Le nouveau bâtiment devrait être construit presque au centre, presque immédiatement derrière le Garden Ring: Dokuchaev Lane est un endroit pas inconnu, il mène de l'avenue Sakharov à la rue Bolshaya Spasskaya, à proximité de l'Institut Sklifosovsky, le jardin botanique de l'Université d'État de Moscou et la place des trois gares. Les bâtiments de l'appart-hôtel «Volga» existent ici depuis 1976: une plaque de douze étages s'étend le long de Bolshaya Spasskaya, une tour de seize étages se dresse sur la ligne Dokuchaev. Il y a environ un an, les clients proposaient aux architectes d'ADM de combler le vide entre eux avec un nouveau bâtiment: plus de 30 000 m2 étaient nécessaires sur un chantier relativement restreint.2 zone utile.
Andrey Romanov et Ekaterina Kuznetsova ont proposé un volume qui jouxte étroitement les extrémités aveugles des bâtiments existants. Cependant, il ferme non seulement l'avant de Dokuchaev Lane, mais, rejoignant la tour, se transforme en cour (plan en forme de «L»). Pendant ce temps, afin d'éviter que le nouveau bâtiment ne divise la cour du complexe en deux parties, les architectes de Corbusse l'ont élevé sur de minces colonnes rondes - aménageant un espace public sous la verrière résultante, accessible non seulement pour les clients du complexe d'appartements, mais aussi pour tous les citoyens. Maintenant, dans la cour, il y a un parking derrière une clôture et une douzaine d'érables américains autour de son périmètre. Et il y aura: des tables d'un café d'été, un jardin de pierres, du parquet et des fauteuils colorés (comme dans le quartier des arts de Vienne), de simples lanternes élégantes, des fleurs et des arbres dans des bacs et sans, des arbustes tondus, une pelouse et un petit place pittoresque. Et aussi une fontaine d'apparence «Louvre» sous la forme d'une dalle de pierre rectangulaire dont l'eau coule sur les bords - le tout selon les règles de l'aménagement paysager, auquel ADM porte une grande attention dans tous ses projets. L'espace de la cour et du café sous la verrière du nouveau bâtiment sera perméable, l'un protégé de la pluie, l'autre ouvert au soleil, et l'un des éléments les plus insolites et agréables du café sera une grande cheminée mise en valeur à l'extérieur.
«La nécessité d'élargir visuellement les limites de l'espace de la cour intérieure est devenue l'une des tâches centrales du projet, - dit Andrey Romanov, - d'où toute la diversité de son contenu. Pour la même raison, le mur du lobby avec la zone de réception est entièrement en verre, transparent. Nous parlons du premier étage d'une plaque tendue le long de la voie: ses murs extérieurs et intérieurs sont en verre presque aussi larges que la cour, de la cour, vous pouvez clairement voir la rue, de la rue - la cour. La réception est située au centre du hall - elle s'avère perméable non seulement en fait, car tout le monde peut y passer, mais aussi visuellement, ce qui contribue à agrandir psychologiquement l'espace de la cour. Le verre prédomine dans la décoration des premiers étages: du côté de la rue, tous les premiers étages sont consacrés à de grandes vitrines en verre, le verre est légèrement approfondi, les murs de l'étage supérieur sont légèrement enlevés, une petite visière se forme le long du vitrines - une sorte de galerie pour se promener le long du bâtiment.
En raison du manque d'espace et de la nécessité de prendre en compte les dimensions et la logique spatiale des bâtiments existants, le volume du bâtiment s'est avéré laconique. Cependant, cela n'a pas empêché les architectes, sans aller bien au-delà de repenser le style moderniste, de compliquer le plastique et de repenser radicalement les proportions, en les rendant clairement, au point de fragilité, verticales.
Plus précisément, le volume étendu ne ressemble pas à une poutre solide: il ressemble plus à une rangée de tours hautes et minces, alignées et enfilées sur un noyau commun - presque Manhattan. Les rebords sont beaucoup plus larges que les baies vitrées habituelles, les linteaux entre eux sont étroits, mais ils alternent régulièrement tant sur les façades de rue que côté cour. L'illusion d'une pluralité de volumes est soutenue par les différences de hauteur, et les cavaliers entre les sections sont de seize étages, et les volumes principaux s'élèvent au-dessus d'eux de trois étages plus haut, ce qui souligne également «l'indépendance» des tours. Seules les sections d'extrémité sont dépourvues des trois étages supérieurs, elles alignent résolument la ligne du dessus avec la plaque de l'ancien hôtel, ne perdant ainsi pas le lien avec l'environnement.
Le module de trois étages est important non seulement pour la chute volumétrique; les fenêtres de tous les étages, à l'exclusion du public en premier, sont combinées en groupes verticaux de trois, et leur largeur change constamment, adhérant cependant à une certaine similitude des murs verticaux et ne se transformant pas en un mur hollandais classique.
Le plastique des façades, par essence, est très sobre, subordonné à la gamme bois-céramique tendre. De plus, le maillage de base est formé par une brique beige doré clair avec des marques brunâtres disséminées de manière asymétrique - la prédominance d'un ton clair sert à résoudre le même problème d'expansion visuelle de l'espace. La deuxième couche "intérieure", légèrement approfondie, de la façade est donnée à des panneaux de céramique imitant la couleur et la texture du bois: ils forment à la fois de larges piliers et des linteaux d'une finesse extrême, qui confèrent au motif de la fenêtre une subtilité graphique particulière. Soit dit en passant, ce sont ces ponts minces qui sont responsables de l'effet d'os mince et fragile, qui est visiblement inhérent à ce projet. La couche la plus profonde - les bandes métalliques des plafonds interfloor, forme une sorte de "trame" de tissu de façade multicouche. Le tableau est complété par des balcons métalliques en treillis dispersés strictement en damier, qui peuvent servir de boîtes pour les climatiseurs.
Les façades sont similaires, mais pas toutes les mêmes - un volume, situé à droite de l'entrée, est environ deux fois plus large que les autres, et son dessin est plus strict et, disons, plus proche de la recherche de l'après-guerre modernisme. La brique forme un mince cadre en saillie, mais tous les murs entre les fenêtres sont donnés au "bois céramique"; il y a quelque chose dedans des objets design des années soixante-dix (sinon hommage aux bâtiments voisins?). Quoi qu'il en soit, cette façade distinctive ne fait que renforcer l'impression de base de la ville natale.
Il s'est avéré strictement et gracieux; il est curieux que toutes les implications figuratives énoncées ici par les auteurs soient données par un indice et très soigneusement: vous ne voudrez pas comprendre, vous ne ressentirez que la qualité de la finition et la fraîcheur du verre lavé des vitrines, et il peut également y avoir une variété de textures. Pendant ce temps, en regardant de plus près le «mini-Manhattan», l'observateur pouvait trouver plus d'une association émotionnelle. Par exemple: pas loin, comme déjà mentionné, Trois stations, ce qui signifie l'hôtel Leningradskaya; relativement proche et un autre gratte-ciel, l'un des meilleurs, construit par Alexei Dushkin sur la porte rouge. Beige clair, inserts chauds, verticales gothiques - et nous rappelons que les gratte-ciel américains, qui se dressent le long des gorges des rues, et les gratte-ciel de Moscou étalés comme des marchands, sont liés avec style.
Ou comme ceci: dans le quartier, de près et de loin, il y a des bâtiments d'institut de la fin de l'époque soviétique en briques roses avec des ponts pourpres et de larges pseudopilasters verticaux - la nouvelle Volga semble mettre le thème sur une nouvelle mélodie, réécrivant la même idée plus avec confiance et subtilité. Ou croise les deux, ce qui est également possible; ajoute alchimiquement une goutte de gratte-ciel staliniens à la question de «l'institut soviétique», une goutte de classiques dans le corps du modernisme. Eh bien et plus encore. En 1976, les bâtiments massifs de l'hôtel soviétique ont été remplacés par les bâtiments fractionnés du 19ème siècle, résumant sa diversité à l'extrême. Désormais, dans un nouveau projet, les architectes combinent, certes illusoires, les deux qualités: échelle et fragmentation. Comme si - non, ils ne sont en aucun cas en train de recréer, il est trop tard et ce n'est pas nécessaire - mais ils repensent la structure de la ville perdue. Ou est-ce juste le moment maintenant.
La construction du complexe a déjà commencé; son achèvement est prévu pour 2017.