En 2008, le jury d'un concours international pour la conception de la ligne d'incinérateurs Kara / Noveren six a choisi à l'unanimité la conception d'Erik van Egeraat comme lauréat. La construction a été achevée récemment et le 2 septembre, l'ouverture officielle du bâtiment a eu lieu avec la participation du prince héritier du Danemark Frederick. L'usine est située à l'est de la petite ville de Roskilde, entre la route de contournement et l'autoroute de Copenhague. Son bâtiment est presque étroitement adjacent au bâtiment de la cinquième ligne de la même entreprise, qui a été construit en 1999, et est destiné à augmenter sa capacité d'environ un tiers: Kara / Noveren brûlera désormais un an au lieu de 260 mille tonnes de déchets résiduels (non recyclables) - 350 000 tonnes, élimination des déchets et alimentation de tout le quartier, environ 65 000 maisons, avec de la chaleur et de l'électricité générées par la combustion. Compte tenu du fait que la législation danoise interdit le dégagement de chaleur excessive dans l'eau et l'air, l'usine s'acquitte de sa tâche en l'utilisant de la manière la plus efficace. Cette usine à la pointe de la technologie et économe en énergie qui convertit les déchets en chaleur et en électricité et domine la plaine de Roskilde en raison de sa taille est également respectueuse de l'environnement, car elle libère du CO grâce aux dernières technologies.2 y sera réduit au minimum possible.
Le bâtiment adjacent de quinze ans est conçu dans l'esprit des hangars industriels modernes dans des couleurs claires avec des accents rouges; sa pipe (on peut la voir juste derrière l'usine d'Erik van Egeraat), afin de mieux se fondre avec le ciel, il est peint dans des tons de bleu toujours éclaircissants et, malgré sa hauteur de cent mètres, semble modeste - il n'attire pas l'attention, bien qu'il ne cache pas son objectif d'usine. Le tuyau devrait être retiré prochainement. Erik van Egeraat travaille sur un plan pour une nouvelle utilisation de la structure existante.
Erik van Egeraat est allé dans son projet d'une manière complètement différente, directement opposée - son bâtiment est destiné à devenir un point de repère du Skagerrak, à se lever, saluant de la périphérie aux tours de brique d'une cathédrale millénaire située dans le centre de Roskilde, absorbant toutes les allusions possibles du contexte, mais ne cachant ni sa taille ni sa modernité, aucune fonction - tout cela est souligné, révélé, la tour de cheminée ne se cache pas dans les nuages - l'architecte avec une fierté tangible évoque son presque un cent mètres de hauteur (97 mètres), en comparant la tour avec un phare - c'est-à-dire un bâtiment qui, par définition, devrait être visible de loin …
Son long "corps", délimité par de rares plis de grands plans en aluminium anodisé "couleur terre d'ombre", s'élève progressivement vers des "épaules" massives et un haut "cou" élancé, surplombant la petite Roskilde de sa hauteur. En bas, les parois sont légèrement chanfreinées de bas en haut.
En fait, la partie inférieure du «corps» du bâtiment ressemble aux toits angulaires des usines voisines et des maisons en brique aux toits à pignon - le volume inventé par Eric van Egeraat devient une somme figurative artistiquement rehaussée de ces toits, un représentant significatif de la périphérie industrielle spontanée.
«Cou» - une pipe, transformée par l'architecte en une sorte de tour, est dirigée vers le contexte lointain, vers les tours de la cathédrale «avec sa pierre et ses briques de couleurs claires». La tour de l'usine et les tours de la cathédrale "… protégeront ensemble la ville et impressionneront ceux qui voyagent sur la modeste plaine du Skagerrak" - dit l'architecte, établissant ainsi une connexion directe entre elles; la cheminée de l'usine est romantiquement comparée à une tour de siège romaine, ou vice versa - à un avant-poste à
Roskilde, l'ancienne capitale des rois danois (dans la cathédrale se trouve le tombeau royal, nous sommes au cœur du Danemark). Cependant, les journalistes ont déjà qualifié le nouveau bâtiment de «cathédrale danoise»: le long corps et la tour à l'ouest sont tout à fait conformes à la typologie basilique.
Immédiatement après la silhouette parlante, le deuxième moyen d'expression important est ici une coque métallique, dans laquelle tout le volume est enveloppé, à la fois le «corps» et le «cou». La coque est double: la couche intérieure fonctionne comme une barrière climatique, et la coque extérieure est exclusivement décorative, l'image entière repose dessus et, comme déjà mentionné, elle est faite de feuilles d'aluminium anodisé brun modéré fixées sur un cadre en acier qui repose sur la coque intérieure (son cadre est porteur). Dans l'espace entre les coquilles, il y a des passerelles pour le personnel technique.
Sur toute la surface de la façade décorative, des trous ronds de différentes tailles sont découpés au laser. Il y a moins de trous dans la partie inférieure du bâtiment, tandis qu'au sommet ils s'épaississent progressivement, transformant la partie supérieure du tuyau (en particulier les 15 derniers mètres) en dentelle parfaite. Le ciel y brille pendant la journée et la nuit, tout le bâtiment se transforme en un théâtre de lumière qui mérite une attention particulière.
Les luminaires sont fixés de l'intérieur des plaques métalliques de la coque extérieure, leur lumière est réfléchie par la coque intérieure et pénètre vers l'extérieur à travers les trous - ainsi le bâtiment "n'éclaire pas le ciel", n'émet pas de lumière excessive à l'extérieur (qui tourne pour être également important). De plus, pour cette raison, les sources lumineuses ne sont pas visibles et tout le bâtiment semble être éclairé Fumeurs comme les braises d'un feu, chatoyantes: la lueur change en douceur de couleur, reflétée dans la fumée de la cheminée. Plusieurs fois par heure, une étincelle de lumière est allumée, qui, se transformant en flamme, engloutit progressivement tout le bâtiment. Erik van Egeraat décrit ce processus comme suit: «La nuit, la façade perforée se transforme, grâce à l'éclairage, en un phare brillant d'une douce lumière, exprimant symboliquement le processus de production d'énergie. Lorsque le feu métaphorique est éteint, le bâtiment plonge à nouveau dans l'obscurité, imprégné de braises."
Le symbolisme de l'action est tout à fait compréhensible: il révèle l'essence de l'incinération qui se déroule à l'intérieur de l'usine, illustre le processus de combustion-couvante, le démontre à l'extérieur, le transforme en performance. Le bâtiment est sûr et incroyablement beau - peut-être même excessivement beau pour une usine de déchets. Cependant, le sujet du recyclage des ordures et de la production d'énergie à l'aide de technologies environnementales est aigu et important (il faut même l'envie lorsque vous passez à nouveau devant une décharge puante près de Moscou tout en vous rappelant une cogénération aussi luxueuse), ce sujet mérite des éloges dans son sa propre façon. On peut argumenter sur l'adéquation de la comparaison de l'incinérateur avec le tombeau de la dynastie royale, et même reconnaître une telle comparaison pas assez respectueuse - mais les temps changent, à notre époque, l'écologie est probablement plus importante que les rois. Bien que tout le monde et tout le monde ne le comprennent pas.
