Villes De La Boîte Noire

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Anonim

Il s'agit de l'une des principales expositions thématiques de la Biennale, conçue pour révéler le thème de la construction massive de logements. Et en un sens, c'est un ajout logique et la «seconde moitié» de l'exposition «bibliothèque», qui présentait l'expérience internationale de la construction de logements bon marché dans la colonnade de la Maison centrale des artistes. Il y avait des exemples étrangers, ici - des quartiers résidentiels russes, rassemblés en groupes qui peuvent être compris comme le passé, le présent et, relativement parlant, l'avenir.

Le passé est présenté dans les deux premières salles de la suite par des projets de "nouvelles villes de l'URSS" non réalisées sur les fonds du musée d'architecture: "Ville du soleil" d'Ivan Leonidov et "Ville verte" de Ladovsky, concours projets pour Stalingrad et la fantaisie de Yakov Tchernikhov, Magnitogorsk et Voronej. Une partie importante des projets présentés tombe principalement à l'apogée de l'architecture stalinienne - les années 30 d'avant-guerre et les années 40 d'après-guerre. Les photocopies des dessins et dessins originaux sont réduites, placées sous verre et illuminées.

La deuxième partie est très petite - ce sont des panoramas photo des zones de panneaux réalisés par Aleksey Naroditsky. Seulement six photographies avec des paysages familiers à tous les Soviétiques - le format héroïque du panorama leur donne une saveur de propagande inoubliable. C'est réel.

L'avenir est la partie principale de l'exposition, elle occupe toutes les salles suivantes, sauf la dernière (elle contient le projet artistique de Pavel Pepperstein "la ville de la Russie"). Ainsi, l'essentiel est constitué de projets de nouveaux quartiers dans la vieille ville et de projets de villes entièrement nouvelles qui devraient être construites dans un nouvel emplacement. La géographie est très large - de Moscou à Krasnoïarsk. Les commissaires - Alexei Muratov et Elena Gonzalez (Projet Russie) - même à l'ouverture des principales expositions de la Biennale, ont admis que cette exposition est une conséquence du travail sur le prochain numéro thématique du magazine intitulé «villes». En rassemblant le matériel, les auteurs ont été surpris du nombre de nouvelles villes en cours de conception en Russie - une vingtaine. Dix ont été sélectionnés pour l'exposition.

Ce sont toutes de grandes colonies, mais la plupart sont appelées «districts» et sont sous la juridiction des grandes villes - Zelenograd, Pétersbourg, Minvod, Kazan, Ekaterinbourg, Krasnoïarsk. Cela rend le nom de «ville» quelque peu arbitraire. Pour les rêveurs des années vingt, ce sont de grandes villes; pour les bâtisseurs des années soixante-dix, ce sont simplement des quartiers qui pourraient être rapidement remplis de panneaux. Cependant, l'un des principes par lesquels les conservateurs ont choisi ces quartiers-villes pour l'exposition est leur caractère innovant. Les quartiers représentent de nouvelles approches de la planification urbaine. Dans le même temps, dans les conditions russes, il est difficile pour eux d'être disponibles, et plus encore - bon marché. Ainsi, en termes d'avenir, l'exposition montre toujours des quartiers et des quartiers d'élite. Des îles de nouvelle vie pour (disons) ceux qui peuvent se le permettre. Et dans le même temps, l'exposition démontre que les îlots - d'une part, se sont répandus dans presque tout le pays (encore une fois, avec des villes grandes et non pauvres), et d'autre part - ils ont dépassé, au moins au niveau de la conception, l'échelle des quartiers, et déplacé à l'échelle des quartiers …

Les îlots de bien-vivre affichent une tendance à une croissance dynamique - tout le monde n'a pas le temps de s'habituer au fait que de nouveaux logements se construisent dans les quartiers, et les architectes se sont déjà rapprochés des villes. Cela ne peut que signifier qu'il y a plus de gens qui ne vivent pas bien en Russie, qui ne peuvent que se réjouir. C'est dommage, bien sûr, que seuls quelques-uns puissent se permettre un logement innovant (à un degré ou à un autre). Raisonnant sur ce sujet, le conservateur de la Biennale Bart Goldhorn a fait l'hypothèse suivante - maintenant, les gens en Russie sont prêts à acheter un logement et à y investir, et la qualité de l'industrie est en moyenne à la traîne, au niveau d'un panel légèrement amélioré construction. Mais le logement d'élite se développe, et il y en a beaucoup. Les deux doivent enfin converger, se rencontrer - pour donner une impulsion au développement de logements de qualité à un coût moyen. Pour que cela se produise, l'essentiel, comme Bart Goldhorn en est convaincu, est la connaissance des matériaux disponibles et de l'expérience occidentale.«Il n'est pas nécessaire de construire une usine pour la production de bâtiments standard, il est nécessaire de construire divers bâtiments à partir de pièces typiques fabriquées à l'usine» - cette formule exprimée par le conservateur de la Biennale, une personne qui a beaucoup fait pour éduquer le public russe avec une expérience occidentale semble plus que correct.

Mais - un peu idéaliste, un peu apparenté aux «villes du soleil». La base de nombreuses utopies est la croyance en la valeur intrinsèque de l'éducation. Bien qu'il soit important de savoir à quoi ils servent, ces connaissances sont appliquées. Vous pouvez apprendre à construire des logements intéressants à partir d'éléments standard, puis les vendre à un prix très élevé, en réalisant d'énormes profits. Je ne voudrais pas m'immiscer dans un domaine complexe de l'économie, mais il est évident qu'aucune éducation n'interférera avec la construction de logements à bon marché, et sa vente coûte cher (enfin, sauf peut-être pour l'éducation monastique la plus stricte dans un esprit de rejet des valeurs terrestres) jusqu'à ce qu'un tel état de choses devienne impossible en principe. Mais la formation et l'éducation sont sans aucun doute utiles, surtout lorsque de telles expositions de manuels, riches en informations diverses, sont faites pour elle. D'autre part, certains pas vers la composante culturelle de la construction sont bien sûr réalisés par les développeurs - par exemple, la société du groupe Mirax parraine les expositions de la première biennale d'architecture de Moscou.

L'exposition des villes dans le «pavillon russe» de la Biennale (c'est le statut des expositions MUAR), tout comme son «couple» - le «pavillon international», ressemble à un manuel ou à une bibliothèque, mais seulement là, en la colonnade, il y avait une bibliothèque simple et ordinaire, et ici - médias et chers.

Pour montrer la partie principale de l'exposition, Aleksey Kozyr a construit une installation: le long de toute la suite, il y a une longue structure, à peu près à la taille pour un homme. Ses «murs» sont constitués de panneaux de métal gris, et un grand nombre de projecteurs sont placés à l'intérieur. Les projecteurs brillent sur des miroirs, l'image est réfractée et projetée, enfin, sur le verre dépoli horizontal de la vitrine. Cela ressemble à un pavillon international - il faut regarder non pas les murs, mais les tables, mais seulement il y avait des images statiques sur papier, et voici des vidéos, chacune représentant à sa manière un projet de l'un des quartiers. Les signatures sont placées verticalement sur les projections carrées et brillent également.

À propos, presque tout dans l'exposition brille - inscriptions, images, vidéos, photographies et dessins. Evidemment, devant nous se trouve un semblant de machine à montrer une exposition. Une sorte de «vitrine en soi» portable, dont l'une des caractéristiques est son indifférence à l'environnement. Et pour une raison quelconque, cela suggère également l'idée d'une «boîte noire», qui était remplie de données, offrant la possibilité de visualisation. Une telle structure peut ensuite être installée ailleurs sans perte - si seulement il y a suffisamment d'espace en longueur. C'est bien, car cela permet et même vous oblige à vous concentrer sur l'exposition - et pour maîtriser tout le matériel, il vous suffit de vous concentrer et de regarder chaque vidéo. En revanche, ce n'est pas très bien, car la structure est très froide quant à l'espace de la suite, littéralement "s'écrase" dedans - cependant, pourquoi les expositions modernistes ne s'intègrent pas du tout dans la suite du musée. De plus, toutes les images (même les lavages de Staline, dont certains sont énormes) sont devenues petites et doivent être examinées. Bien que cela contribue également à la concentration.

En général, les «villes» sont l'une des expositions les plus complètes, les plus exigeantes en main-d'œuvre et les plus chères de la Biennale. Il n'est pas surprenant qu'il ait ouvert plus tard que tout le monde. D'un autre côté, c'est l'une des expositions les plus informatives, un "manuel" strictement médiatique.

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