Heldenberg est un bâtiment spécifique, à la fois monument du militarisme du milieu du XIXe siècle et de l'ambition de son bâtisseur, qui s'est enrichi en fournissant de la nourriture, du tissu et des chaussures à l'armée du marchand Josef Pargfrieder. Il était ami avec le maréchal Josef Radetzky von Radetz (c'est à lui que la célèbre marche de Johann Strauss est consacrée) et voulait aménager un panthéon en l'honneur de celui-ci et d'autres grands chefs militaires autrichiens, sur le modèle du «Walhalla» de Leo von Klenze près de Ratisbonne. C'est ainsi qu'est apparue la «montagne des héros» - Heldenberg: un ensemble de parc avec des bustes et des statues d'empereurs autrichiens et de commandants exceptionnels du Moyen Âge, il y en a environ 150 au total. Ils sont également enterrés dans une crypte spécialement construite Radetsky et un autre maréchal, Maximilian von Wimpfen - a financé Pargfrieder, qui a également payé toutes leurs dettes. L'empereur ne pouvait ignorer cette contribution patriotique, il a donc été forcé d'élever l'entrepreneur à un rang noble, qu'il recherchait.
Au centre de l'ensemble se trouve une «salle des piliers» où les vétérans étaient censés vivre (selon le principe de la Maison parisienne des invalides). Maintenant, il est occupé avec une exposition historique militaire, y compris le musée Radetzky. À côté, un nouveau bâtiment a été construit selon le projet de Peter Ebner, où des expositions peuvent être organisées sur n'importe quel thème, pas seulement "mémorial". Il est important de noter que le bâtiment est apparu dans le cadre des mesures de rénovation de Heldenberg, qui à la fin du XXe siècle est tombée dans une certaine désolation. Maintenant là-bas, en plus du mémorial lui-même, il y a une reconstitution d'un village néolithique et d'une nécropole (leurs restes ont été retrouvés à proximité), un musée de voitures anciennes et même un «spectacle de gala» de chevaux lipizzans.
Le nouveau bâtiment du musée étant situé au centre même du complexe commémoratif, il est presque complètement caché sous le sol, ou plutôt, il est inscrit dans un rempart bas. Du côté de la "salle à piliers" le volume de l'entrée fait saillie: comme si un bloc de verre et de béton flottant au-dessus du sol, du côté opposé il y a un arc de sortie. Au sommet du rempart, trois volumes de béton supplémentaires sont visibles: la lumière du soleil y pénètre.
L'intérieur est un espace neutre, évitant, en même temps, le schéma typique d'un musée moderne avec des salles blanches - «boîtes» inondées d'éclairage électrique. Ici, les pièces qui s'écoulent les unes dans les autres sont éclairées par un plafonnier diffus: c'est un monde tranquille, très différent de la bravoure classique tardive du mémorial ci-dessus. L'architecte s'efforçait d'obtenir cet effet.
