la deuxième partie de, dédié aux monuments médiévaux
La dernière saison d'amélioration a donné de nombreuses raisons de rappeler les troubles de l'archéologie de la ville de la capitale, et à travers elle, le problème plus large de la compréhension du rôle de l'environnement historique dans l'espace d'une ville moderne. Les concepteurs du parc de Zaryadye ont proposé le concept de «remise à zéro» de l'histoire de l'urbanisme du site, et la fin catastrophique des fouilles de la place Birzhevaya a littéralement annulé la lutte à long terme pour les droits des monuments archéologiques dans le métropole de la construction.
Il est évident que les fonctionnaires et les architectes n'ont toujours aucun intérêt personnel pour le patrimoine, et les militants des droits de la ville ne trouvent pas les arguments nécessaires pour les convaincre. Surtout dans les cas où le problème dépasse les limites de la loi, où des solutions complexes, créatives et de compromis s'imposent. Il est temps de se tourner vers l'expérience des villes qui ont déjà appris ce dialogue.
L'histoire de l'archéologie de la sécurité à Londres remonte aux années 1950 - l'expérience de Moscou est peut-être encore plus ancienne (les premiers travaux de sécurité systématiques étaient des observations de la construction du métro en 1934). Cependant, le nombre de monuments d'archéologie architecturale conservés et inclus dans l'environnement urbain d'aujourd'hui est incomparablement plus grand que le nôtre. Nous avons sélectionné les exemples les plus frappants et commencerons par l'un des événements les plus importants de la vie culturelle anglaise cet automne - le deuxième retour du célèbre London Mithraeum.
L'ancien temple du dieu Mithra, fondé vers 240 après JC, a été découvert pour la première fois dans une fosse de construction de la ville en 1954 et est devenu une sensation nationale. D'énormes files de spectateurs étaient alignées sur les fouilles, et un jour, ceux qui souffraient de l'ancienne culture ont rempli la clôture et ont pris d'assaut les fouilles. Le sujet a attiré l’attention non seulement des journaux nationaux, mais aussi des principaux responsables politiques.
Tout a commencé par le fait que dans un site de fouilles posé au hasard sur le site d'un bloc détruit par les bombes allemandes, une maçonnerie de l'époque romaine est apparue, d'abord confondue avec les restes d'un immeuble résidentiel. Cependant, après l'ouverture de l'autel semi-circulaire, il est devenu clair qu'il s'agit de l'un des temples païens de l'ancien Londinium. Et après la découverte (le dernier jour fixé des fouilles!) De la tête sculptée du dieu Mithra, il est devenu clair de qui il s'agissait. Mithra, vénéré par les légionnaires, et son culte à cette époque étaient dans une position souterraine, après quoi Bacchus était adoré ici - l'histoire était intrigante. Mais selon les plans des développeurs, à la fin des recherches, les ruines auraient dû être éliminées.
Le tollé public et l'intérêt personnel de Winston Churchill - la question a été débattue au parlement et à deux reprises au cabinet des ministres - ont permis la conservation formelle du monument, mais en réalité, cela a été réalisé au prix d'un compromis inacceptable. Le gouvernement a refusé d'indemniser le promoteur pour la réduction de la superficie du bâtiment de sept étages, ce qui est nécessaire pour préserver le temple à sa place. Au lieu de cela, il a été décidé de déplacer les ruines aux frais du développeur. Ils disent qu'une génération plus tard, les développeurs ont continué à tressaillir, se souvenant de cette histoire - bien sûr, ce n'est pas tant une question de coûts que de la complexité d'un précédent qui n'avait pas la base juridique nécessaire. Jusqu'au dernier moment, les archéologues ont également parlé de Mithraeum avec une grande tristesse.
Les murs, démantelés en pierres non marquées, ont été stockés dans un entrepôt jusqu'en 1962, puis ils ont été assemblés sur le toit d'un parking souterrain à 90 mètres de l'endroit précédent, avec le remplacement d'une partie importante du matériau d'origine, simplification des pièces et l'utilisation de ciment féroce. En fait, seule la dalle du seuil est sans aucun doute restée authentique et à sa place.
En 2012, le bureau des années 50 a été démoli. À sa place, la construction a commencé sur un nouveau complexe appelé Bloomberg SPACE, complété par Foster & Partners. Evidemment, si le service archéologique de Londres avait été moins vigilant, les restes de la couche culturelle au pied du géant, une fois déjà aménagés, seraient passés inaperçus. Mais une reconnaissance opportune a montré que sous les sous-sols, une couche était préservée si profondément et si humide (un pâté de maisons de la Tamise - l'humidité du sol préserve la matière organique) qu'elle a immédiatement reçu le nom de Pompéi du Nord. Les fouilles se sont révélées être une quantité record d'informations de la période romaine, allant de centaines de chaussures et de riches ustensiles aux structures magnifiquement préservées de maisons en bois. Tout cela sur un site mondialement creusé et
percé de pieux en béton du XXe siècle.
Entre autres choses, de nouveaux vestiges du temple de Mithra ont été trouvés, non fouillés par les découvreurs. Il a été décidé de remettre les pierres de la rue à leur place d'origine, de les «amarrer» aux murs intacts et de les intégrer à l'intérieur du nouveau complexe. Bien que les fragments nouvellement acquis n'aient survécu que sous la forme de parties de la fondation et ne puissent pas être exposés, ils ont été conservés dans le sol à leur place. Pour cela, la pièce dans laquelle se trouve la partie principale nouvellement assemblée a été déplacée de 12 mètres vers l'ouest. Les murs du temple restauré sont en fait un modèle en matériau ancien, mais cette technologie a permis de rendre la ruine plus visuelle que l'original conservé (par exemple, imitation de chaux sur certaines sections des murs).
Les pierres antiques ont été débarrassées du ciment et réassemblées avec le mortier approprié, en respectant l'épaisseur requise (nettement supérieure à la version précédente) des joints. Le nouveau Mithraeum est bien meilleur et plus fiable que le précédent, et comme l'a dit l'archéologue John Shepherd: "Le temple retient tellement l'attention que je ne suis pas sûr s'il était aussi important pour Londres à l'époque romaine."
Il était possible de battre Mithraeum dans le nouvel espace de différentes manières. Les designers ont choisi le plus délicat et le plus romantique, enveloppant la ruine dans un «voile des temps» sous forme de brouillard artificiel. L'exposition est logée dans une salle semi-sombre conçue par Local Projects et maître des installations d'éclairage Matthew Schreiber. Les contours des murs et des ouvertures qui n'ont pas survécu sont projetés sur le brouillard, la vision s'accompagne d'une conception sonore qui imite le bruit d'une ville antique. À l'entrée du bâtiment, il y a une sculpture en bronze de Christina Iglesias.
Forgotten Streams », qui rappelle le Walbrook Creek, sur les rives duquel se trouvait autrefois le temple de Mithra (autre antithèse des« annulateurs »de l'histoire urbaine).
Publication de Galería Elba Benítez (@galeria_elba_benitez) 25 octobre 2017 à 5h26 PDT
*** vidéo sur l'étude du temple de Mithra et la création du musée:
Pour plus d'informations sur les fouilles de Mithraeum, voir
Rapport spatial Bloomberg. ***
… Mithraeum est devenu le premier monument musée, mais pas le premier monument préservé de l'ancienne Londres. Au fil des siècles, les travaux de construction de la ville ont trébuché sur les ruines de bâtiments anciens et ont toujours été un sujet de grande curiosité pour les citadins. La découverte a été sauvée pour la première fois en 1848 - l'intérêt pour les ruines des thermes romains (Billings Gate Bathhouse) trouvés dans la fosse s'est avéré si grand qu'ils ont été cachés dans le sous-sol d'un nouveau bâtiment construit au-dessus d'eux sur la Tamise inférieure. rue. Pas pour devenir un objet du spectacle, mais juste au cas où, le temps n'est venu que de nos jours.
Bains romains de Bilingsgate
Le moment est venu aussi car en 1882 ces ruines étaient protégées par la première loi sur les monuments anciens. Grâce au statut de protection, ils ont réussi à survivre à la deuxième construction: les murs antiques ont été recachés dans le sous-sol d'un immeuble de bureaux à la fin des années 1960. En 2011, un groupe d'étudiants-restaurateurs a dégagé les ruines oubliées et poussiéreuses et a développé un projet pour leur utilisation d'exposition. Désormais, les guides du Museum of London organisent des excursions hebdomadaires dans le sous-sol technique. Sûrement avec le temps, cet endroit deviendra un musée à part entière.
En 1988, non loin des ruines de Bilingate, un autre bain romain similaire (les bains de la colline de Huggins) a été trouvé, plus étendu et préservé, mais non couvert par un statut protégé. Au même moment, dans une fosse sur la rive opposée de la Tamise, apparaît la fondation du Rose Theatre - l'une des scènes sur lesquelles Shakespeare a travaillé. De nouveaux bâtiments déjà convenus auraient dû apparaître sur le site des deux découvertes: les archéologues ont eu exactement deux mois officiellement fixés pour la recherche sur la sécurité.
Il est devenu clair que les murs de la légendaire Rose seraient bientôt légalement détruits, les autorités de la ville refusant de payer pour le changement du projet. Et puis des personnages de théâtre se sont levés pour protéger les reliques. Les pétitions ont été rédigées par Ian McKellen, Rafe Faines, Alan Rickman, Patrick Stewart, Judi Dench (voir
compagnie!), spécialement arrivés des USA Dustin Hoffman et Laurence Olivier lui-même. Les citadins étaient de service sur le chantier jour et nuit, les politiciens se sont impliqués dans le conflit. En conséquence, le promoteur et le gouvernement ont tout de même accepté de dépenser 11 millions de livres pour ajuster le projet et préserver les découvertes.
Les deux monuments ont été sauvés de la démolition - mais en même temps, les thermes romains étaient recouverts de sable, les cachant pendant longtemps sous le sol de l'immeuble de bureaux, et les structures du théâtre, placées sous un revêtement transparent spectaculaire, sont devenues partie de la nouvelle salle de théâtre, The Rose Play house. Et le résultat le plus important est l'adoption par le gouvernement de l'instruction PPG 16, qui définit le rôle de l'archéologie et du développement dans des situations controversées. Ce document a également souligné la priorité de la préservation physique des sites archéologiques importants à leur place, à moins que cela ne soit contraire aux intérêts nationaux.
Tous les bâtiments anciens ne deviennent pas des objets d'exposition muséale, mais le statut du monument identifié oblige d'une manière ou d'une autre à les conserver sur le lieu de la découverte. Bien sûr, le culte des ruines a une place énorme dans la culture anglaise et il existe de nombreux excellents exemples de leur incorporation dans le paysage urbain de Londres. Ils peuvent décorer des parcs (par exemple, l'abbaye médiévale de Lesnes à Abbey Wood Park dans l'est de Londres) ou des places dans le centre le plus proche (fortifications et tours dans le complexe à plusieurs étages Barbican). La situation des sites archéologiques dans les quartiers d'affaires de la ville est plus complexe, car ce sont des objets qui apparaissent soudainement et surgissent souvent sur les plans de promoteurs extrêmement influents.
Néanmoins, la forteresse de la ville, fondée par les Romains et construite au Moyen Âge, occupe depuis longtemps une position particulière. Il est vénéré et étudié, et les quêtes pour trouver les restes épars du mur sont le divertissement préféré des touristes avancés. Par conséquent, en plus de plusieurs sections bien connues du mur qui sont présentes dans les rues de la ville, il y a un certain nombre de fragments conservés dans des endroits plutôt inattendus. Ils ont été retrouvés dans les murs du sous-sol de maisons plus tardives lors de leur démolition, incorporés dans de nouveaux bâtiments et cachés, par exemple, dans le vestiaire d'une boîte de nuit (London Wall House, 1 Crutched Friars), dans les sous-sols des bureaux de l'Emperor House. sur Vine Street et Merrill Lynch sur Giltspur Street.au centre des congrès sur America Square (ce fragment peut également être vu à travers la lucarne de la rue avec le nom distinctif Crosswall). Si quelqu'un a besoin de visiter les vestiges de l'histoire locale, il n'est pas difficile d'organiser une visite avec l'administration des bâtiments.
Un peu moins chanceux est le fragment trouvé sur la route du mur de Londres. Cela s'est produit en 1957, lorsque, lors de la construction du parking, une section de 64 mètres de celui-ci a été ouverte. Ils ont réussi à sauver une petite queue, qui a le mieux préservé la maçonnerie romaine avec des joints de brique caractéristiques sur la surface de la pierre. Le reste des pièces, reconstruit au Moyen Âge, a été détruit car moins précieux. La ruine s'est vu attribuer deux places de parking. La vue est un peu triste, mais notez que ce n'est pas une victime d'une cloison étanche, mais un bâtiment ancien vraiment authentique. Une petite partie de la porte ouest du premier fort, construite 80 ans plus tôt que le reste de la forteresse romaine, est conservée dans la chambre en béton du même parking - maintenant cette pièce est la propriété du Musée de Londres et une fois un mois, sur rendez-vous, des visites guidées y sont organisées.
L'une des conséquences de l'adoption du PPG 16 fut la création du monument-musée souterrain le plus célèbre à ce jour: l'amphithéâtre romain sous la nouvelle aile de Guildhall. Ils disent qu'à l'époque du roi Arthur, des folklots (rassemblements populaires) se tenaient sur les terrasses de l'ancien amphithéâtre, et que le résultat de la tradition était l'apparition du Guildhall (hôtel de ville médiéval) à cet endroit même. L'amphithéâtre a été découvert en 1988, des fouilles ont été menées jusqu'en 1996. En conséquence, les ruines ont reçu le statut de monument protégé, ce qui signifiait que d'une manière ou d'une autre, mais elles ne seraient conservées qu'à leur place. Le promoteur a accepté de modifier le projet fini du bâtiment de la galerie d'art, qui nécessitait des solutions d'ingénierie complexes, mais a fait de la galerie un objet unique et exceptionnel.
La création de la salle d'exposition et son exposition à Guildhall se sont poursuivies par étapes jusqu'en 2006 (la plupart du temps, il a fallu travailler avec des structures en bois authentiques). L'entrée la mieux conservée de l'amphithéâtre a été conservée dans l'étage inférieur de la galerie d'art, tandis que le contour elliptique du reste de l'arène était marqué par un pavage dans une large place devant le bâtiment.
Deux niveaux techniques inférieurs ont été posés sous l'amphithéâtre intact conservé. Pour cela, les murs ont été lentement séchés et emballés dans des boîtes remplies de mousse de construction. Après cela, le renforcement du sol du niveau inférieur a été placé sous eux. Il était nécessaire de suspendre non seulement un ensemble de murs en pierre, conservés jusqu'à une hauteur de 1,5 mètre, mais également une couche du sol d'origine sous eux. La conception du musée, par Branson Coates, a transformé la salle en un espace semi-sombre avec des ruines illuminées, un art néon de figures de gladiateurs et une projection en perspective d'une arène disparue.
Amphithéâtre romain au niveau inférieur de la Guildhall Gallery
Vous pouvez regarder l'exposition sans descendre au musée, depuis la loggia vitrée sur l'escalier de la galerie.
Les sources se lisent comme suit: «La City Corporation a reconnu le potentiel important de recherches supplémentaires et la nécessité d'une gestion prudente de cette ressource archéologique à l'avenir. Nous reconnaissons également les avantages de la préservation des ruines pour une exposition publique en tant que découverte archéologique majeure. Pour l'oreille moscovite, l'expression «la société a reconnu les bienfaits des ruines» semble trop musicale. Il y a trente ans, cela sonnait de même pour l'anglais, mais maintenant le respect du patrimoine ancien est vraiment devenu une partie importante de la stratégie de relations publiques des promoteurs, et l'exploration archéologique, devenue la norme avant l'obtention d'un permis de construire, permet de le faire sans douleur. intégrer l'archéologie dans un projet.
Par exemple, en ce moment, au nord de la ville, un complexe résidentiel de 37 étages "Scene" est en cours de construction, dont le lien central, au sens direct et au sens marketing, est constitué par les fragments excavés d'un autre théâtre de Shakespeare - le rideau. Théâtre, fondé en 1577.
Les données d'archives suggèrent que des traces du théâtre pourraient être conservées dans ce quartier. L'idée de construire un grand complexe, impliquant la démolition des bâtiments qui existaient ici, a créé pour la première fois les conditions de la recherche. La reconnaissance en 2012 a confirmé la sécurité de l'installation et clarifié son emplacement. Les développeurs et les archéologues ont dit à l'unisson à quel point ils attendaient avec impatience le début de la coopération. En 2016, des fouilles bien préparées, rapides et de grande qualité ont été réalisées, révélant le premier théâtre rectangulaire connu, dont les murs ont été conservés à une hauteur de 1,5 mètre. Une place d'honneur a déjà été réservée au centre du complexe conçu par Perkins + Will.
Comme vous pouvez le voir, les plus anciens bâtiments romains (ainsi que les adresses shakespeariennes les plus précieuses) ont défendu leurs droits à Londres, qui est toujours en construction, mais la situation avec les ruines souterraines du Moyen Âge était et reste plus compliquée.
