Nouvelle étape De "Taganka"

Nouvelle étape De "Taganka"
Nouvelle étape De "Taganka"

Vidéo: Nouvelle étape De "Taganka"

Vidéo: Nouvelle étape De "Taganka"
Vidéo: Curse of Knowledge 13: Pierre Friquet 2024, Mars
Anonim

La nouvelle scène du théâtre Taganka sera construite derrière les bâtiments existants, dans les cours le long de l'impasse Nizhny Tagansky, entre le Garden Ring et la maison à deux étages, qui abrite aujourd'hui le musée Vladimir Vysotsky. Après la construction de la nouvelle scène, tous les bâtiments du théâtre seront réunis dans le "Complexe international du théâtre expérimental", dont la création a été autorisée par le maire de Moscou. La voie sans issue de Nizhniy Tagansky se transformera en boulevard de théâtre et sera fermée aux voitures.

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Le nouveau bâtiment, conçu par Jürgen Willen, est un prisme en verre de huit étages qui cache le cœur du théâtre - une scène dorée et un auditorium de 1000 places. À l'extérieur, le volume de l'auditorium est recouvert d'une coquille dorée hétérogène. L'espace d'air entre la «pépite d'or» et l'enveloppe de verre joue le rôle d'un foyer. Dès son entrée, le visiteur se retrouve immédiatement dans un espace insolite, gigantesque, transparent et intégral - saisissant - plongeant immédiatement le spectateur dans l'atmosphère des effets théâtraux. L'anticipation de la performance commence donc par une sensation d'espace, par l'architecture, qui est incluse dans la pièce de théâtre, en utilisant le maximum de possibilités modernes pour cela - par exemple, le vitrage structurel, qui permet la création de surfaces en verre non divisées et transforme le mur en une vitrine géante.

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La signification de l'architecture de la nouvelle scène Taganka de Jurgen Willen est de diriger la relation entre les passants, les spectateurs et plus loin - entre les visiteurs du théâtre à l'intérieur du foyer. «Voir et être vu» - c'est ainsi que l'architecte exprime l'idée principale du bâtiment. Il s'agit d'une étape préparatoire à la performance dont le travail est entrepris par le bâtiment lui-même: chacun se regarde et, bon gré mal gré, devient acteur du «complexe expérimental». Entre les personnes à l'intérieur et à l'extérieur, il y a une fine barrière de vitrage, mais elle introduit déjà l'effet de «défamiliarisation»: tout ce qui vient de l'autre côté est perçu comme une peinture. Pour améliorer l'effet et améliorer la fonctionnalité, des rideaux pleine hauteur sont fournis derrière les parois vitrées. Sur un toit en verre plat, il y a un film cristallin qui, par polarisation, peut rendre le plafond transparent à la demande des organisateurs, ou le transformer en écran et y projeter des images.

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La deuxième étape de la préparation du public à la représentation est la montée des spectateurs vers les loges le long de la spirale de la rampe située autour du volume principal du théâtre. Une performance se déroule devant les visiteurs: des plans de vues différentes depuis différents points de vue se remplacent successivement, et l'architecture du bâtiment oriente les vues.

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L'auteur lui-même, discutant de son idée de transformer les visiteurs du théâtre - en partie - en acteurs, se souvient des performances théâtrales de l'artiste londonien Bruce McLean: lorsque le public était assis des deux côtés d'un rideau fermé, et qu'ils restaient assis comme ça pendant environ quarante minutes, puis le rideau a finalement été ouvert et une moitié de la salle j'en ai vu une autre - au lieu d'acteurs qui ne sont pas apparus au spectacle.

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L'entrée du théâtre est située du côté du Garden Ring, où s'ouvre la façade principale de la nouvelle scène de Taganskaya. Son mur de verre contraste avec le bâtiment brutaliste Taganka des années 1970: il y a une masse de briques rouges, il n'y aura pas de murs du tout - une vitrine continue, qui, comme une scène, peut être recouverte d'un cramoisi foncé. rideau.

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Derrière le bâtiment du théâtre, à l'arrière des cours, se trouvent trois bâtiments «construction d'investissement» (développeur de projet - groupe Rose). Dans ce cas, ils se révèlent être une suite logique du théâtre - il est prévu de placer plusieurs cinémas, librairies, galeries, de nombreux cafés et plusieurs pseudo-loft - des locaux spacieux "pour la vie et le travail". Le dessus et les côtés du bâtiment sont recouverts de bandes flexibles de matériau en pierre, et les larges murs «principaux» sont en verre et font écho au bâtiment du théâtre.

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La composition des trois bâtiments, telle que conçue par l'auteur, reflète la dynamique d'urbanisme du quartier de Taganka: les bâtiments s'alignent l'un après l'autre pour approfondir le quartier. De plus, chaque suivant est légèrement plus petit que le précédent. En fait, ces trois bâtiments similaires sont intégrés dans l'environnement urbain sous la forme d'une poutre qui se dilate vers le Garden Ring. Faisant écho aux maisons des cours voisines, les bâtiments ne sont pas strictement parallèles, mais à des angles différents - le premier fait écho au bâtiment de la scène, les deux autres sont placés perpendiculairement à l'impasse de Nijni Tagansky.

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Les galeries suspendues reliant les bâtiments les uns aux autres se croisent également sous des angles différents. Ils traversent les bâtiments et les relient les uns aux autres à différents niveaux. A l'intérieur, les passages sont fermés, vitrés - pour l'hiver, et des places vertes sont disposées sur leurs toits, que l'architecte appelle «piazzo» - places. Les cafés peuvent travailler ici en été, et surtout, de certains endroits, malgré la faible hauteur, de belles vues ouvertes, à certains endroits même vers le Kremlin, et quelque part vers la coquille dorée de la nouvelle scène.

En contrebas, sous les passages, au niveau du premier étage, deux cours se forment - l'architecte les appelle «lieux multiculturels» - ce sont des lieux de spectacles, de spectacles en plein air, de rencontres et de toutes sortes de «soirées». L'auteur considère ces sites comme un mélange de Covent Garden à Londres et de Hackeschen Hof à Berlin.

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Maintenant - les paradoxes.

L'image architecturale qui s'est développée dans ce projet s'inspire de la recherche d'un théâtre moderniste ou expérimental, des sorties des acteurs vers l'auditorium et des tentatives d'envahir le quotidien. L'exemple le plus frappant et déjà le plus courant de telles innovations en Russie est le Taganka des années soixante-dix. L'architecte allemand Jurgen Willen n'est pas familier avec le phénomène culturel local, mais il ne sait rien des scissions et des querelles ultérieures. Lors de la conception du troisième "Taganka", l'architecte est parti de l'expérience européenne primaire, n'a pas éveillé de souvenirs, mais a seulement essayé de créer une image innovante du théâtre. Et étonnamment, il est entré dans presque dix. Parce que l'activité émotionnelle, «artistique», sortir «dans la rue» et le raffinement des formes simples au maximum d'effet sont toutes les caractéristiques de l'ancienne «Taganka», dont, d'une part, ils semblent se souvenir maintenant, mais sur d'autre part, ils semblent avoir déjà commencé à oublier …

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