Selon le programme du concours, le complexe était censé combiner de nombreuses fonctions: bureaux, logement, hôtel, ainsi que des magasins, des divertissements, des zones de loisirs, un restaurant, etc. Un site très réussi a été attribué à la construction - dans le centre-ville, rue Kirov, à côté de l'ancien comité régional et non loin du célèbre théâtre de Novossibirsk.
Il est évident que les organisateurs du concours s'efforcent d'offrir à la ville en tant que nouveau dominant une construction d'un niveau de qualité fondamentalement nouveau pour Novossibirsk, relativement parlant, réalisée selon les normes internationales d'architecture commerciale. La sélection des participants en elle-même est assez éloquente: la société russe ABD est connue pour son adhésion aux normes occidentales, Sergey Tchoban opère en Russie et en Allemagne, et SHCA est une société fondamentalement internationale avec des bureaux sur trois continents.
À l'issue du concours, le projet a été approuvé pour mise en œuvre par le bureau d'architectes ABD sous la direction de Boris Levyant. Tous les services de conception de l'entreprise ont été impliqués dans ces travaux, explique l'architecte, et un concours interne a été organisé entre eux, dont les lauréats ont été autorisés à participer à la création du projet de concours.
Les architectes ont proposé de rassembler toutes les nombreuses fonctions dans un seul volume de grande hauteur d'une tour de 40 étages, équilibré par une branche horizontale du complexe commercial d'entrée. La tour brille avec des bords en verre et se rétrécit vers le haut; sa base dans le plan se rapproche d'un losange. Les plans verticaux qui montent vers le haut sont principalement en verre, mais les sols sont séparés par des rayures irrégulières et ondulées qui ressemblent à des images d'algues stylisées graphiques. Ces bandes opaques rehaussent la matérialité des surfaces de la façade, créant un effet de «peau», une coque extérieure. Plus loin: les angles aigus de la tour «rhombique» sont hardiment coupés, comme s'ils étaient taillés des deux côtés par quelque chose de très pointu - c'est pourquoi la tour commence à se rétrécir radicalement vers le haut. Il n'y a pas de rayures sur les «coupes», leurs surfaces de verre lisses appartiennent visiblement à la matière intérieure - comme si quelqu'un commençait à raser un énorme pieu en bois avec une hache, et, après avoir fait les deux premiers mouvements, a décidé que c'était suffisant. Il n'y a rien d'étrange à propos de ces associations - de plus, il semble que les auteurs aient délibérément incorporé l'histoire «sibérienne» dans le programme d'occidentalisation glacé d'une IFC commerciale coûteuse - comme un «point culminant». Ce n'est pas pour rien que Boris Levyant admet que le bloc de restauration situé tout en haut, tourné de 45 degrés, ressemble à un "chapeau sur un côté". La combinaison du courage artistique avec des normes de qualité sophistiquées ajoute à une expérience intéressante, voire quelque peu fascinante, et conduit également à des conséquences utiles.
La silhouette de la tour est nettement plus fine au sommet pour l'aider à s'intégrer de manière flexible dans son environnement. Les «coupes» sont faites obliquement et rétrécissent la tour vers le haut, confèrent au volume un certain degré de pyramidalité - c'est ainsi que, selon Boris Levyant, «l'effet de perspective supplémentaire» se produit, renforçant visuellement la dynamique du mouvement ascendant du lignes. De plus, les «coupes» sont faites à des angles différents, ce qui rend la silhouette de la tour très diversifiée et change constamment lorsque l'on se promène où que l'on regarde. Peu importe où vous regardez la tour, elle change constamment de configuration, joue avec les bords, crée une sensation de plastique «vivant». Même si vous vous déplacez le long des axes droits des rues Kirov et Shevchenko, vers lesquelles le bâtiment est orienté, en raison de la forme et de l'angle d'inclinaison différents des bords, chaque mètre d'approximation donne des changements. Les 15 points de vue de l'objet enregistrés dans le projet sont 15 angles, parmi lesquels il n'y a ni meilleur ni pire. La tour «tourne» comme si elle dansait, apparaissant à chaque fois dans une nouvelle configuration et dans une silhouette différente.
Une autre difficulté était la riche multifonctionnalité déclarée du complexe - selon Boris Levyant, dont l'expérience lui permet d'agir en tant qu'expert dans l'exploitation ultérieure de bâtiments commerciaux modernes, le bâtiment est «surchargé» de fonctions. L'architecte a suggéré aux clients d'abandonner au moins l'un d'entre eux - par exemple, de ne pas combiner logement et hôtel dans un même complexe.
Le reste de la division des fonctions est résolu de manière standard: la tour est divisée en gradins à des fins différentes, bureau, résidentiel, hôtel. Chaque étage est équipé de son propre groupe d'ascenseurs afin de séparer le flux de visiteurs. Les ajouts récréatifs sont rassemblés dans un stylobate, avec lequel la tour, soit dit en passant, fusionne de manière très organique, comme si la base était son «pied» géant.
Contrairement aux architectes ABD, qui ont connecté divers groupes de locaux dans le volume vertical d'une tour autoportante, deux autres projets - les ateliers SPeeCH de Sergei Tchoban et SHCA - ont divisé le complexe en blocs de différentes hauteurs, divisant de nombreuses fonctions entre eux. Les bâtiments principaux sont reliés entre eux par un volume réduit avec un atrium et des zones de loisirs. Cependant, la similitude se termine par la parenté typologique.
Sergei Tchoban, procédant probablement d'une analyse logique du contexte de la cité scientifique moderniste de Novossibirsk, a proposé un projet «rectangulaire» inhabituel inspiré des images de «gratte-ciel horizontaux». La tour principale de bureaux se compose d'un parallélépipède strict en «pierre» avec une grille rigide de fenêtres carrées. Le volume de verre en forme de L «s'y colle» par le côté et par le haut, dont la barre horizontale supérieure, «posée sur le toit» du parallélépipède en pierre, est portée bien au-delà de ses limites et repose sur la colonne de verre de l'ascenseur arbre debout «à l'extérieur». Le volume en verre suspendu à une hauteur de 25 étages est destiné à un restaurant, et un ascenseur en verre amené à l'extérieur devrait amener les visiteurs directement au sommet.
Des morceaux cubiques ont été retirés du corps du volume de pierre à damier, à la place desquels des zones vitrées du jardin d'hiver ont été aménagées, reliées par des passages à la cage d'ascenseur.
Le volume central et le plus petit, situé au centre du complexe, est également en pierre et en damier, relié à la tour par un atrium en verre, et un jardin est aménagé sur son toit plat de ce bâtiment. Le troisième bloc, légèrement plus grand et faisant également référence aux thèmes de l'architecture du modernisme classique, est destiné à l'hôtel et aux appartements.
Le projet SHCA réunit deux thèmes - une allusion aux sources primaires modernistes sous la forme de fenêtres à ruban en pointillé et une ambiguïté «bionique» de la silhouette, qui se présente différemment sous des angles différents. Certes, ici la silhouette ne se rétrécit pas, mais se dilate légèrement vers le haut. Le complexe SHCA se compose d'une tour de plaques qui se développe à partir d'une base massive à plusieurs étages, comme une «tête» d'un «corps». À la base, qui, si on le souhaite, peut être comparée à un stylobate agrandi, les bureaux sont situés. Le reste des fonctions est compressé en couches dans la tour et complété - comme tout le monde - par un restaurant avec vue panoramique.
La spécificité d'un concours sur mesure est telle que souvent des architectes d'un niveau à peu près égal sont invités à y participer. Chaque participant d'une manière ou d'une autre a déjà été sélectionné par les organisateurs et est en mesure de répondre aux exigences du client. Par conséquent, les résultats qui soutiennent la barre de qualité globale sont largement similaires. Les différences se manifestent dans l'imagerie et dans l'idée originale qui définit le côté émotionnel du bâtiment. Pour Boris Levyant, c'est plastique-sculptural et très solide, pour Sergei Tchoban, au contraire, c'est sec-strict, avant-gardiste dans l'esprit des projets de modernisme classique et un peu plus fractionnaire, et SHCA combine ces deux mouvements, chacun d'entre eux est intéressant à sa manière et peut être expliqué sur la base du contexte de Novossibirsk. Une autre chose est évidente: la tour des architectes ABD prétend devenir un nouvel accent de la ville sibérienne, dans laquelle une architecture de ce type n'a pas encore été construite.
