Archi.ru:
Pensez-vous maintenant que la tour Shukhov sera préservée?
Alexandra Selivanova:
- La principale menace est passée - personne n'osera plus parler de démantèlement et de choix d'un nouvel emplacement pour la tour. Je pense que la chose la plus importante à l'heure actuelle est de ne pas laisser le processus ralentir; si vous ne commencez pas la restauration (et, tout d'abord, à mon avis, l'inspection des structures) l'année prochaine, la situation peut devenir dangereuse. Il est également très important de déterminer le nouveau propriétaire de la tour - le financement et le scénario ultérieur en dépendront.
Et qu'en est-il de la perspective de créer un cluster sur Shabolovka?
- Nous, le groupe d'initiative Shabolovka, continuons à établir des contacts et à mettre en œuvre de nouveaux projets communs; il me semble qu'en fait quelque chose de similaire à un cluster existe déjà ici. Il y a environ quatre à cinq institutions éducatives et culturelles en interaction active, les petites et moyennes entreprises les rattrapent. Le centre d'avant-garde récemment ouvert dans la branche de la bibliothèque "Education des travailleurs", la rénovation et le lancement de la galerie mise à jour "On Shabolovka" avec une exposition sur le constructivisme de la région, je crois, ont donné un nouvel élan à cette Histoire entière. Espérons que le centre et la salle d'exposition deviendront le cœur touristique, scientifique et culturel du futur pôle.
Qu'allez-vous montrer à Zodchestvo?
- Montrons l'essence, les idées clés de notre exposition «Modèle pour une nouvelle vie, échelle 1: 1. Avant-garde sur Shabolovka . Une combinaison de documents historiques et d'archives sur les principaux monuments de l'avant-garde de la région et leur interprétation moderne.
Que peut attendre le public de votre exposition, quelle en est la signification principale?
- En fait, il s'agit d'une histoire en deux parties: le projet du cluster Shabolovsky, qui sera montré par Andrey et Nikita Asadov, et notre esquisse historique est une sorte de justification de la valeur et de l'importance de la région, de ses touristes et potentiel culturel.
Votre projet appartient définitivement à la partie «héritage», et en attendant: à votre avis, l'héritage de l'avant-garde n'est que d'intérêt nostalgique et académique, ou, comme le croient les conservateurs, est capable d'imprégner la modernité, et si oui, comment cela peut-il arriver? La dernière fois, le renouveau semble provenir du déni et non de l’étude du patrimoine
- À mon avis, les idées non réalisées et incomprises (assez curieusement) de l'avant-garde des années 1920 sont encore fructueuses et significatives. Je parle, bien sûr, d'une sorte de synthèse - design, art, entrelacés d'expériences sociales, d'hypothèses scientifiques. Notre exposition est fréquentée par un groupe de jeunes designers, étudiants qui tentent de comprendre l'expérience des communes, des usines de cuisine, des crématoires et d'autres composants du «nouveau mode de vie» dans le contexte de la vie d'une ville moderne et de leur des vies.
Comme c'est intéressant! Et comment les appréhendent-ils: en pratique, c'est-à-dire sur eux-mêmes, ou théoriquement en tant que chercheurs?
«Je leur ai fait plusieurs excursions dans la région, leur racontant en détail non seulement l'architecture, mais aussi la formation d'une nouvelle conscience en lien avec ces espaces - de la« plante de pureté »et de« l'école géante »à la commune et crématorium. Après cela, les étudiants ont rédigé des essais sur l'acceptabilité de ces normes et points de vue pour chacun d'eux. Certains d'entre eux sont maintenant engagés dans la conception et la construction d'une copropriété créative - en fait, une commune - et ces sujets sont donc particulièrement aigus pour eux. Eh bien, en général, il est évident que pour l'esprit d'un jeune designer, une vie aussi complètement conçue - de la salopette et d'une table pliante à un système d'élevage d'enfants et d'élimination stérile des restes - semble à la fois effrayante et attrayante, grâce à un approche de conception totale (et totalitaire).
Ne pensez-vous pas que l'expression «héritage de l'avant-garde» est contradictoire: une part importante du sens de l'avant-garde est de nier l'héritage, mais ici c'est le contraire …
- Oui, bien sûr, c'est un oxymore. Nous sommes en effet engagés dans l'archéologie de l'utopie: avec appréhension, nous collectons les fragments et débris de vie qui n'ont pas été détruits, nous essayons de préserver et de sauver la matière architecturale pourrie. Pour eux, une idée, une pensée était importante - et nous essayons de muséaliser les preuves matérielles et les traces de cette pensée. Les fragments d'utopies réalisées qui subsistent sont très rares (par exemple, il y a le Musée du Familier à Gizeh, en France, le quartier Garnier à Lyon, il y a l'Unité de Marseille …) - et dans notre pays c'est vraiment unique en un patrimoine à l'échelle et à plusieurs niveaux qui doit être sauvegardé et exploré …
Votre exposition touche-t-elle le thème de cette année («à l'identique») et si oui, comment?
- Probablement oui - à la fois individuellement et dans son ensemble. Nous travaillons sur des thèmes de protection urbaine - et c'est malheureusement extrêmement important pour Moscou. Et nous parlons de la valeur de l'histoire locale, de l'exhaustivité et de l'intégrité d'un fragment séparé de la ville - dans lequel, comme dans une lentille, toute l'essence de l'histoire, de la culture et de la vie quotidienne soviétiques de la première moitié du XXe siècle Est collecté. Les histoires personnelles impliquées dans le projet, les souvenirs des gens et, en général, la participation des communautés locales à la reconstruction de la mémoire du lieu, me semble-t-il, sont tout à fait en accord avec le thème de l'Architecture - 2014. ***
Boris Kondakov, co-commissaire de l'exposition Constructivisme sur Shabolovka, présentera le projet de l'anneau piétonnier de Moscou. Nous lui avons posé une question.
Vous êtes en charge du projet de l'anneau piétonnier de Moscou. Parlez-nous du projet, quelle est son essence, quand il est apparu (je me souviens du projet de la route piétonne de la place Gagarine à la gare de Kievsky, l'architecte Yuri Platonov y était plus impliqué, votre projet n'est pas lié à ça)? Quel est le volume de la zone de Shablovka dans le cadre de votre itinéraire pédestre?
Boris Kondakov:
- Pour commencer, nous n'inventons rien à partir d'une feuille blanche, mais ne reprenons que des idées qui existent depuis longtemps dans le tissu de la ville, mais qui en raison de leur incomplétude ne sont pas lisibles. Plus tôt, Natalia Bronovitskaya a parlé de l'idée de la bague. L'anneau, pratiquement sous la forme que nous présentons aujourd'hui, a été proposé pour la première fois par Chtchusev dans son plan de 1923. Ce plan est un merveilleux document d'urbanisme auquel nous nous référons encore et encore, et chaque fois que nous trouvons telle ou telle idée progressiste.
L'anneau du boulevard, comme suggéré par Shchusev, a migré dans les plans généraux ultérieurs, le long de celui-ci ont été construits des structures et des complexes emblématiques, tels que le grand magasin Krasnopresnensky des frères Vesnin ou la tour radio Shabolovskaya de Shukhov. Une fois cartographié, l'anneau unit par magie de nombreux ensembles constructivistes de Moscou en une seule idée.
La tour Shabolovskaya occupe une place particulière sur la route du ring (j'en ai parlé plus en détail dans mon blog). Ne sachant pas comment le ring devait passer, il est très difficile de saisir la logique de l'installation de cette tour phare. La tour est le cœur d'un grand ensemble d'avant-garde des années 1920-1930, qui, pour être précis, se compose de cinq complexes résidentiels (un complexe de bâtiments résidentiels dans le quartier de la rue Bolshaya Serpukhovskaya et des ruelles Shchipkovskiye; un complexe de bâtiments résidentiels "Mytnaya"; un complexe de bâtiments résidentiels RZHSKT "-e Zamoskvoretskoye Association"; un complexe de bâtiments résidentiels dans les rues Mytnaya, Shukhova et Khavskaya ("Drovyanaya Ploschad"); un complexe de bâtiments résidentiels "Khavsko-Shabolovsky"). C'est donc l'ensemble le plus grand et, dans une plus grande mesure que le reste, réalisé de l'ère avant-gardiste et, peut-être, le lieu le plus logique pour créer un cluster d'art autour de cette idée.
L'atelier de Yuri Platonov, dans le cadre de la même idée, a développé un segment du ring (de l'hôtel Ukraine au parc Gorky). Ce projet a été mis en œuvre. Maintenant, il n'y a plus assez de pont près de l'hôtel "Ukraine" (pont "Trekhgorny", prévu dans les années 50, mais toujours pas construit) et le ring sera fermé.
