Lyon Confluence, péninsule allongée pliée par la Saône et le Rhône, se transforme rapidement d'une zone portuaire industrielle en un pôle culturel, résidentiel et commercial qui doublera la superficie du centre-ville en y ajoutant 150 hectares. Des bâtiments neufs et rénovés sont en cours de construction par des créateurs tels que MVRDV, Massimiliano Fuksas et Coop Himmelb (l) au. Récemment, une foule de bâtiments «étoiles» ont été réapprovisionnés avec le bâtiment du siège de GL Events conçu par Odile Decck.
Le bâtiment se compose de deux volumes rectangulaires, tournés l'un par rapport à l'autre de 86 °: le bloc supérieur repose sur deux énormes poutres qui se croisent et pend au-dessus du volume inférieur, formant un porte-à-faux de 28 mètres. Les quatre étages supérieurs, «en porte-à-faux», contiennent des bureaux, les deux étages inférieurs face à l'eau.
Quatre photographies en noir et blanc de l'artiste Felice Varini sont appliquées sur les quatre faces de la façade en verre; sur eux - cette partie du paysage qui est obscurcie par le nouveau bâtiment: la perspective du fleuve, la route qui s'étend au loin, les ponts, les façades de maisons, les grues verticales. Ces photographies ont capturé le moment actuel, et maintenant, à travers le parallélépipède massif suspendu au sol, tout le paysage semble être visible. Cependant, les bâtiments environnants changent de jour en jour, et la façade, ayant cessé de refléter la réalité, deviendra un souvenir du lieu: la transparence sera remplacée par un écho. La même idée de mobilité et de variabilité est intégrée dans la disposition non orthogonale des volumes principaux. «Nous ne voulions pas d’un bâtiment complètement statique», déclare Peter Baalman, chef de projet. "Lorsque vous vous promenez dans la baie, les grues bougent constamment - et le jeu des volumes reflète ce mouvement."
Le haut atrium en verre - le centre de composition du bâtiment - est soutenu par trois pylônes en acier massifs, dans lesquels se trouvent escaliers et ascenseurs: à partir de là, les lignes horizontales des étages «air», transitions entre les bureaux, divergent. Cet espace vertical se termine par une grille dense de structures métalliques d'une énorme échelle: des fermes de 5 mètres en diagonale bloquent l'atrium et flanquent le périmètre, agissant comme une énorme poutre rectangulaire à partir de laquelle les étages inférieurs sont suspendus.
La mise en œuvre du projet a été compliquée par les exigences de sécurité incendie: selon la réglementation, les bureaux ne doivent pas aller directement au nœud d'escalier et d'ascenseur - à l'espace ouvert de l'atrium, mais les architectes ont développé un certain nombre de mesures pour apporter leur idée à la vie, y compris des «jupes» en verre à chaque étage, empêchant la propagation de la fumée.
Derrière la simplicité extérieure se cache un remplissage sophistiqué: par exemple, dans la construction de façades, l'entrefer entre le double vitrage intérieur et l'extérieur est utilisé en hiver pour chauffer l'air entrant, et en été, d'immenses images en noir et blanc appliquées à la couche extérieure aident à éviter l'effet d'éblouissement de la surface d'éblouissement. Cette couche photographique joue également le rôle d'une sorte de voile: de l'intérieur, ce qui se passe à l'extérieur est clairement visible, tandis que le regard dirigé depuis la rue est dispersé.
Le tapis noir à l'intérieur met en valeur les structures en acier argenté, la lumière est réfléchie par les cloisons en verre et les balustrades transparentes, remplissant l'espace de l'atrium. Et, comme d'habitude dans les œuvres d'Odile Decck, la couleur noire est complétée par des meubles rouges et des ourlets rouges de la console suspendus au-dessus des passants.
