Nous avons déjà parlé du projet de reconstruction de la résidence d'été du grand-duc Mikhail Nikolaïevitch pour l'École supérieure de gestion de l'Université d'État de Saint-Pétersbourg et de la mise en œuvre de son principal bâtiment éducatif dans la cour reconstruite de Konyushenny du domaine. Les principaux bâtiments historiques de la datcha grand-ducale sont situés dans la partie orientale du territoire alloué à l'école, plus près de Strelna. Dans la partie ouest, du côté de Peterhof, il n'y avait historiquement qu'une petite église de Sainte-Olga, construite par l'architecte David Grim au début des années 1860 dans un style pseudo-russe avec des colonnes-boîtes, et plusieurs villages. Il abritera un ensemble de bâtiments modernes, dont plusieurs auberges, une salle de sport et un café-club. Leurs volumes, subordonnés à différentes figures stéréométriques et librement dispersés sur la zone désignée, Nikita Yavein se compare aux pavillons du parc. Tout d'abord, les pyramides-glaciers des domaines Tver de Nikolai Lvov viennent à l'esprit, mais le toboggan en terre conique dans le parc de la moitié orientale de la datcha de Mikhailovskaya résonne également parfaitement. D'un autre côté, cependant, les bâtiments du campus sont inévitablement plus grands que n'importe quel pavillon de parc et leurs formes sont plus proches de la géométrie abstraite - d'où une autre association apparaît inévitablement, avec un groupe de vaisseaux spatiaux sur un cosmodrome de pelouse. Le futurisme et l'archaïsme se mélangent, ainsi qu'avec les souvenirs des Lumières du XVIIIe siècle - et pas seulement de Lvov, mais aussi de Ledoux - et de l'avant-garde, et la force de chaque association dépend des priorités personnelles du observateur.
Le bâtiment du club-café est à ce jour le seul entièrement construit dans la partie moderne du campus. Ce n'est pas surprenant, car c'est le centre social informel de sa partie résidentielle, un lieu de réunions et de fêtes, tout ce qui après l'obtention du diplôme est mieux mémorisé que les examens.
Centre de la vie publique, sorte de «clé» ou même de «nombril de la terre» de la partie étudiante du campus, Nikita Yavein a décidé sous la forme d'un pentagonal - comme un label de qualité soviétique - et, par conséquent, d'un ziggourat à cinq façades. Il ressemble à la fois au mausolée et à la tour de Babel - en particulier celui du tableau de Bruegel l'Ancien, et le tombeau de montagne de la reine Hatchepsout. Il ressemble également aux classiques latents de David Chipperfield, seulement dans une version encore plus raffinée, presque en apesanteur, des filets en bois des minces portiques, et en outre, il reste perceptiblement dans une sorte d'état mobile, comme en cours de transformation. Un jeu prometteur - et chaque ligne droite ici interprète la contraction spatiale d'une manière très différente, déroutante ainsi que la théorie de la relativité - est soutenue par la forme pentagonale, elle viole également la statique, et comment - de n'importe quel côté, vous ne pouvez pas immédiatement comprendre ce qui se passe. Et voici ce qui se passe: une transformation tectonique du mausolée mobile contradictoire, opposé à la ziggourat statique du Kremlin Shchusev. La tour de Tatlin demande une compote épaisse des comparaisons ci-dessus déjà par elle-même, comme accord final.
La ressemblance avec le mausolée est en fait purement typologique, telle qu'elle existe entre toutes les tours à gradins. Mais le paradoxe est le suivant: une tour à gradins, un symbole de stabilité significative, un escalier rationnel et solide vers le ciel, un escalier à partir duquel le ciel ne peut en aucun cas esquiver, qui ne peut pas être abandonné - ici, il a été transformé en quelque chose de tourbillonnant, pas entièrement fiable. Et oui, telle est la part du manager, en particulier de l'échelon supérieur, que même la ziggourat sous lui se balance de cette façon au sens figuré, vous fait garder l'équilibre. Il est nécessaire de pouvoir balancer une forme statique telle qu'une tour à gradins, alors que la forme, par définition, est doublement stable. Il est difficile de dire ce qui pourrait secouer le mausolée du tout, mais la tour de Tatlin n'est pas si simple non plus - la dynamique en spirale démontre la fiabilité du mouvement de la perceuse, forant vers le haut, ne laissant à l'observateur aucun doute sur la linéarité du progrès, même si c'est une spirale. Qui aurait pensé que si vous traversiez deux stabilité, vous obtenez une telle mobilité.
Il y a un autre contraste avec la ziggourat: toutes les vraies tours (celles de Tatlin - pas très réelles) étaient pour l'élite, les prêtres, les rois, le Politburo, enfin. Et voici un café, c'est-à-dire pas très sérieux, du moins pas pompeux et pour presque tout le monde, enfin, pour les futurs cadres supérieurs, bien sûr, mais ils ne sont toujours pas encore un Politburo, tant qu'ils sont étudiants. Par conséquent, je voudrais comprendre la dynamique comme la démocratisation de la forme, la transformation d'un temple en club - et c'est une transformation sérieuse et essentielle.
Ainsi, le bâtiment est de plan pentagonal - une large pyramide étalée sur le sol, de spacieuses terrasses dont le toit exploité s'élève le long d'une spirale très lisse jusqu'à la plate-forme supérieure. Par conséquent, les toits, ce sont aussi les planchers des terrasses, sont légèrement inclinés, et la symétrie centrale du «label de qualité» se perd, et le pentagone de la salle intérieure n'est plus symétrique. Par conséquent, les lignes droites prolongées des toits de l'extérieur ne se replient pas en une ligne droite qui se prête facilement à une compréhension rationnelle, mais dans une sorte de perspective inversée, presque emblématique, amenant l'observateur à voir l'image d'une pyramide pas simple., mais soit en croissance, soit en frissonnant à cause du vent froid de la baie. Ce type de dynamique cachée est une technique préférée de l'architecture moderne, mais pas toujours et tout le monde ne réussit pas à le rendre si évident, en travaillant avec une forme simple, basique et apparemment bien connue.
Le thème de la spirale est soutenu par les entrées - pas du tout des portails centrés, mais par les halls avancés, ils ressemblent à nouveau à l'entrée de la pyramide-glacier dans un manoir conçu par Nikolai Lvov. Les tambours ne sont pas seulement situés de manière asymétrique, toujours à droite du centre, leurs axes sont également tournés comme des pales d'hélice, et leurs volumes sont variés: un verre noir, un autre blanc, un autre en bois, la quatrième pierre blanche avec de rares rayures de rugueux rusticité.
Les façades conservent le même effet optique d'équilibre perturbé: des plans de verre et des protubérances de treillis-pilonades en bois alternent en damier. L'ombrage strict des verticales accentue la danse des lignes de corniche, mais en même temps garde la dynamique émergente sous contrôle et la soumet un peu.
Dans les salles spacieuses et bien éclairées de la rocade inférieure, il n'y a pas un café, mais plusieurs: un restaurant pour les professeurs, un buffet, un buffet et une salle à manger bon marché. Ils sont séparés par des chemins menant des entrées aux escaliers jusqu'au deuxième étage, et ensemble nous obtenons une sorte de "multiplex". La cuisine - le foyer - est située tout au milieu, mais elle occupe également l'un des secteurs du pentagramme.
L'étage supérieur est occupé par un hall multifonctionnel, éclairé et ventilé par de larges ouvertures, qui peuvent cependant être recouvertes de rideaux métalliques. Vous pouvez monter à l'étage à la fois depuis la rue et, en suivant ici le mouvement principal en spirale-spirale, fixé par les vestibules des entrées, le long d'escaliers ouverts à deux volées pressés contre les murs du volume intérieur. Le schéma dessiné par les architectes montre clairement comment le mouvement de chaque entrée se précipite vers l'escalier le plus proche, puis, déjà au niveau du deuxième étage, de courtes échelles continuent de s'élever, écrasant la logique inexorable de la rampe en spirale à l'intérieur, jusqu'à ce que finalement l'un d'eux mène à travers le volume en treillis jusqu'au toit … Les escaliers pressés contre le mur avec un profil visible de marches ressemblent à un élément clair et accentué de l'archaïque moderne, la "Tour de Babel" conditionnelle - ici vous pouvez spéculer sur l'escalade éternelle d'une personne, le sujet est assez évident et universel. Les lames de l'escalier, classiques au sens le plus large et essentiel, sont symboliquement opposées par un ascenseur dans un tuyau argenté recouvert d'un motif triangulaire de joints bout à bout. Les échelles sont une invention ancienne, elles aident toutes les deux à gravir la montagne, et vous font faire un effort pour cela, un ascenseur est une technique qui monte; ce sont presque des antonymes. Le motif triangulaire de l'ascenseur fait écho au motif du dôme du centre de congrès, tout comme il le fait, représentant la partie technogénique du bâtiment.
Il fait clair à l'intérieur: les murs extérieurs sont transparents, les intérieurs sont blancs, le sol beige, de larges bandes de bois clair et de fines bandes de métal sombre sur les plafonds, le verre verdâtre des clôtures. Les colonnes de support sont rondes et blanches, placées assez rarement, elles sont reprises par les rangées de lampes rondes de lumière réfléchie.
Pendant ce temps, la prédominance du blanc n'était pas du tout planifiée par les architectes, et nous trouvons ici un autre parallèle associatif, cependant, presque perdu lors de la construction en raison des économies de ressources. «C'est le Temple du Rocher! - dit Nikita Yavein. «Nous avons prévu de décorer l'intérieur avec des céramiques colorées en contraste avec les façades plutôt calmes, pour que la personne entrant tombe dans une sorte de boîte précieuse … Le blanc ne doit pas dominer l'intérieur. En effet, désormais, la colonne d'ascenseur est le seul accent texturé, et les murs du volume intérieur de la tour étaient censés être recouverts d'un mince tapis de rayures multicolores, les rendant chauds, attrayants, mais aussi pixélisés, fragmentés en morceaux. -octets d'informations graphiques ou - sur le plan de l'ombrage multidirectionnel, et pas du tout aussi sculpturalement sans ambiguïté qu'aujourd'hui.
À l'extérieur, une ligne brisée de terrasses est pliée en trois niveaux et se termine à la plate-forme supérieure; tout cela est exploitable. Il est intéressant de voir à quoi ressemble la pyramide d'un café-club lorsque les étudiants s'assoient sur les toits-terrasses, ce devrait être une colline peuplée, pas un mausolée froid.
Le volume est impliqué au maximum, spacieux, ouvert dans toutes les directions et est conçu pour une utilisation efficace de chaque coin. Elle est stable, mais mobile, large, mais fine et transparente, sa forme - inévitable pour une pyramide à gradins - est, d'une part, chargée d'associations, et d'autre part, elle se comporte à l'aise en compagnie de rares bouleaux du nord près du golfe de Finlande. Les sommes de contradictions, gracieusement réconciliées dans l'architecture du café-club, sont censées servir d'exemple de compétence pour les futurs managers. Dans tous les cas, le sol en pente des terrasses leur apprendra à être sur le qui-vive et à agir dans les situations qui ne sont pas les plus prévisibles - une compétence utile pour les top managers, les temps ne sont pas faciles.
