Le site sur lequel cette maison sera construite est assez grand, mais il a tout un tas de charges, donc, au moment de commencer à travailler sur le projet, les architectes étaient très limités dès le début. En particulier, le terrain à bâtir, malgré l'apparence d'espace, était plus que modeste: la zone de protection de l'eau et les communications qui traversaient le site ne permettaient toute construction que sur un étroit rectangle de terrain. Et comme le client a demandé à lui construire une maison d'une superficie de plus de 1500 mètres carrés, la configuration du volume, pourrait-on dire, a été prédéterminée à l'avance.
Dans le plan, la maison est un rectangle allongé qui occupe presque entièrement la zone de construction autorisée. Comme le rappelle l'architecte lui-même, s'il avait laissé un parallélépipède de dimensions données à cet endroit, il aurait donné au client le nombre de mètres carrés souhaité sans aucun problème. Mais le parallélépipède et la réserve architecturale de Pirogovo? Ou, plus largement, le parallélépipède et Kuzembaev? Une telle union ne peut guère être imaginée - pour cela ils commandent cet architecte chez lui afin d'obtenir un objet d'une forme et d'une plasticité harmonieuses, mais loin d'être triviales.
En plus d'une superficie assez importante, le client avait plusieurs autres exigences pour la future maison. En particulier, il a fallu séparer au maximum les zones «adultes» et «enfants» et rendre toute la maison très lumineuse. Cela a forcé les architectes à faire du verre l'un des principaux matériaux de façade et à utiliser le parallélépipède d'origine pour créer deux blocs indépendants liés en un seul système. En fait, Kuzembaev laisse une coque externe du parallélépipède, dans laquelle il implante ensuite de nombreux volumes séparés. Visuellement, leur indépendance est soulignée à l'aide de consoles avancées - des «cubes» de pièces séparées, trois dans chaque aile, sont pliés avec un décalage notable, et l'espace entre les blocs est entièrement en verre. Ils sont également visuellement séparés du "cadre" extérieur - le long des murs latéraux intérieurs du parallélépipède, l'architecte laisse ouvrir des escaliers, dont l'un relie directement le garage et le deuxième étage de la maison, et le deuxième mène, au contraire, au sous-sol.
Le fossé entourant la maison, à travers lequel l'architecte jette plusieurs ponts de largeurs différentes, aide à se débarrasser de la sensation de massivité de l'ensemble de la structure. Le fossé a également un rôle assez utilitaire - il rend tous les locaux du sous-sol accessibles depuis la rue, ce qui permettra au personnel de service d'y entrer sans entrer dans la maison. La pente devrait aider à éviter l'accumulation d'eau, et le toit de la maison elle-même protégera les personnes qui y marchent des précipitations - la barre transversale supérieure du «cadre», bien qu'elle soit située en hauteur, servira de canopée fiable en raison de ses dimensions.
Quant au schéma fonctionnel de la maison, l'architecte répond pleinement au souhait du client de donner aux différentes générations d'une même famille une indépendance maximale. Dans le bâtiment de gauche, au rez-de-chaussée, il y a un salon double hauteur et une cuisine-salle à manger, au deuxième il y a une chambre principale avec placards et une salle de bain, à droite il y a un garage pour 2 voitures et des locaux techniques, et au-dessus, des chambres pour enfants. Le volume de verre qui les unit a également deux étages plus un sous-sol: au sous-sol il y a une piscine, au rez-de-chaussée il y a une zone d'entrée avec un atrium, un couloir et des dressings, et au deuxième il y a des chambres d'hôtes et bureaux principaux.
Dans un premier temps, Kuzembaev prévoyait de réaliser des vitrages panoramiques dans toutes les chambres, en insérant un vitrail dans chacun des «cubes», mais la proximité relative de la route à laquelle la maison fait également face de l'avant, a contraint l'architecte à trouver un plus solution sophistiquée pour faire face à la façade principale. En conséquence, les vitraux sont constitués de carreaux de verre et de bois alternant en damier, reprenant et développant au niveau micro le thème des mêmes consoles carrées. Et dans la partie centrale, qui est entièrement vitrée, le rôle des «cellules noires» est joué par le verre dépoli, qui, d'une part, crée l'espace le plus léger possible à l'intérieur de la maison, et d'autre part, la protège de manière fiable. les yeux des étrangers.
À l'arrière de la maison, face au réservoir, la situation est complètement différente - ici les surfaces transparentes dominent définitivement. Enfermés dans d'élégants cadres en bois, ils reflètent le paysage environnant, donnant à la maison l'apparence d'une galerie de peintures d'animaux sauvages en constante évolution. De plus, en raison de la différence de relief, l'architecte de ce côté a réussi à ouvrir complètement le sous-sol - en été, la piscine située ici se transforme en piscine extérieure. Enracinée dans le paysage, la maison se poursuit par une série de terrasses ouvertes descendant des marches jusqu'à l'eau et les reliant par des escaliers sans clôture ni balustrade.
Je dois dire que les clôtures sont un sujet qui n'est pas du tout familier à cette maison. Bien sûr, il y a des structures de protection sur les balcons du deuxième étage, sur le porche et au-dessus des douves, mais elles sont toutes en verre trempé, que l'architecte n'encadre même pas avec quoi que ce soit. Le pavillon pour voitures est également recouvert du même boîtier transparent - les surfaces en verre se distinguent à peine sur le fond de ses murs en treillis de bois. En introduisant une telle quantité de verre dans le projet, ainsi qu'en remplaçant, si possible, les surfaces en bois ternes par des caisses, Totan Kuzembaev réalise non seulement l'incroyable légèreté visuelle de cette assez grande maison, mais aussi l'unité de la composition complexe. Ce n'est pas un hasard si l'architecte lui-même appelle ce projet "Maison en nid d'abeille" - assemblé à partir de cellules séparées, il semble entier et harmonieux.
