Les exigences relatives à la conception des solutions de façade des bâtiments 3 et 7 et de l'intérieur du bâtiment 2 de l'ancienne imprimerie Pravda en ont alerté beaucoup. Le concours a été initié par l'entreprise de matériaux de finition Kerama-Marazzi, et l'une de ses conditions était l'utilisation du grès cérame, un matériau controversé lorsqu'il s'agit d'un monument du constructivisme, dont nous avons déjà discuté en détail avec des experts. La réaction assez violente de la communauté professionnelle à la perspective d'affronter les façades d'immeubles des années 1930 avec du grès cérame a évidemment influencé à la fois les participants au concours et le jury, faisant du thème principal du concours la question de «comment combiner les incongru "ou même" comment contourner magnifiquement la tâche de compétition "… Ce qui a définitivement ajouté à la fois de la complexité et de l'intérêt.
La plupart des auteurs se sont diligemment distancés des célèbres omoplates et panneaux, assurant l'intégrité de la façade d'origine. Le jury, à son tour, a choisi le projet le plus délicat - faisant apparemment le critère principal non pas tant la réhabilitation du grès cérame que la préservation de l'ancien bâtiment. Le concours a donc eu deux résultats créatifs:
1. Les architectes ont exercé en respectant les œuvres des années 1930, qui font partie du complexe Panteleimon Golosov, et le jury a soutenu leur initiative. La conclusion est la suivante: pour une personne créative, il y a toujours une issue, même si on vous proposait de combiner l'incongru;
2. Limités par leur propre décision de préserver les bâtiments historiques, les auteurs des projets ont accordé une attention maximale à l'aménagement de l'espace du Pravda Combine, rendant ainsi hommage au thème populaire, pour ne pas dire à la mode, de la transformation de l'espace urbain.
Première place
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin et Nikolay Kaloshin
Moscou
Les lauréats ont trouvé une solution élégante au problème d'incompatibilité entre le grès cérame et l'architecture des années 30. Ils ont proposé de restaurer la plupart des façades dans les matériaux d'origine, et d'utiliser le grès cérame pour de nouveaux objets sur le territoire, en traitant le style dans lequel le bâtiment a été construit avec le plus grand respect.
«La Pravda mise à jour aura presque la même apparence. C'est peut-être pour cela que le jury nous a décerné la première place », a plaisanté Vladimir Kuzmin de Pole-Design. Les gagnants ont proposé de restaurer les façades dans des matériaux d'origine, d'utiliser de la peinture sur la surface enduite renforcée. Et appliquez la finition en grès cérame point par point - pour le sous-sol et les rampes d'escalier.
«Notre concept est que nous avons été aussi délicats que possible dans la solution de la façade, qui fait partie du patrimoine culturel», explique le co-auteur du projet Nikolai Kaloshin. «En option, nous avons proposé un revêtement en granit céramique pour les niches de la façade du bâtiment 3. Mais il ne faut pas dépasser ces limites, car le bâtiment était à l'origine censé avoir des matériaux complètement différents.
Le rythme de la façade du bâtiment 3 "Field-Design" a été souligné par un haut portail en grès cérame gris. Les colonnes ne chevauchent pas les lames d'origine, mais leur sont attachées avec des supports à distance. Il y a des rampes menant à l'entrée des deux côtés - une sorte d'hommage à Le Corbusier. Une boîte à lumière est installée en haut du portail, de grandes affiches ou une toile écran rentreront à l'intérieur, et toute la façade pourra être transformée en écran pour le mapping vidéo.
Deux colonnes grises équilibrent visuellement la multitude de pylônes bas et lumineux le long du bâtiment opposé 7. Ils transforment le bâtiment infiniment allongé en un bâtiment proportionnel et facilitent la navigation. Il y a aussi des caissons lumineux au sommet des petites colonnes, qui fonctionnent comme des lampadaires la nuit. Les pylônes sont recouverts de six couleurs de grès cérame et le sous-sol du bâtiment est gris, assorti à la peinture de façade.
Dans le projet de conception de l'intérieur, tous les éléments qui ont survécu à ce jour sont préservés, jusque dans les détails de l'équipement d'ingénierie qui n'a pas été utilisé depuis longtemps. Dans certains endroits, les auteurs gardent sur le sol des balais nostalgiques et des tuiles métalliques perforées, même si la majeure partie du sol devrait encore être réalisée dans de nouveaux matériaux.
La solution coloristique de l'intérieur fait référence à l'époque où la Pravda Combine a été conçue. Il comprend trois couleurs «primaires» pures: rouge, jaune et bleu; le fond achromatique pour eux sera gris. Des cadres verticaux brillants apparaissent sur les murs du long couloir, qui se fondent dans un rectangle en perspective.
La pureté constructiviste des formes géométriques est reproduite par l'objet intérieur, que les designers ont appelé le «Cube de la vérité». En fait, il s'agit d'un transformateur composé de nombreux petits cubes, qui, si nécessaire, se transforme en amphithéâtre, en petite salle d'exposition et en espace de stockage. Les cubes sont décorés de carreaux de céramique qui imitent une bande de papier journal.
Pour l'éclairage artificiel, un système de lampes suspendues à LED est utilisé. De plus, les auteurs ont proposé de restaurer les puits de lumière d'origine sur le toit du bâtiment. *** La deuxième place
"Arhataka" ("Forêt")
Pétersbourg
Le projet n'implique pas non plus le revêtement de façades historiques avec de nouveaux matériaux. Le grès cérame est utilisé dans la décoration de nouveaux objets environnementaux sur le territoire, à l'instar des parties du jeu de construction Lego géant perdu dans la cour. Une galerie a été assemblée à partir de ces détails - elle commence au bâtiment 3, de temps à autre, elle sort délibérément du rythme, mais surmonte toute la longueur du bâtiment 7 et forme l'espace de la rue intérieure. Un "nuage" anguleux bleu s'est accroché au passage supérieur, à l'entrée du troisième bâtiment, des cubes jaunes se sont formés en zone de loisirs, sur une plate-forme en béton, les créneaux jouets du Kremlin sont devenus la clôture du jardin suspendu. Sous eux, comme cassés, se trouvent les modules oranges de la scène et de l'écran.
À l'intérieur, les murs sont dans des tons gris. Pour eux se trouvent des taches colorées attachées à des éléments lumineux qui font aussi semblant d'être oubliés, mais déjà dans un atelier vide: un podium allongé vert, des cadres rectangulaires rouges, un amphithéâtre-montagne orange qui ressemble à quelqu'un n'a pas eu la patience de l'assembler complètement. De plus, tous, comme il sied aux détails du concepteur, ont un scénario d'utilisation flexible.
*** Troisième place
Architectes d'Akhmadullin
Ufa
«Nous avons eu l'idée de créer un espace urbain à l'intérieur du bâtiment. Les couloirs sont des rues avec leur propre hiérarchie, les entrées des locaux sont une sorte de «façades» et l'atelier principal, où nous avons fait de l'espace pour les expositions, est une place », explique Azat Akhmadullin. Sur le sol des longs couloirs, un revêtement caoutchouté est prévu pour que vous puissiez vous déplacer sur des scooters qui pendent ici le long des murs. Mise en évidence et "points d'arrêt" - avec chaises suspendues et jardinage vertical.
Dans le concept d'Akhmadullin Architects, les façades subissent un recyclage important, par rapport aux deux projets précédents, bien que formellement le plastique d'origine ait été préservé. Le bâtiment 3 est revêtu de panneaux de fibrociment et les plans intérieurs de ses niches verticales sont revêtus de grès cérame gris foncé. Les auteurs ont emprunté la voie de la stylisation, renforçant le relief des omoplates et soulignant le lien avec l'agitation de l'affiche - pour cela, une couleur rouge a été activement introduite, contrastant avec le "journal" gris clair et foncé. Les pentes et les reliures des fenêtres, et les pentes supérieures des niches de façade, des issues de secours et de l'encadrement des portails d'entrée sont indiqués en rouge.
Quatre autres projets
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moscou
Le bureau "PlanAR" a proposé de compléter la façade du bâtiment 3 au niveau du premier étage par une structure rouge en trois parties en forme de lettre "P". Il restaure la symétrie du groupe d'entrée, où la porte était à l'origine décalée vers la gauche. Le long du bâtiment 7, les auteurs ont placé un module avec balcons, qui saute dans un rythme à trois temps de la marche, et ressemble à une allusion au constructivisme. Les murs à l'intérieur sont décorés des mots «petite», «nonparelle» et «tsitsero», qui renvoient instantanément aux polices de caractères des journaux soviétiques et ne permettent pas d'oublier la biographie du bâtiment.
*** Studios Archiproba
Moscou
Le projet d'Archiproba n'aborde pas directement le passé, à travers l'avant-garde, mais fait appel à la mémoire de ceux qui étaient enfants à l'époque soviétique: le style de l'inscription Pravda au-dessus de l'entrée ressemble aux anciennes enseignes au néon des anciens cinémas. Les architectes ont proposé de restaurer soigneusement la façade historique, de la recouvrir de plâtre avec une texture similaire à celle d'origine et de recréer le cadre d'origine pour les ouvertures des fenêtres. ***
Kontora
Moscou
Le Bureau Kontora a appelé le bâtiment "la machine grise de la vérité de Panteleimon Golosov", et la description du projet en faisait un manifeste révolutionnaire. De la même manière révolutionnaire, ils ont proposé de casser les nouvelles tuiles Kerama Marazzi avant de les utiliser, ce qui a fait frémir les organisateurs du concours - même la mention de Gaudí n'a pas sauvé la situation. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio et Ivan Polissky
Moscou
Le consortium a proposé une solution très légère, presque invisible; en tout cas, pas aussi coloré que tout le monde. Selon le concept, l'identité principale du nouveau design devrait être un certain motif, représenté par une mosaïque de carrés carrelés - oui, de grès cérame - reliés par un puzzle. Avec ce motif, les auteurs ont décoré des portes, des visières, des parterres de fleurs, des bancs et d'autres éléments d'espaces publics. Le code de conception basé sur le modèle suggéré par les auteurs et les grands éléments de navigation est utilisé à la fois à l'extérieur et à l'intérieur. Les routes piétonnes et motorisées sont clôturées avec du mobilier urbain dans un souci de sécurité de circulation sur le territoire.
*** Et il n'y aura pas de mise en œuvre
En fait, même lorsque la tâche du concours en tant que telle a été discutée, on savait en marge que le concours était très probablement un concours «papier», visant uniquement à démontrer les possibilités d'utiliser le matériel sur un exemple spécifique, et aucun projet n'était prévu. Cependant, dès que les gagnants ont été annoncés, "PSN Group" - la société "gérant les projets de la Pravda"
d'annoncer séparément qu'il n'est pas prévu de mettre en œuvre des projets ou de reconstruire les bâtiments de l'usine. Et puis elle a même exigé que les publications suppriment les messages sur les résultats du concours du fil d'actualité.
Ce qui en a probablement surpris beaucoup, car les soi-disant concours de concepts ou d'idées ne sont pas rares en eux-mêmes, même s'il est d'usage là-bas d'annoncer plus explicitement et immédiatement l'absence de plans de mise en œuvre. Selon Sergei Georgievsky, directeur de l'Agence du Centre pour le développement stratégique qui a organisé le concours, «Le concours professionnel est un instrument de dialogue entre la ville, le promoteur et la communauté d'experts. Dans le cas d'objets avec une histoire significative, le concours vous permet de trouver la décision la plus équilibrée par rapport à un objet significatif. Le travail s'est avéré très professionnel - c'est une grande victoire qui aura un impact positif sur le développement futur de l'installation. En cela, nous sommes soutenus par le Moskomarkhitektura et le Conseil de l'Arche ».
Personne n'a donc prévu de mettre en œuvre les projets compétitifs. Bien qu'il doive être admis, au cours de la discussion sur le concours, cela a été répété à maintes reprises: le quartier et l'usine ont certainement besoin d'être mis à jour. Dans l'intervalle, le concours s'est avéré plus sonore que les événements habituels des fabricants de matériaux - peut-être en raison d'un certain scandale de la question de la reconstruction, et peut-être en raison de la décision de le tenir sur un exemple réel. Mais complètement "papier".
Voici à quoi ressemble la moissonneuse-batteuse Pravda maintenant:
