Le nouveau bâtiment de la banque UniCredit a été construit à l'intersection des voies Korobeinikov et Butikovsky. Pour ceux qui s'intéressent au moins un peu à l'architecture moderne de Moscou, la désignation d'un lieu signifie beaucoup: au milieu des années 2000, toutes les publications professionnelles discutaient avec enthousiasme de cette partie particulière du quartier d'Ostozhenka, et pour être honnête, c'est le l'endroit où nous nous trouvons en premier lieu, nous nous souvenons d'avoir entendu la fameuse définition du «mile d'or». À gauche, à droite et en diagonale en face se trouvent les bâtiments du bureau du Projet Meganom, un peu plus loin se trouvent deux maisons de Sergei Skuratov. A proximité, dans les profondeurs du site, sur les berges de la Moskova, se trouve le premier bâtiment d'UniCredit Bank (à l'époque, il s'appelait International Moscow Bank), construit par le bureau Ostozhenka en 1995 et également assez célèbre pour les magazines et récompenses professionnelles. En fait, le nouveau bâtiment est devenu une continuation du bâtiment de 1995: il abritait les bureaux de l'administration de la banque. Les bâtiments anciens et nouveaux sont reliés par un passage au deuxième étage et ils ont un parking commun, avec une entrée - les bâtiments fonctionnent comme un seul organisme.
«Unicredit Bank, anciennement International Moscow Bank, est la première banque privée en Russie avec la licence numéro un. Son équipe de direction est internationale, les principes de travail sont plus occidentaux que les nôtres. En outre, les dirigeants russes et étrangers se contrôlent et s'équilibrent mutuellement, - dit l'architecte en chef du projet, Valery Kanyashin. - C'était facile et agréable de travailler avec eux, puisque les goûts d'un chef dans ce cas ne prévalaient pas. Le style du bâtiment a été immédiatement identifié comme moderne, le reste (dans la limite du raisonnable, bien sûr), les clients l'ont laissé à notre discrétion. Il était donc possible de rendre les façades atypiques pour un bureau standard. Si le client n'était pas international, le bâtiment aurait été différent."
Le bâtiment a vraiment l'air inhabituel. À première vue, il est même difficile de comprendre comment les architectes ont réussi à dissoudre une telle rumeur dans l'air et l'espace. Il est ondulé, comme un fantôme ou une image tridimensionnelle de lui-même. Ce n'est pas si complètement, mais presque - dépourvu de corporalité. De plus, si nous passons par là, en descendant vers la rivière le long de Korobeinikov Lane, il sera difficile de se débarrasser du sentiment que la maison est légèrement, mais bouge, nous échappe et nous laisse aller.
Cependant, «sans corporéité» ne veut pas dire complètement incorporel: la matière à partir de laquelle cette banque est tissée, bien que fine, mais tout à fait tangible, c'est elle qui est responsable de l'effet de mobilité légère et en même temps - brillant, moderne coût de construction élevé. L'effet s'apparente à un écran chinois: rien n'est visible, mais en même temps, c'est comme s'il n'était pas fermé. Pas intrusif. N'appuie pas. Oui, et encore un détail: la nuit, il brille dans son intégralité, comme une lampe de poche.
L'opacité transparente est due au fait que les façades en verre du bâtiment, recouvertes d'un fin point sérigraphié, côté rue, sont recouvertes de grilles de lattes horizontales en céramique: fines bandes de couleur terre cuite. La toile rayée est déchirée par endroits par de grands rectangles de pseudo-«fenêtres», qui sont deux à trois fois plus grandes que les fenêtres habituelles possibles dans un tel bâtiment. Les ouvertures décoratives sont disséminées asymétriquement le long des façades, elles animent et compliquent leur rythme, et elles ajoutent aussi des similitudes avec un «bâtiment ordinaire», avec les archétypes de la ville, selon lesquels les maisons sont censées avoir des fenêtres.
La couleur brique des lamelles correspond au ton de l'ancien bâtiment de la banque (1995) sur le remblai et est à la fois responsable de l'intégrité de l'ensemble des deux bâtiments et de la respectabilité contextuelle: après tout, nous sommes au centre, et le La couleur terre cuite est l'une des plus «historiques». Le striping entre également dans le contexte: à côté de Butikovsky Lane se trouve une maison construite par Project Meganom, entièrement recouverte de lattes verticales (encore plus fantomatiques et transparentes; l'ombrage horizontal du bâtiment Ostozhenka est plus tangible en comparaison avec lui, ce qui est logique, puisque, entre autres, il faut "garder" le coin de la rue, et c'est une affaire responsable).
Le coin susmentionné - l'intersection des voies Korobeinikov et Butikovsky - est sans aucun doute le principal du bâtiment. En substance, il joue le rôle de sa façade principale, une carte de visite - un passant, marchant dans Korobeinikov Lane depuis Ostozhenka, verra ce coin en premier. Tout le côté droit de la ruelle est occupé par un bâtiment construit (comme la maison susmentionnée à lamelles) par Yuri Grigoryan - son long massif recouvert de calcaire dense "tient" la ligne de voie. Et juste avant le carrefour, au niveau du troisième étage, le volume vitré de la «villa de ville» encastrée dans la maison dépasse du plan du mur. Son verre "iceberg" est apparu lorsque le coin de Butikovsky et Korobeinikov était vide. Désormais, pour éviter que cette partie de l'allée ne devienne encombrée et sombre, les architectes d'Ostozhenka ont dû se retirer devant la masse de verre énergétique.
Ils l'ont fait en trompant la perspective avec des volumes et des lignes. Bref, les lignes des limites supérieures et inférieures des écrans rayés en terre cuite devant les façades ne sont pas parallèles au sol. Ils s'élèvent en diagonale à partir de l'intersection, capturant un étage entier, et il s'avère que le coin du bâtiment faisant face à l'intersection est plus bas, et les coins les plus éloignés "décollent", semblables aux ailes d'un papillon en papier ou d'un sourire mélancolique stylisé avec une coche triangulaire.
De plus, si le long de la ligne de Butikovsky la technique est mise en œuvre de manière linéaire-décorative: le contour inférieur de l'écran rayé est coupé obliquement et continue dans une certaine mesure le jeu linéaire posé dans le volume de la "villa" en verre, alors du côté de Korobeinikov, le mur de terre cuite s'écarte de la ligne rouge, tournant de vingt degrés vers la gauche. Dans ce cas, le socle reste en place, les deux volumes divergent, comme les marches d'un escalier à vis ou comme les étagères d'une étagère mobile sur une tige axiale. De plus, en se déplaçant dans les profondeurs de la ruelle, le sous-sol passe d'un à deux étages, soulevant son «nez» pointu.
Si nous regardons le bâtiment du côté de la rivière, alors à partir de là, il semblera être composé de deux volumes, placés l'un sur l'autre avec un décalage diagonal - le coin en terre cuite pend au-dessus du sous-sol, le jeu de lignes se transforme en une composition stéréométrique à part entière. Mais il est caractéristique que le plan du treillis en terre cuite de ce point de vue ressemble presque à une continuation directe du mur de briques de l'ancien bâtiment de la banque, c'est ici que la similitude des deux bâtiments est particulièrement perceptible. Cependant, il ne faut pas exagérer: le "shading" de la nouvelle coque est plus complexe et transparent, et la ligne de sa corniche continue le jeu prometteur, augmentant cette fois la contraction et rendant l'allée un peu plus courte (visuellement, bien sûr).
En conséquence, l'espace de Korobeinikov Lane, disons, stratifié: sous le diktat de la ligne rouge continue, et dans la partie supérieure, il est légèrement allé vers la gauche. Entre le volume de la "villa" en verre et la banque, un dialogue silencieux se joue, l'un vient, l'autre se retire, mais le fait non seulement avec dignité, mais aussi efficacement - en définissant simultanément une nouvelle direction pour la voie pour le développement de l'espace: un peu plus à gauche, un peu plus haut - que pas l'escalier vers le ciel? Dans tous les cas, si vous marchez le long de la ruelle sans quitter ce bâtiment des yeux, cela a été prouvé, la descente abrupte du trottoir vous semblera quelque peu inattendue et apparemment même déraisonnable. Vous voulez sauter.
Le bâtiment de la banque a une autre particularité: il ne reflète pas seulement l'environnement de la manière la plus attentive. Il diffère également des bâtiments environnants, et de manière assez significative. Premièrement, il est devenu courant de reprocher à Butikovsky d'être devenu une voie «morte»; il y a peu de gens qui y vivent et la plupart des gardes marchent dans la rue. Les architectes, franchement parlant, sont les moins à blâmer pour cela, mais néanmoins, l'environnement s'est avéré spécifique. Le bâtiment de la banque est au contraire, vraiment vivant, occupé de travail et en demande. Comme un cheval de bataille parmi le luxe oisif.
Deuxièmement, et c'est déjà une différence plastique - le bâtiment contraste avec les maisons voisines avec leur pierre dense et respectable et leur brique traditionnelle; avec leur représentant sérieux "fait". Contrairement à ses voisins, il y a une qualité d'incomplétude en lui: au lieu de se présenter avec diligence et de manière importante, il se dérobe timidement, se ferme, prétend être une esquisse de ligne. Les trous asymétriques de "pseudo-fenêtres" de différentes tailles dans une rare toile de lamelles ressemblent, d'une part, à un manteau déchiré, et d'autre part, à une vieille palissade de Moscou. Pourquoi la nouvelle banque peut - de façon assez inattendue - ressembler à un écho de cette vieille Ostozhenka, en bois et «non construite», non pathétique, qui n'est plus là et qui manque tellement à tout le monde.
