Les architectes de Citizenstudio, Daniil Nikishin et Mikhail Beilin, ont vu la tâche principale du studio dans la création d'une recette pour sauver les bâtiments utilitaires de la ville: «ces« robots urbains »doivent inventer la vie et avoir la possibilité de profiter à nouveau aux citadins.»
Mikhail Beilin, Daniil Nikishin, Nadezhda Chadovich
responsables du studio «Reincarnation. Nouvel utilitaire :
«Le développement de la technologie a exacerbé la contradiction entre le désir d'une personne de vivre avec le plus grand confort et les idées sur la valeur des artefacts historiques. La principale victime du progrès technologique est devenue les ouvrages d'art - les serviteurs de la ville qui assurent le fonctionnement de ses systèmes physiques. Les sous-stations électriques, les châteaux d'eau, les centraux téléphoniques automatiques, les centres informatiques de l'ère informatique ont perdu de leur importance dans la ville moderne.
Une recette courante pour leur préservation est la transformation d'un objet en musée ou centre communautaire. Cependant, le besoin de ces fonctions est bien inférieur au nombre de telles structures, et les structures uniques deviennent généralement des objets de transformation, tandis que les objets typiques restent souvent non réclamés.
Le studio cherchait des moyens qui permettraient de ne pas muséaliser, mais de réincarner le contenu clé des structures d'ingénierie typiques, dont les fonctions sont dépassées ou sont sur le point de l'être.
Les membres du studio considéraient la ville comme un espace utilitaire et se concentraient sur les structures techniques modernes pour mieux comprendre la nature des anciennes structures techniques. Il était nécessaire de leur trouver de nouveaux objectifs et une nouvelle valeur afin de créer une immunité pour les structures contre les menaces futures.
Lorsque les systèmes techniques qui soutiennent la vie de la ville sont exclus de l'espace de visibilité, les habitants cessent de comprendre les mécanismes qui assurent leur confort. Partant de l'hypothèse que seuls les objets multifonctionnels peuvent pleinement faire partie de la vie urbaine, le studio s'est concentré sur le travail avec plusieurs fonctions au sein d'une même structure."
Piscine thermale "Depot"
Polina Romanova
L'auteur du projet a été attiré par l'ancien atelier du dépôt de locomotives à vapeur Moscou-Kurskaya, qui est maintenant entouré d'immeubles de bureaux: derrière des murs massifs, il y a un grand espace, ce qui laisse la place à un choix de nouveaux scénarios d'utilisation. Tenant compte des intérêts du «public cible», c'est-à-dire des employés de bureau, et en essayant également de préserver les souvenirs de l'ancienne fonction, Polina Romanova propose de placer un complexe thermal dans l'ancien dépôt. Ceci, entre autres, a été suscité par le poème de Pyotr Vyazemsky "La nuit sur le chemin de fer", dans lequel le poète compare le dépôt avec un hôpital pour un train, c'est-à-dire un lieu de "recharge" ou de renouvellement.
Le volume du groupe d'entrée est attaché au dépôt, et une piscine thermale est située à l'intérieur de l'atelier. La locomotive fait référence à différents éléments de l'eau, car la vapeur et l'eau sont ses principaux moteurs. Pour "renouveler" une personne, il a été décidé d'utiliser différents états agrégés de l'eau selon la méthode
Sebastian Kneipp.
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Les trois nefs longitudinales font référence aux trois nefs qui se trouvaient auparavant ici. Central - un groupe de piscines avec de l'eau froide (15-18 ° C) et chaude (38-40 ° C), que le baigneur alterne. L'une des nefs latérales est remplie d'eau chaude, ici vous pouvez vous reposer. Et à travers la deuxième nef latérale - retournez au vestiaire, où la température de l'eau est confortable pour la baignade et où il y a peu de courant. Cependant, un visiteur peut violer un scénario donné.
L'espace commun du bassin est formé en raison de la tectonique du fond, répétant le paysage naturel. Le relief avec des montées et des descentes suggère où nager et où rester - s'asseoir ou marcher lentement. Le plafond en dôme est le reflet du fond: le dôme est plus bas au-dessus des bols avec de l'eau chaude, au-dessus des froids. Les nefs sont reliées par des arcades et des murs, qui dialoguent avec les anciennes fenêtres cintrées de l'atelier, ainsi que des ruisseaux d'eau ou un rideau de vapeur.
La façade principale fait partie de la piscine extérieure extérieure, ouverte toute l'année.
Musique et silence: tour de chant
Adi Chatovich
L'auteur trouve pour une tour en béton de relais radio abandonnée dans la banlieue nord de Moscou une fonction inattendue et pas entièrement utilitaire - un instrument de musique. La tour peut fonctionner sur le principe d'une flûte: si un puissant ventilateur est placé dans la partie souterraine, qui jouera le rôle des lèvres et des poumons du musicien, le sommet est «bouché» et les fenêtres sont transformées en valves. Le son sort par les portes, puis se propage sur la place avec un amphithéâtre, la piscine au pied de la tour amplifie le son. Les fenêtres des vannes sont actionnées par le "musicien de la tour".
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La tour chantante devient le centre du parc du son et du silence, qui a une composition centrée sur la propagation des ondes sonores. Le «Temple de la Musique», les belvédères, un champ de fleurs, des cafés et des pavillons commerciaux font du parc la principale attraction et le principal lieu de repos pour les habitants de la région.
Chaufferie - nouvelle basilique
Anastasia Ulyanova
Réfléchissant au nouvel utilitarisme, Anastasia Ulyanova met l'accent sur des qualités telles que l'économie des ressources, la recyclabilité, le respect de l'environnement, la compacité, l'efficacité énergétique, la polyvalence, la plasticité et l'humanité («le retour d'une personne»).
Le centre d'attention est trois chaufferies moscovites, désuètes et déjà inefficaces, mais en même temps conservant l'esprit du lieu et une coquille attrayante. Les chaufferies présentaient des similitudes avec les basiliques paléochrétiennes, et pas seulement extérieurement: «comme dans la cathédrale, la chaufferie est divisée en nefs, marches, elles élèvent la vapeur des chaudrons jusqu'au ciel, comme une prière à Dieu. Le rythme des colonnes et des fenêtres, qui mène à l'autel de la cathédrale, donne le sens de la chaleur dans la chaufferie. Il fait chaud et bon dans la chaufferie, avec son bruit il noie le monde qui nous entoure ».
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Anastasia Ulyanova a développé trois programmes pour les chaufferies typiques. Le premier - «chaleur physique» - est le plus approprié pour la chaufferie de la rue Ibragimov. Il fera pousser des algues OGM et les transformera en carburant pour chauffer davantage l'eau. Dans le second type, pour Ryazansky Prospect, la fonction utilitaire prévaut également, mais il y a aussi une «chaleur de l'âme» sociale supplémentaire: un espace universel pour les événements apparaît dans l'atrium. Dans le troisième programme de l'autoroute Kashirskoye, «soulful» prévaut déjà sur «physique»: à l'intérieur de la chaufferie se trouvent une bibliothèque, un café, une aire de loisirs, une salle de répétition, etc. l'image de la basilique est renforcée.
Balise de mémoire
Bohdan Tepsic
Le cimetière moderne ne remplit pas la fonction de préservation de la mémoire. Selon Bohdan Tepsic, cela «devrait être plus sur la vie et moins sur la mort»: une pierre tombale en marbre ne fait pas grand-chose pour se sentir proche d'une personne décédée.
Pour son projet, l'auteur a choisi le cimetière Khovanskoye. Il se développe spontanément vers la forêt et le champ, sur cette frontière il est proposé de placer un nouvel objet. La "balise de la mémoire" est une structure en gradins en forme de cône, semblable à une ziggourat. Il se compose de trois éléments de support: des coques en béton, des spirales et des colonnes, reposant sur la fondation.
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À l'intérieur, il y a des «cellules de mémoire»: des niches avec des fenêtres et des «appuis de fenêtre» sur lesquels parents et amis laissent des choses du défunt, des «traces» de son existence. La niche vous permet de prendre votre retraite et de vous plonger dans les souvenirs. De l'autre côté de la spirale se trouvent des salons communs où «vous pouvez passer du temps, réfléchir, vous souvenir, boire et discuter». L'un des murs de ces pièces est en béton clair, de sorte qu'une personne debout dans l'amphithéâtre peut voir les silhouettes des personnes dans les «appartements communs de la mémoire».
Entrepôt cloud
Alexey Agarkov
Alexey Agarkov transforme le complexe d'entrepôts sur l'autoroute Dmitrovskoe en un centre de données avec un musée de l'information. Le projet explore la place des centres de données dans l'environnement urbain moderne. Etant en quelque sorte anti-architecture, ces «robots» urbains deviennent la jonction de l'espace physique et virtuel.
Les salles de serveurs, pratiquement dépourvues de présence humaine, devront coexister avec les citadins dans un territoire de plus en plus saturé de fonctions sociales. Cela pose une tâche intéressante d'intégration de la typologie encore «invisible» du data center (dans le contexte de son importance croissante) dans le tissu urbain saturé de vie.
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