Adoucir Les Contrastes

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Anonim

Le site sur lequel le nouveau complexe est construit est situé entre le Yacht City de Nikolay Lyzlov et le Dynamo Water Stadium de Gennady Movchan dans les années 1930, qui fonctionne désormais comme un yacht club. Ce n'était pas facile de concevoir quoi que ce soit dans un tel quartier. Le stade aquatique est situé à distance et est recouvert d'une végétation dense, il n'a donc eu presque aucun impact sur le nouveau voisin. On ne peut pas en dire autant de la «ville des yachts». Le territoire du complexe est adjacent à la maison conçue par Nikolai Lyzlov; l'un des bâtiments de l'hôtel sera situé en face de celui-ci.

Le futur complexe est presque deux fois plus bas que le «voisin géant», et il oppose le froid du verre et du béton de ce dernier avec des teintes chaudes en terre cuite: beige clair et marron. Cependant, deux coques sont étirées strictement parallèlement à la "Cité des Yachts" et sont dirigées de l'avenue à la rive du réservoir selon le même léger angle, formant une nouvelle rue avec leur célèbre voisin. D'une part, ils répètent la direction donnée par la «Cité des yachts», et d'autre part, à l'aide d'un volume étendu, le nouveau complexe hôtelier est clôturé par rapport à son voisin, construisant un mur solide entre lui et lui.. De la même manière, il est fermé de Leningradka - deux bâtiments sont pliés en une sorte de lettre pointue «G», protégeant le territoire intérieur et le protégeant de la «pression de la ville».

A l'intérieur, derrière une "clôture" linéaire composée d'un hôtel et d'immeubles de bureaux, se trouve un parc côtier, où deux autres bâtiments sont censés être marqués: un hôtel et un appartement. Contrairement à la géométrie rigide des blocs extérieurs, ils ont une forme elliptique profilée. Ce sont «deux architectures différentes», explique Andrei Romanov, l'un des directeurs du bureau d'ADM, «d'un point de vue futuriste rigide à l'extérieur et d'un« parc naturel »doux à l'intérieur».

La différence entre les «deux architectures» se fait sentir dans tout - sous la forme de blocs, la conception des façades, leur rythme, leur matière, leur couleur. Ainsi, les façades de volumes rectangulaires sont conçues de manière rigidement géométrique. Une série de fines projections forme une composition sobre, rappelant vaguement les touches du piano - une association soulignée par l'alternance de brun foncé et de beige clair. Si vous regardez de plus près, les façades révèlent une intrigue qui n'était pas tout à fait évidente au début: elles semblent être constituées de deux dessins superposés l'un sur l'autre - l'un clair, l'autre sombre, et les deux avec des axes de symétrie différents. La composition s'avère donc presque symétrique, mais «presque». Par exemple, l'entrée est décalée vers la gauche et le centre de la composition des projections sombres est décalé vers la droite.

Les parties claires des blocs rectangulaires seront garnies de terre cuite de couleur pâle et les parties foncées - avec des baguettes en terre cuite, des treillis constitués de fines bandes multicolores recouvrant les surfaces de verre derrière eux. Ainsi, les blocs sombres de la façade deviennent perméables, multicolores et clairs - d'autant plus que dans la partie supérieure les nuances s'éclaircissent progressivement, s'efforçant de se dissoudre sur le fond du ciel.

Les corps ellipsoïdaux intérieurs, contrairement aux corps rectangulaires stricts, semblent non seulement doux, sculptés et profilés, mais aussi plus mobiles et dynamiques. Les boîtiers sont placés à un angle de 90 degrés les uns par rapport aux autres et ont des formes différentes: l'un est plus compact, l'autre est allongé en une ligne fine. Les volumes ovales ne poussent pas seulement hors du sol, mais s'en détachent également - au moins partiellement. Le "nez" de l'une des coques est relevé sur les supports, le second est sorti par la console vers l'ellipse adjacente.

Leurs coquilles sont recouvertes de pierre dans trois nuances de brun clair, qui sont appliquées sur la surface arrondie avec de petits traits verticaux pour minimiser les angles de joint. De grandes fenêtres encastrées dans ce «ruisseau de pierre» ouvrent les bâtiments sur l'espace environnant du parc et du réservoir, les fenêtres changent de largeur et sont regroupées du côté du réservoir, capturant les plus beaux paysages. L'image est animée par des balcons orange vif, également opposés au point de vue - vers le réservoir. Ils ajoutent la touche finale, ajoutant un élément de plaisir du parc à la partie «intérieure» de l'ensemble.

Ainsi, l'ensemble du complexe se transforme en une transition en douceur d'un environnement urbain à un environnement naturel, d'une géométrie rigide à des formes profilées. De cette façon, il ressemble un peu à son motif décoratif le plus remarquable - des treillis de baguettes en terre cuite multicolores (au fait, un détail qui n'est pas encore particulièrement familier à Moscou). Parce que le contraste entre l'architecture «externe» et «interne» n'est pas trop sévère, mais est construit sur des demi-tons. Les «deux architectures» ne se contredisent pas tant qu'elles interagissent, ce qui permet de créer une transition assez calme de la ville à l '«oasis» naturelle.

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