieurs sont conçus dans le style «loft», avec d'immenses fenêtres carrées. Et cela a l'air naturel, car il existe une autre structure, plus traditionnelle, et l'une brille à travers l'autre. Mais plus là-dessus plus tard.
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Il y avait un vide entre les bâtiments historiques parallèles, et là est apparu un troisième bâtiment, qui à la fois fonctionnellement et dans le style diffère des bureaux réguliers avec un rythme strict de fenêtres. Il y a un hall-atrium de cérémonie et une salle de conférence (la salle a en fait été conçue comme une salle de concert). Là, Artyom Nikiforov s'est accordé plus de liberté et est allé au-delà du style industriel et de la logique de reconstruction: il a conçu un «mur-rideau» incurvé de quatre étages, attirant l'attention avec une belle texture (brique, irisée dans de nombreuses nuances, posée à 45 degrés). Le mur-rideau a été conçu pour un effet dramatique: c'est comme un rideau de théâtre, qui s'est séparé au bas de l'entrée principale, et une personne entre dans l'espace lumineux et haut de l'atrium avec un toit en verre et un sol blanc étincelant. En partie, il s'agit d'une technique brutaliste - appuyer sur la tectonique d'un mur solide sans fenêtres pour que le percepteur ressente le poids du matériau, mais Artem nie cette source d'inspiration.
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Artem Nikiforov applique les techniques de l'architecture traditionnelle avec délicatesse et sans «appuyer sur la pédale». Il n'en a pas peur, mais il ne les absolutise pas non plus. Par exemple, dans les premiers croquis, l'architecte a dessiné des toits en pente, et toute l'image était plus proche du 19ème siècle. Mais ensuite, en raison de l'héliport qui a surgi dans la tâche, les toits sont devenus plats et le style est également passé à un style plus industriel, semblable à un loft.
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Les murs de briques sont des surfaces multicouches richement détaillées construites sur une combinaison de deux nuances de briques et de bas-reliefs en fonte. La couche la plus profonde du mur est un support en fonte noire, une sorte de «lin», la suivante est comme les «vêtements» de base d'un bâtiment en briques sombres, et au-dessus se trouve une brique rouge de cérémonie. Dans l'atrium, l'idée de couches se poursuit. Il était prévu d'être plus complexe, avec des arcades en briques, mais ce qui a été construit, l'auteur l'a approuvé. Travailler avec des couches, typiques d'Artem Nikiforov et dans d'autres œuvres, signifie discrètement qu'il s'agit d'une architecture du XXIe siècle.
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Les bas-reliefs en fonte qui encadrent les fenêtres cintrées des premier et deuxième étages sont basés sur des croquis d'Artyom Nikiforov et sont inspirés des ornements de Louis Sullivan. Les motifs techniques comme les engrenages et les ressorts sont mélangés à des motifs naturels comme les feuilles de chardon. Dans les premières esquisses de ce projet, le thème s'est développé plus en détail: les balustrades métalliques des escaliers de l'atrium variaient également les motifs des engrenages, et le panneau sur le mur montrait les roues d'une locomotive à vapeur et des lys fragiles: le l'énergie de la technologie et la fragilité de la beauté.
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Comparé à Sullivan, dont l'ornement dans le célèbre bâtiment Guaranty rampe le long de la façade, détruisant la forme et rampant le long des corniches jusqu'au toit, l'ornement d'Artyom Nikiforov occupe une place plus traditionnelle dans la structure de la façade. Sullivan était nietzschéen, son ornement, escaladant la corniche, incarne la volonté de puissance. L'ornement d'Artem Nikiforov est tectonique, correspond aux articulations des arcades, marque leurs tympans et talons. En même temps, c'est une réflexion si attentive sur le thème de ce qui nous est cher en architecture industrielle, de ce qu'il y a de beau à ce sujet.
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La qualité de l'artisanat et de la construction est incroyable. Le client, Larisa Karaban, qui a agi à la fois en tant que développeur et entrepreneur, était très intéressé par la qualité. L'architecte a donc eu de la chance. Cela vaut également pour les différentes méthodes de maçonnerie, et les bas-reliefs en fonte selon des modèles spécialement réalisés, idéalement proches des croquis de l'auteur. L'union de l'architecture avec l'art rend le bâtiment unique. Synthèse d'un architecte et d'un artiste représenté par Artyom Nikiforov, diplômé de l'Académie des arts et de l'industrie. Stieglitz plaît aussi (d'ailleurs, Sullivan a également étudié le dessin à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris).
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En plus de la beauté et de l'artisanat, un rôle structurel important des panneaux en fonte est que, avec les cadres de fenêtre noirs, ils unissent les deuxième, "vieux" et le troisième, "industriels", planchers, créant une base commune pour un plancher conventionnel. mezzanine. Cette séparation est soutenue par une bordure en brique. L'étage supérieur contient une galerie mi-cachée-mi-manifestée: des demi-colonnes encastrées dans le mur, flanquant les fenêtres. Cette technique donne à la façade une structure traditionnelle en trois parties: le bas, le milieu et le haut, qui maintient les gradins ensemble avec un rythme varié.
Les centres de la plupart des façades sont mis en évidence - il y a une hiérarchie douce mais hiérarchique dans la forme. Au centre d'une des façades du quatrième étage, il y a une terrasse avec une colonnade en métal noir et un accès à un toit exploité. Le centre de la façade, donnant sur la digue du canal Obvodny, est également marqué d'un panneau noir en tubes métalliques, juste derrière se trouve une salle de conférence, le panneau y correspond. Dans un autre immeuble de bureaux, la façade au centre est couronnée d'une horloge ronde dans une fenêtre carrée - la rose d'une cathédrale gothique, et c'est tout. Et, peut-être, à cause de cela, la place - confortable, européenne, chambre - commence également à ressembler à une cathédrale. Les lignes de pavage diagonales mènent directement à l'entrée du mur-rideau. Qui est situé, bien sûr, au centre de la façade.
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Le style industriel peut être très réceptif à la fois au passé et au présent, et est certainement approprié dans une ville historique. Cela se passe dans la ville historique de Pétersbourg, où il n'est pas facile de construire quelque chose de nouveau. Dans ce cas, Artem Nikiforov a reproduit l'échelle des bâtiments environnants et le rythme du bâtiment historique dans les divisions et le contour des fenêtres. Il a créé une riche surface coupée de la façade, égale à la surface historique. L'ancien et le nouveau dans le bâtiment sont marqués, mais ce n'est pas une comparaison contrastée, comme l'exige la Charte de Venise (lorsque la façade de l'ancien ordre est une chose et le verre en est une autre), mais une continuation ou une superposition délicate. Il y a une distance par rapport au passé, mais pas ironique, mais respectueuse. La forme dans son ensemble est perçue comme organique, elle est constituée d'une seule «substance», la brique lui donne la folie humaine. Grâce à l'ordre et à la structure traditionnelle, la forme est confortable pour la perception humaine. Il vaudrait la peine d’envisager cette expérience et, éventuellement, de la poursuivre.
