La rue Telezhnaya est parallèle à la perspective Nevski et ne diffère pas en elle-même de nombreuses autres autoroutes intra-district similaires du centre de Saint-Pétersbourg, dessinées dans des rectangles réguliers. Il prend sa source à la périphérie de la place Vosstaniya et, après s'être retiré de Nevsky d'un quart, accompagne la route principale de la ville le long de toute la zone d'exclusion de la ligne de chemin de fer. Au fur et à mesure que vous vous éloignez de la gare, ses bâtiments deviennent plus raréfiés et impersonnels, et Telezhnaya se rompt assez soudainement, faisant un virage serré vers la place Alexandre Nevsky et fusionnant à son embouchure avec l'avenue principale de la ville. La section reliant Telezhnaya à la place a son propre nom - la voie Chernoretsky, et le terrain trouvé par l'investisseur pour la construction d'un centre d'affaires est situé juste à la jonction de la rue et de la ruelle.
Tous les résidents de Saint-Pétersbourg ne connaissent pas la voie Chernoretsky par son nom, mais extérieurement beaucoup la connaissent, car c'est dans celle-ci que se trouve le hall au sol de la station de métro Ploschad Aleksandr Nevsky-2. Et le bâtiment dans lequel ce hall est construit - le bâtiment de production et de service du métro de Leningrad - occupe presque tout le côté impair de la voie. Il a été construit en 1991 selon le projet de l'Institut Lenmetrogiprotrans, mais avec ses dimensions impressionnantes, ses supports massifs en béton et son bardage gris sans visage, il pourrait bien passer pour un travail de brutalisme du milieu des années 1970. La partie du bâtiment où se trouve l'entrée du métro est en quelque sorte relancée en raison de l'extrémité semi-circulaire et de grands vitraux, mais un volume allongé avec un treillis standard de fenêtres est dirigé vers le côté opposé de la place, derrière lequel la structure bureau-couloir se devine facilement. Malgré sa longueur impressionnante, le bâtiment n'atteint pas l'intersection de la voie avec la rue Telezhnaya, donc pendant très longtemps l'intersection elle-même a été «décorée» d'un terrain vague. Parfois, la ville et les promoteurs avaient l'intention de le construire, mais la superficie modeste de ce site a d'abord condamné la construction à une non-rentabilité absolue. Jusqu'à ce que, finalement, l'idée de joindre un nouveau bâtiment à proximité de l'existant, il y avait heureusement une opportunité technique pour cela - le bâtiment de production du métro était tourné vers l'intersection avec une extrémité aveugle. Tout ce qui dans cette situation était exigé des architectes était de se conformer au tiret normatif de 5 centimètres. Et, bien sûr, de concevoir un bâtiment qui serait également perçu organiquement à la fois comme un objet indépendant et comme une continuation du complexe existant.
Dans leur recherche d'image artistique, les architectes sont partis simultanément de deux idées: un bâtiment comme continuation d'un volume très volumineux et un bâtiment comme symbole d'un carrefour, ou plus précisément, un angle aigu formé en ce lieu par une rue. et une voie. Avec le premier, tout était plus ou moins clair dès le début: l'extrémité aveugle devait être remplie de matériaux architecturaux le plus rapidement possible, drapée, si vous le souhaitez, pour que les nombreux plis cachent enfin le pare-feu en béton terne de cinq étages.. Et la nécessité de fixer l'angle dans l'espace urbain a orienté les pensées des auteurs dans une direction plus constructive, et l'image du bâtiment de la draperie a renaître à l'image d'une charnière ou d'un engrenage. Les architectes ont conçu leur complexe de bureaux comme un tas de prismes de verre s'élevant du centre du bâtiment, et en termes de composition inhabituelle, ressemble vraiment à un engrenage.
Pour garder un "bouquet" aussi inhabituel et le combiner en quelque sorte stylistiquement avec le bâtiment voisin, au niveau des 3e-6e étages, un faisceau de prismes est rassemblé par une ceinture de pierre ronde, qui, à la fois en couleur et au rythme de les ouvertures des fenêtres, reprend la structure tectonique de la maison, créée seize ans plus tôt. … Avec sa forme sphérique, cet élément apporte la complétude tant attendue à la composition du voisin: il semble maintenant que le bâtiment appartenant au métro possède une très longue façade principale et deux latérales arrondies. Dans le même temps, les architectes du "Studio 44", bien qu'ils reproduisent fidèlement les proportions des fenêtres carrées du bâtiment voisin, mais à leur installation abattent délibérément leurs rangées. Ainsi, le papier peint, collé côte à côte, crée un sentiment de prévisibilité et d'ordre dans la pièce, mais il vaut la peine de déplacer légèrement les feuilles les unes par rapport aux autres, et la même pièce est remplie de bribes de phrases non dites et de nuances de significations supplémentaires. De plus, le maillage de pierre entourant les pignons de verre de la roue dentée n'est en aucun cas proche d'eux partout, ce qui confère également au bâtiment une légèreté visuelle et un dynamisme.
L'incomplétude de sa composition introduit également une certaine intrigue dans la perception de l'objet. Du côté de l'intersection, il est perçu comme un cylindre à part entière avec d'étranges stalactites à l'intérieur, mais en fait un bon tiers est coupé du cylindre, sinon il n'aurait pas pu s'appuyer contre le bâtiment voisin. Il en va de même pour l'inflorescence des immeubles de bureaux eux-mêmes: il semble que les architectes aient représenté une huit fleurs dans le plan, mais en fait il n'y a que cinq pétales. Et cette tromperie du bâtiment ne fait que jouer entre les mains - elle attire les regards, fait réfléchir, et ceux qui ne se souviennent de rien du tout du cours de géométrie scolaire - fantasmer de manière incontrôlable.
Le bâtiment occupant complètement le chantier attribué, afin d'organiser la zone d'entrée, les architectes ont dû couper quelque peu les deux étages inférieurs et les forcer ainsi à se retirer de la ligne de façade. Les prismes de verre font à nouveau une indentation similaire après leur sortie de l'étreinte de pierre - et ce n'est pas seulement un hommage aux lois de la symétrie, mais aussi un désir tout à fait pratique d'organiser les points de vue.
Malgré la prétention externe de la composition du centre d'affaires, ses aménagements internes sont très rationnels. L'ensemble du volume repose sur une structure radiale avec une tige composite en forme de petit oreillette ronde. Ce noyau contient des ascenseurs et des galeries de contournement menant aux bureaux, et un bloc trapézoïdal de services publics est situé à proximité du bâtiment voisin. L'atrium est couronné d'une lucarne conique, et pour que la lumière du jour pénètre dans les huit étages du puits formé, le sol des galeries de contournement est en verre dépoli.
Formellement, cet objet n'est qu'une extension, mais Studio 44, même dans les conditions d'une zone extrêmement petite et du quartier au volume monstrueux, a réussi à concevoir un bâtiment avec son propre caractère et sa propre voix. Avec l'aide de sa composition dynamique, il capture un changement brusque dans la direction de la rue, et le «revêtement» de pierre a non seulement rendu son aspect complet, mais a également aidé à compenser le poids du bâtiment à côté.
