-
projet pour le territoire de l'usine "Filikrovlya"
en savoir plus sur le site et la compétition
Les architectes de SPEECH ont fait le sujet principal de leurs panoramas de projet de concours - tout d'abord, la rivière de Moscou. Deux volumes d'immeubles résidentiels de grande hauteur, contrairement aux trois autres projets concurrentiels, sont situés plus près du fleuve et du centre du territoire - loin des limites des aires protégées, qui, comme on s'en souvient, sont ici
suffisant. Le plan du bâtiment nord, allongé le long de la voie ferrée et de la future sauvegarde de Kutuzovsky Prospekt, est en forme de L, avec une longue «jambe» s'étendant jusqu'à la rivière et son volume en gradins avec des terrasses sur les toits ouvre la vue sur la rivière pour les penthouses de fin.
Il y a 13 étages dans la partie inférieure face à la rivière et 22. La deuxième maison s'étend le long de la rivière et s'élève de 24 à 30 étages du nord au sud. Ainsi, les deux coques forment une composition en gradins qui, du côté de la rivière et de la ville, semble aussi raréfiée que possible avec de tels volumes. C'est un peu comme un Tetris volumétrique - où l'architecture moderne peut-elle échapper à la comparaison avec ce vieux jeu - les figures évoluent "de gauche à droite, de haut en bas", ne laissant aucun doute que leur forme est inscrite dans de nombreuses restrictions, mais à le même temps n'est pas dépourvu de logique interne et de grâce stéréométrique.
La juxtaposition de maisons en plaques à angle droit rend le projet nettement moderniste, surtout vu de loin.
Trois volumes transversaux se développent à partir de la plaque du second corps sud, de sorte que le plan, si l'on continue les analogies alphabétiques, ressemble à la lettre Ш avec des bâtons face à la rivière. Cela permet également de révéler les vues, car la rivière est longue, et bien que les façades latérales des volumes transversaux la regardent sous un angle, elles ressentent pleinement à la fois la liberté et l'immensité du paysage.
Les fenêtres de la partie étendue du bâtiment nord sont subordonnées à la même logique de regarder le fleuve «le long de l'oblique». Pour améliorer les caractéristiques de vue, les architectes ont utilisé beaucoup de baies vitrées triangulaires - les murs latéraux du bâtiment en forme de L en sont en fait parsemés, de sorte que le contour du plan semble faire partie d'une sorte de graphique, un croquis, où la ligne de plumes est soudainement allée en zigzag. D'autant que les baies vitrées ne sont pas strictement triangulaires: elles sont tournées en angle, sur le mur sud vers la rivière, au nord de la rivière - vers Fili, où le contour de la célèbre église est visible. De plus, les baies vitrées sont d'échelles différentes et sujettes à des rythmes différents, c'est pourquoi on a l'impression d'un contour dessiné un peu nerveux et pointu.
Les lignes du bâtiment sud sont plus calmes, ici une plaque allongée est donnée aux baies triangulaires, et dans les volumes transversaux, de grands inserts - "télévisions" aux proportions de ruban, réunissant deux étages et enfermées dans des cadres plats respectables, jouent un rôle important rôle. Sur la plaque transversale nord, ils sont légèrement tournés, accentuant les coins et donnant à nouveau au plan un graphisme sophistiqué. Dans les deux autres volumes, c'est un peu plus grand et plus simple: ici, rebords et rebords alternent, la plupart du temps "serrant" les coins - encore une fois, afin de révéler des vues sur deux côtés et laisser entrer plus de lumière.
Les façades des trois étages supérieurs des penthouses sont majoritairement vitrées, notamment aux extrémités, et pas seulement celle qui fait face à la rivière. Les plaques transversales du bâtiment sud poussent plus haut que les longitudinales et «regardent» à travers de solides vitraux dans toutes les directions. Tous les toits sont prévus pour être exploités, avec des toits de pergola protégeant de la pluie et du soleil.
La grille de façade penche également vers la variabilité dans le cadre d'un point commun facilement lisible. D'une part, toutes les sections sont différentes: un peu d'ombre, un petit motif, imitant «différentes mains». En revanche, toutes ces «mains» jouent définitivement la même mélodie: la couleur ne dépasse pas la gamme des briques beige clair, dont le tracé ornemental atypique est formé de «tresses» strictes et de «vagues» fractionnaires. Le ton clair de la brique, ainsi que l'éclat du verre, s'additionnent à une gamme très sobre, en harmonie avec la palette de sable bleuâtre des vagues de la rivière.
Les parkings souterrains utilisent une différence de relief - d'ouest en est, jusqu'à la rivière, cela atteint 8 mètres ici, donc deux niveaux ont été aménagés sous une partie du bâtiment nord. Le niveau inférieur du parking unit les deux maisons.
La fonction importante pour notre temps des espaces publics dans le projet est donnée à deux boulevards piétonniers. L'une, orientée de l'autre côté de la rivière, s'étend le long du bâtiment nord. La seconde est le long de la rivière: la digue est densément tapissée de pierre, plus près des maisons, il y a une certaine quantité de verdure organisée, qui fait écho à une végétation similaire dans les deux cours du bâtiment sud. Ces espaces publics sont conçus assez régulièrement et s'inspirent, comme les façades en briques, des centres historiques des villes européennes, bien que les environs, évidemment, ici soient plus industriels que pastoraux-historiques - qui ne sont construits que par le quartier d'un métro ouvert. ligne, une voie ferrée et un futur viaduc. Le meilleur des parallèles proposés par les auteurs du projet semble donc être la vue sur le Manhattan Bridge, mais les perspectives des tours correspondent bien à la silhouette de la ville de Moscou, qui est ici une partie obligatoire de l'environnement. Cet endroit fait partie d'une grande ville de gratte-ciel, et le paysage urbain s'avère assez dur et à grande échelle; peu importe à quel point nous voulons vivre sur les rives d'une rivière très calme, Moscou est une ville complètement différente.
La partie sud-ouest du territoire, où une ligne de métro longe le contour inférieur, et le bord du coin est coupé par des lignes électriques, est donnée à un jardin d'enfants et une école, et met en valeur le dessin orthogonal des maisons avec le " géologique "plastique des virages inscrits dans les lignes en relief.
Ils sont repris par les contours tout aussi vivants de l'aménagement paysager, encadrant le stade de l'école ouverte et plusieurs sports et terrains de jeux situés dans les endroits les plus ensoleillés. Découper les façades en verre avec de fines lattes révèle les façades sud-ouest au soleil, et les toits verts donnent aux bâtiments de l'école et du jardin l'apparence d'un fantastique mécanisme souterrain qui a émergé de la terre. Ce qui ajoute à cela - contrairement à la partie résidentielle, plutôt pittoresque du projet, un élément du jeu qui n'est pas superflu ici.
