Gentleman Et Hi-tech

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Vidéo: Gentleman Et Hi-tech

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Vidéo: Deep & Elegant Vibes • Deep House Mix [Gentleman Selection Vol.4] 2024, Mars
Anonim

Kovensky Lane est situé dans une partie pas entièrement touristique, bien que historique et agréable pour se promener de Saint-Pétersbourg, entre Liteiny et Ligovsky Prospekt, dans une zone construite avec des immeubles d'appartements du 19e au début du 20e siècle avec de rares taches staliniennes. Le joyau incontestable de la ruelle est l'église Notre-Dame de Lourdes, un bâtiment du début du XXe siècle avec une voûte en béton et une façade en granit brutalement romantique.

L'église a été construite en 1903-1909 selon le projet de Leonty Benois et Marian Peretyatkovich pour la communauté catholique à l'ambassade de France. Il est connu, entre autres, pour le fait qu'à l'époque soviétique, c'était la seule église catholique active de la ville.

C'est ici, dans la «zone de sécurité unie», qu'en 2004, elle a été autorisée et en 2008, la construction a commencé. Il y a six ans, le projet était complètement différent: un bâtiment de 9 étages avec un parking souterrain, conçu par Pyramida LLC, a provoqué l'indignation des défenseurs de la ville et des lettres adressées aux autorités de la ville (voir «Living City»). Ensuite, le projet a été radicalement retravaillé (plus précisément, refait) dans l'atelier d'Evgeny Gerasimov. Récemment, la construction a été achevée et même parmi les gens qui sont stricts avec les innovations des habitants de Pereburzh, la maison résultante a évoqué une acceptation retenue: "la nouvelle maison … a traité l'environnement avec tact et l'a même en partie complété" - écrit Konstantin Budarin dans Art1, notant avec approbation que … l'architecte a abandonné les "exercices néoclassiques" …

Si nous parlons d'un exemple de bâtiment moderne ancré dans le tissu d'une ville historique, cette maison est un succès incontestable. Evgeny Gerasimov a réussi non seulement à réduire le nombre d'étages et à déplacer le parking souterrain au niveau du premier étage, en évitant de creuser une fosse parmi les bâtiments historiques, mais aussi à jouer subtilement sur l'antithèse du moderne - historique, en construisant l'architecture de sa maison sur une juxtaposition presque classique pour le 20e siècle de la modernité et de l'historicisme - le thème, qui, en principe, ne peut pas être plus pertinent pour un nouveau bâtiment érigé dans le centre historique.

Un immeuble résidentiel donne sur la ligne rouge de la ruelle, qui à première vue est entièrement en pierre. La légère rugosité de la pierre jurassique réagit avec retenue au granit rustique ébréché de l'église Benois-Peretyatkovich; le thème français est repris par des inserts en relief répartis rythmiquement le long de la façade de la nouvelle maison - lys royaux et croix à motifs. Ils sont responsables de la composante «littéraire» de l'interaction avec le contexte, c'est-à-dire qu'ils désignent presque littéralement le voisinage avec l'église française et l'image du roman médiéval attribuée à ce lieu par les architectes romantiques du début du XXe siècle.

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Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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Cependant, les auteurs regardent le thème du sud de la France à travers le prisme du XXe siècle, ce qui se ressent particulièrement en regardant le volume de pierre d'un immeuble résidentiel depuis le point le plus avantageux au nord-est, du côté de l'église et du bâtiment scolaire du Années 1930 (architecte David Buryshkin). En raison du fait que, en retrait des murs de l'église, les architectes ont aménagé une place de la ville miniature devant la maison - pas une place, mais une place en pierre pavée, comme à Venise ou dans le même sud de la France - et ainsi, grâce à l'échancrure de la place, on aperçoit deux façades à la fois de volume en pierre. Les façades sont exactement les mêmes, recouvertes d'une grille régulière de fenêtres à parois égales, c'est pourquoi le volume acquiert des qualités métaphysiques complètement cristallines. Il n'y a pas de pare-feu, des façades du principal et du secondaire, mais il y a de la matière strictement organisée, la règle géométrique incarnée. Le sujet, je dois dire, n'est pas nouveau, mais au contraire, très populaire dans la direction sobre-classicisante de l'architecture du XXe siècle, de l'EUR-a cubique de Mussolini aux grilles fines de David Chipperfield (et, en particulier, Sergei Tchoban, en partenariat avec qui Evgeny Gerasimov a récemment construit plusieurs bâtiments).

En un mot, la partie résidentielle du complexe du point avantageux nord-est semble être un cube de pierre parfait, coupé par des rangées égales de fenêtres, une forme idéale qui réside dans un espace qui semble être un peu plus idéal à partir de cela. Malgré l'abondance de murs et de «pierre», du point de vue de l'architecture classique, le bâtiment a toujours l'air trop coupé, ressemble plus à un treillis de pierre dense qu'à un tableau traditionnel avec des fenêtres. Si l'Art Déco métaphysique des années 1930 avait décidé de construire quelque chose de roman, ce serait une maison similaire; stylistiquement, cela le relie en partie au bâtiment scolaire déjà mentionné. Il semblerait que l'église Benois et l'école Buryshkin soient terriblement distantes, surtout idéologiquement, mais néanmoins la stylisation, assaisonnée de techniques Art Déco, a permis au nouveau bâtiment de trouver un langage commun avec deux voisins si différents. Si nous regardons la nouvelle maison de l'autre côté, à l'ouest de la rue, alors ici, elle est construite dans la ligne des immeubles à appartements à Saint-Pétersbourg - c'est le troisième thème du discours architectural, un autre hommage au contexte.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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On peut dire que l'espace de vie face à la ligne rouge de la ruelle a absorbé toute la partie conservatrice de la partition: pierre texturée, croix et lys significatifs, rigueur géométrique - tout sert le contexte, la structure des rues, répond aux bâtiments voisins, introduisant soigneusement le sien. Le diplomate de maison parle pas moins de trois langues, est modérément conservateur, modérément retroussé, n'est pas étranger aux réflexions sur les vicissitudes de l'histoire … Il n'est pas étonnant qu'un si respectable gentleman se soit manifesté.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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Le deuxième volume, qui fait partie du complexe, est complètement opposé au premier, conservateur strictement éduqué. À propos de l'architecture cachée dans l'arrière-cour de la partie bureau, je voudrais dire que cette deuxième maison est un opposant caché, un corps de verre moderne à l'intérieur du quartier historique. La partie bureau, bien sûr, n'est pas entièrement en verre, ce serait trop simple et direct. Mais la cour de son atrium est entièrement vitrée et le passage qui y mène est également entièrement vitré. Il est situé derrière une place miniature entre l'église et un immeuble d'habitation (que nous avons déjà évoqué) et enfilé avec ce mini-carré sur un axe commun, perpendiculaire à la ligne de la rue. La perpendiculaire - le symbole du contraire - est plus que appropriée. La cour s'oppose à la rue, le verre s'oppose à la pierre de la façade de la ville.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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Mais le matériau high-tech du futur ne s'oppose pas seulement à la pierre et aux peaux traditionnelles, nourrissant ses reflets futuristes dans le silence calme d'une cour d'affaires. Elle observe, encadre et démontre aussi la ville, l'admire. Le couloir de verre construit une interaction prometteuse entre les deux cours et la ville - laissant l'éclat stérile du bureau, nous plongeons dans la ville couche par couche, en y passant progressivement à travers la performance théâtrale et architecturale. Le thème joué ici est tout à fait classique et, si vous y réfléchissez, il est dicté par les circonstances. Il ne pourrait en être autrement: les bureaux sont une chose moderne, ils sont censés être construits en verre (au moins pour éclairer les lieux de travail), mais le verre n'est pas le bienvenu dans le centre-ville. Un bâtiment résidentiel en pierre représente et mène un dialogue, le bureau se cache à l'intérieur, c'est pourquoi l'énergie de son image de verre ne fait que s'intensifier, acquiert une spectaculaire et une tension inattendues au lieu de l'ennui routinier du bureau.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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Cependant, il y a une transition entre les classiques et la modernité: contrairement à l'atrium en verre, le mur extérieur de la partie bureau est conçu dans l'esprit des murs hollandais - murs de pierre jurassique lisse avec un rythme libre de fenêtres. La technique, qui était extrêmement populaire dans les années 2000 et qui est maintenant plutôt ennuyeuse ici, est tout à fait appropriée, puisqu'elle constitue une étape intermédiaire entre la maille rigide classique d'un volume cubique et le verre complètement transparent de l'atrium. Le motif de transition «épisse» les moitiés du complexe - il est peut-être difficile de dire que sans cette couche de réconciliation, l'énoncé architectural aurait semblé plus net; mais, d'autre part, la façade de transition ajoute non seulement de la complexité à la solution, mais aussi une harmonie émotionnelle.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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En plus du thème théâtral "classique-moderne", le complexe a son propre secret. À gauche du nouveau bâtiment de bureaux, c'est-à-dire juste derrière l'église, se trouve le bâtiment de l'ancien garage Krümmel, qui a été rénové et intégré à l'immeuble de bureaux.

Autour du bâtiment de garage 1909-1910, connu comme le premier bâtiment de Saint-Pétersbourg avec des plafonds en béton armé et un toit plat et doté du statut de monument du patrimoine identifié, une controverse s'est également déroulée lors de la construction du complexe Kovensky 5. Les constructeurs ont démoli le bâtiment d'ateliers adjacent de quatre étages, qui n'avait aucun statut de sécurité, bien que, selon l'historien Boris Kirikov, il s'agissait d'un seul complexe avec le garage. La démolition des ateliers a provoqué l'indignation des militants des droits de la ville de Saint-Pétersbourg: beaucoup ont décidé qu'ils avaient démoli le garage lui-même, et bien que les développeurs du projet aient nié cette information, tout le monde ne les a pas crus. En attendant, il faut avouer que le garage est intact, les ateliers ont été démolis.

Жилой дом в Ковенском переулке © «Евгений Герасимов и партнеры»
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Ayant absorbé la construction du garage, le nouveau complexe ainsi littéralement «enraciné» dans la ville historique, en est devenu une partie, tout comme le sont devenus les bâtiments du début du XXe siècle, lorsque la différence entre modernité et histoire était déjà réalisée, mais pas aussi nette que maintenant, quand toute intrusion dans le contexte des bâtiments anciens est perçue comme hostile. Pendant ce temps, l'interaction entre l'ancien, le nouveau et le stylisé a commencé à Kovensky Lane non pas il y a dix, mais il y a cent ans. L'église avec ses voûtes en béton technologiquement avancées et sa façade romane; un garage avec le premier plafond plat et les supports minces de la ville - à une époque, ils étaient sur la vague du progrès (je me demande ce que nous dirions maintenant s'ils commençaient à construire un parking derrière les autels de l'église?). Le bâtiment d'Evgeny Gerasimov reprend et développe le thème, aiguise la contradiction, poursuit le dialogue, ce qui lui permet, avec toute sa délicatesse, de rester perceptible, non étouffé par le contexte, mais d'être un à part entière, et donc vivant, une partie de la ville.