Si vous conduisez le long de la Leninsky Prospekt du centre vers la région, après la place semi-circulaire Gagarine, cela ressemblera à l'image suivante. Sur la droite se trouvent des maisons en briques staliniennes tardives, entourant leurs cours de places géantes. A gauche, les palais pompeux des instituts de l'Académie des Sciences déambulent, reprenant le thème posé au début de l'avenue par les hôpitaux de Kazakov et de Beauvais. Ils ressemblent à des manoirs, dans lesquels tout est agrandi plusieurs fois, en commençant par le plan et en terminant par des chapiteaux (généralement corinthiens). La disposition est également similaire - symétrique, avec cour et dépendances. Des palais si grands, luxuriants et massifs. Ils ont de grands territoires.
La reconstruction d'un de ces palais - l'Institut de la métallurgie et des sciences des matériaux (IMET RAS) - est dédiée au projet de la société "Sergey Kiselev and Partners". Il s'agit d'une construction d'investissement: l'institut met à disposition des terrains et reçoit en contrepartie une partie des locaux nouvellement construits, le reste est occupé par des bureaux. Le projet comprend la construction de quatre bâtiments - suivant le rythme des bâtiments existants, ils sont situés autour du bâtiment existant avec des colonnes.
Il est bien évident que le projet s'inscrit dans un contexte d'après-guerre très spécifique et holistique. Il est intéressant de savoir comment il y a réagi: deux grands bâtiments «avant», face à Leninsky Prospekt, se sont transformés en bâtiments-miroirs.
Ils se composent de deux parties: à l'arrière, ce sont des bâtiments en pierre, dont la silhouette est formée par de grandes marches, et les façades - par de strictes fenêtres en ruban et des balcons horizontaux (les deux petits bâtiments "cour"). Sur la face avant, face à l'avenue, ces volumes très stricts et sobres sont accolés par des plaques hautes - un tiers plus haut - entièrement recouvertes de verre miroir. Pour une plus grande uniformité du plan, les joints entre les verres sont lissés au maximum. Ces façades sont orientées vers le nord-ouest et sont presque toujours à l'ombre - on a supposé que des miroirs gigantesques ombragés refléteraient le côté éclairé et opposé de l'avenue, ainsi que le ciel, se dissolvant en elle par les courbes de la partie supérieure de les assiettes.
Les "miroirs" sont très grands - chacun d'eux a 20 étages. Afin de raviver un peu leur surface, il était initialement supposé utiliser des verres de différents degrés de transparence, en les arrangeant dans un rythme chaotique de «pixel». Le conseil d'architecture a approuvé une telle décision, mais le client ne l'a pas fait - craignant que l'éclairage inégal à l'intérieur ne provoque des plaintes de la part des locataires de bureaux. Ensuite, pour faire revivre le plan, des lamelles, intégrées dans les joints entre les verres et très hautes, ont été utilisées - leur hauteur permet de masquer les horizontales interfloor. Il s'est avéré qu'il pleuvait et dessinait de rares rayures sur le verre.
Les miroirs sont donc un moyen de s'inscrire dans le contexte. Pas de révérence, de volants, de plâtre ou quoi que ce soit d'autre. La pierre se présente uniquement sous la forme d'un "stand pour miroirs" géant. Ce sujet n'est pas nouveau - depuis qu'il est devenu possible de fabriquer du grand verre, l'architecture pense à ce qu'elle reflète littéralement. D'une manière générale, même les intérieurs baroques ont commencé à travailler sérieusement avec des miroirs (rappelons-nous le palais Tsarskoïe Selo, cependant). Et l'architecture du modernisme, peut-on dire, est à moitié en verre et ne peut pas s'imaginer sans verre.
Et pourtant, la société de Sergei Kiselev a développé le «thème des miroirs» avec une attention particulière ces dernières années, passant de formes calmes et de façades à rayures grises à des écrans de verre géants conçus pour dissoudre les bâtiments dans un contexte presque cinématographique. Cette technique est utilisée sur la façade de la cour de l'Ermitage-Plaza, où les bandes de verre sont tournées vers le ciel. Nous le trouvons dans le projet d'un complexe commercial près de la place Paveletskaya: là, des «boucliers» en verre rendent les bâtiments plus impénétrables et plus contextuels que la pierre.
Probablement, une telle adhésion aux miroirs géants est associée à l'agrandissement de l'échelle - auparavant, Sergei Kiselev & Partners construisait de petites maisons séparées dans le centre-ville, en utilisant de grands vitraux serait plus un défi qu'un déguisement.. Maintenant, les projets sont vastes, de 100 à 400 mille mètres carrés. mètres, et leur approche est différente. Ils doivent paraître invisibles, comme l'eau ou la vapeur, c'est le seul moyen de «cacher» de si grands bâtiments. "Cacher" - dans ce cas, l'expression est, bien sûr, figurative. Les maisons sont clairement visibles, même celles en verre. Il me semble même que ces jeux avec des miroirs sont plus sémantiques, théâtraux, et demandent au spectateur de s'habituer et d'imaginer pour commencer à travailler pour de vrai, pour «absorber» l'environnement et produire une image du «à travers le regard» un verre". Tout l'intérêt est dans le miroir - dans le reflet, nous ne voyons pas le même monde, mais un autre, quoique similaire.
Dans ce cas, cependant, les miroirs ne sont pas destinés à être incorporés. Chez IMET RAN, le directeur a changé et le nouveau chef voulait que les bâtiments soient construits plus près de la ligne rouge de Leninsky Prospekt. Il est impossible de rapprocher ces volumes gigantesques, même de miroirs. Et si les bâtiments sont plus bas en hauteur, l'investisseur ne recevra pas les surfaces souhaitées. Par conséquent, le projet restera probablement sur papier. De l'autre côté du miroir.
