Le bâtiment s'appelle un centre multifonctionnel, ce qui est un peu vrai, mais à proprement parler, il y a encore 5 ans, il aurait été simplement appelé «bureau». Il est en cours de construction pour des bureaux de classe «A», mais en plus des locaux de travail proprement dits, il y aura un café, une boutique, un centre de remise en forme, une aire de loisirs et, bien sûr, des parkings. Tout est pour les employés, qui sont peu nombreux et nombreux - 512 personnes. En un mot, un paradis du bureau local où tout est là pour un travail confortable et une détente, mais comme sans excès de luxe. D'une manière générale, j'ai vu quelques projets de Moscou qui correspondraient si bien à ce nom - "classe" A ".
Il s'agit d'un simple parallélépipède de 12 étages mesurant environ 40 x 40 x 25 mètres, situé au milieu d'une zone verte en retrait de la ligne rouge de deux rues, à l'intersection de laquelle se trouve un site - l'autoroute tendue de Leninsky Prospect et la rue Udaltsova. Plus de la moitié du terrain a été alloué pour l'aménagement paysager, les pelouses, les buissons et les arbres, y compris «tampon», séparant le bâtiment du bâtiment résidentiel. Autrement dit, le bâtiment ne se développe pas au-delà de toute mesure au-dessus ou au-dessous du sol.
Après tout, quels sont les nombreux projets moscovites qui sont déjà devenus coutumiers? Beaucoup d'entre eux cherchent à occuper complètement tout le territoire, plantant des arbres pour «compenser» sur le toit. D'autres, un peu plus modestes, se comportent décemment au-dessus de la surface, mais ils occupent toute la surface des bâtiments sous le sol - comme des arbres de pierre, ils mettent leurs racines de béton loin sur les côtés. Il n'y a ni l'un ni l'autre, ni le troisième - le toit est inexploité, sans jardins suspendus. Le parking souterrain n'est que de quelques mètres plus large que la partie visible.
L'intérieur est également simple et naturel. Au milieu, il y a des ascenseurs et des escaliers, autour des fenêtres - bureaux. Les piliers sont fins, repoussés contre les murs, ils ne gênent rien - l'espace de travail reste libre, et il peut être organisé à votre guise. Cela ressemblerait à une boîte de bureau ordinaire. Direct, strict, modeste. Sans gourmandise inutile jusqu'à des mètres carrés et sans "fioritures". Dans le même temps, il y a suffisamment de tout ce qui est nécessaire pour un travail confortable, y compris le stationnement et les zones de loisirs. Quel est un soupçon, disons, de richesse modérée sous la devise - tout ce qui est nécessaire à la vie est ici, mais rien de plus. Pas de luxe, mais retenu une telle solidité.
La même attitude vis-à-vis de la vie se lit - pratiquement à première vue - sur les façades du bâtiment. Ils combinent le revêtement soigné de calcaire jaunâtre noble avec du verre du sol au plafond. Pierre et verre alternent dans un rythme vertical calme, formant des «fenêtres» et des «piliers» de même largeur et de proportions allongées. Mais les tiges interfloor sont finies avec de la pierre non pas à chaque étage, mais à travers un étage. Il s'agit d'une technique optique bien connue - la perception visuelle des changements d'échelle, et simultanément dans deux directions: la maison semble un peu plus petite (6 étages au lieu de 12), mais plus monumentale (les étages sont plus grands). Seulement ici, il est combiné avec une division très stricte des façades - ce qui le rend totalement non évident: il y a un effet, mais d'où il vient, vous ne devinez pas tout de suite.
La deuxième méthode - toutes les verticales, à la fois en pierre et en verre, sont légèrement inclinées. La surface de la façade devient dentelée, en dents de scie et, en fait, cesse d'être un plan. Le léger angle de rotation rappelle un châssis de fenêtre semi-ouvert - ou des volets. De plus, les deux sont vrais, car les murs de pierre sont recouverts d'un simple relief de rayures horizontales, dans ce cas, qui rappelle nettement les volets des volets traditionnels européens. Ce qui nous évite une imitation complète, c'est que tous les plans - verre et pierre rayée - sont tournés dans le même sens. Donc, tout ensemble ressemble plus à un système de stores géants construits entre des «rails» en pierre - vous pourriez penser qu'il s'agit d'un système de façade mécanique et qu'à l'intérieur il y a une sorte de levier qui peut faire tourner tous les plans, ouvrir et ouvrir la façade. En fait, il n'y a pas de levier, la façade est absolument statique, elle est double et il n'y a même pas d'aération sur la surface extérieure. La façade est double, économe en énergie et sa vitre extérieure mesure 6 mètres de haut sans couture. Devant nous se trouve l'image d'un système mécanique, voire une allusion modérément généralisée à celui-ci.
Et enfin, la troisième et la plus remarquable technique. Il ne s'agit pas seulement de la surface, mais aussi du volume. La boîte n'est pas vraiment simple. Un coin de celui-ci - et non pas face à l'intersection, mais vers les voitures qui longent Leninsky Prospekt (ce qui est logique) - a un rebord en escalier. De plus, il est difficile de l'appeler une baie vitrée, bien que la baie vitrée, bien sûr, soit parmi les parents éloignés de cette forme. Ainsi que la console.
Au deuxième étage (réunissant les 3e et 4e étages), on voit un rebord d'angle suspendu au-dessus des étages inférieurs. Dans sa partie centrale, il n'y a pas de murs en pierre entre les vitres, et de l'extérieur, il y a un semblant agrandi de la fenêtre d'angle avant-gardiste classique, aimée par l'architecture. A l'intérieur il y a un vitrail panoramique du sol au plafond, une salle de cérémonie lumineuse. Cela fonctionne bien pour les bureaux des directeurs et les salles de réunion. En outre, là où la console dépasse du volume principal, des "volets" en pierre apparaissent et la surface se plie. Le rebord n'est pas dur, mais lisse, fait tourner l'intercalaire en pierre "rail", il est repris par le zigzag de la façade "incrustée". Si on parle d'imitation d'une surface mécanique, tout est logique. Je veux juste voir que les portes-fenêtres suivront les guides, comme des vêtements dans une armoire automatique.
Au-dessus, à chaque étage, le rebord s'élargit et tout en haut, il occupe déjà la majeure partie de la longueur de la façade. Comme si une vague passait sur une surface mécanique stricte et que la maison commençait à «se séparer». Ce dernier - sur le glissement - a toutes les raisons, puisque la technique, en plus de l'effet plastique, a également un sens pratique - elle gagne un peu plus de mètres carrés, suspendue au sous-sol avec des consoles.
En regardant ce bâtiment, il est facile de faire des parallèles avec d'autres œuvres de SPeeCH, ainsi qu'avec des projets de Saint-Pétersbourg, à la création desquels Sergei Tchoban a participé. Des volets à rayures blanches et imitation pierre se trouvent dans la maison récemment achevée au bord de la mer. Murs en zigzag, similaires à un mécanisme gelé - dans la maison d'Odessa (bien qu'ils aient l'air complètement différents). La prédominance de la pierre combinée à des proportions datant de l'Art Déco - dans le complexe sur le remblai d'Ozerkovskaya. Les rangées de fenêtres verticales se trouvent dans la maison byzantine. Le bâtiment considéré s'intègre bien dans cette rangée et représente une autre branche dans la formation du «style moscovite» de SPeeCH.
En fait, il est très intéressant d'observer comment, même dans un bâtiment relativement modeste, du moins à l'échelle, se reflète le processus de formation d'un langage architectural reconnaissable. Le processus, qui, apparemment, se déroule de manière assez significative, délibérée et est associé au désir de développer un styliste adapté à chaque ville. En d'autres termes, dans chaque projet, il y a une recherche non seulement d'une image qui convient dans ce cas, mais aussi du style de l'atelier qui convient à une ville donnée. La recherche de la forme se fait à plusieurs niveaux à la fois - privé et général. Le degré de nouveauté de chaque motif disparaît à l'arrière-plan - le plus important est de savoir comment il s'intègre dans l'image globale, ainsi que ce que cette image peut nous dire. Il s'avère que toutes les parties semblent connues et que l'ensemble est nouveau. Une approche assez classique de l'architecture.
Que se passe-t-il ici, dans le bâtiment de la Leninsky Prospekt? Le bâtiment ressemble à un mécanisme pétrifié, comme des bandes de convoyeurs empilées les unes sur les autres, «portant» des fenêtres en elles-mêmes. L'image du mécanisme est, vous le savez, un thème aimé des constructivistes, mais jamais exprimé de cette manière par eux. Autrement dit, c'est l'un des thèmes favoris du modernisme radical. Dans le même temps, la pierre, les pseudo-volets et la construction proportionnelle rendent la maison presque conservatrice. Il s'avère un alliage dans lequel les partisans du radicalisme technique et du traditionalisme de la pierre - tous deux, trouveront quelque chose pour eux-mêmes. C'est si vous regardez de près, bien sûr. Et au niveau de perception le plus élevé, superficiel, nous avons devant nous une architecture calme, délicate et respectable. Mais qu'y a-t-il - le projet montre une cohérence et une précision européennes. Les employés de l'ambassade allemande voisine l'auraient sûrement aimé.
