Tout d'abord, nous devons admettre que la maison s'inscrivait dans la perspective de la ruelle exactement comme promis dans les images en trois dimensions - des rendus, c'est-à-dire qu'elle ressemblait à un gant. À l'aise et confiant, venez voir. Il répète avec précision le virage dans la ligne en zigzag de la ruelle: avant le virage, la façade suit la ligne de l'immeuble voisin du Gudovichi, qui est plus proche de Tverskaya. Une protubérance plastique se développe à l'angle, sorte de demi-tour qui "sculpte" l'espace de la rue, "justifiant" le volume de la maison constructiviste, construite en 1928 par A. V. Chtchoussev pour les artistes du Théâtre d'art de Moscou - afin de l'admettre, un échantillon effrayant du style de son époque, et même peint au gré des autorités actuelles dans une couleur rose inhabituelle. Curieusement, les deux voisins, droite et gauche, sont des exemples très typiques du style de leur temps. Reconnaissable, mais pas hors de l'ordinaire. La Maison Bavykin est inhabituelle pour elle-même, c'est-à-dire pour notre époque, tout d'abord par son attention sincère, et non imposée par les normes, au tissu de l'espace urbain, qu'elle cherche à «rafistoler» soigneusement, mais avec tout son pathétique médical, cependant, il ne perd pas ses propres visages. Cette caractéristique n'est pas accidentelle, elle peut être observée dans de nombreux bâtiments d'Alexei Bavykin, par exemple, il y a quelque chose de similaire dans le projet d'un bâtiment sur Nizhnyaya Krasnoselskaya et même dans une maison de la rue Kherson, qui n'est pas située au centre, mais à la périphérie de la zone "dormir". Mais il est particulièrement agréable de voir de telles maisons «sensibles» aux environs du centre de Moscou, où chaque nouvelle construction est une triste histoire.
Ici aussi, a sa triste histoire. À cet endroit, il y avait plusieurs petites maisons du domaine de A. V. Andreev, surtout connu pour le fait que l'une de ses filles était la deuxième épouse du poète Konstantin Balmont. La maison principale a été mise en garde en 1993, et après quelques années elle a été démolie, puis, jusqu'en 2003, le reste des bâtiments a été lentement démantelé pour qu'il ne reste plus rien. Lorsque l'architecte Alexei Bavykin est venu sur ce site, les maisons étaient déjà pratiquement en ruine et il était déjà impossible de sauver quoi que ce soit. L'histoire n'est pas isolée, à propos de telles parcelles sur différents conseils de Moscou, ils disent: "Eh bien, que faire maintenant, même si le site est allé à un bon architecte …". Il est difficile d'ajouter quoi que ce soit à cela.
Et la maison s'est avérée intéressante.
Tout d'abord, dit l'architecte, il s'agit du premier immeuble résidentiel à Moscou avec un atrium - une cour couverte d'une verrière. En principe, il s'agit d'un logement à part entière. Selon Alexei Bavykin, le bâtiment ressemble à une version d'un immeuble d'habitation du XIXe siècle, dans lequel le "puits de la cour" est recouvert d'un toit. Et aussi, surtout vu d'en haut, l'espace intérieur ressemble aux cages d'escalier des mêmes immeubles, seulement là, autour de l'espace libre au centre, les balustrades ajourées tordues en spirale, ici il y a des balcons, il n'y a pas de spirales, et les escaliers qui dupliquent les ascenseurs sont purement utilitaires et sont donc cachés dans l'un des coins du bâtiment. La troisième association que les rangées de balcons continus autour du spectaculaire «puits de lumière» de la cour de l'atrium peuvent évoquer est le sanatorium de la station recroquevillé «vers l'intérieur». Ce qui n'est pas si loin de la vérité: en dehors de Moscou, à l'intérieur - un paradis de club séparé, et même avec une fontaine au centre.
Bien sûr, seuls quelques-uns entreront à l'intérieur après avoir terminé la finition. Et pour les citadins, ce qui est le plus intéressant dans cette maison, ce sont les arbres sur la façade. "C'est un mandat!" - objecte l'architecte. En effet, lors de la construction de la maison, les troncs ressemblaient davantage à des colonnes. Surtout si vous les regardez depuis le balcon de l'un des appartements - il est particulièrement visible que les longues tiges, habillées d'un manteau de fourrure en pierre, sont coupées par des corniches blanches entre les planchers (ou poussent à travers elles?).
Et pourtant, s'il s'agit d'un ordre, alors c'est un ordre très curieux. De quelque côté que vous regardez, il y en a exactement autant du tronc de l'arbre que de la colonne. Et si vous considérez que la colonne et l'arbre sont quelque peu similaires et qu'il est très probable que dans des temps immémoriaux l'un vienne de l'autre, alors cela devient assez intéressant.
Si ce sont des arbres, alors ils sont stylisés dans l'esprit de l'expressionnisme allemand, dessinés avec des lignes droites coupées et subordonnées au plan de l'écran mural, une décoration franche placée devant la maison et rigidement saisie par les bords blancs du mur. corniches. En général, avec une certaine imagination, ce système de peuplier peut être compris et vice versa - comme un mur de béton découpé en hautes bandes. Les troncs, en passant, ont été coulés du monolithe complètement à plat - un "manteau de fourrure" de calcaire iranien coûteux mis sur eux leur a donné une certaine visibilité du volume. C'est une belle pierre, plus comme du marbre au toucher, avec des veines brun foncé sinueuses. Cela ressemble vraiment à de l'écorce d'arbre. La pierre sera recouverte plusieurs fois d'un composé résistant à l'humidité et s'assombrira un peu plus.
L'image d'un arbre est très importante ici - elle est la plus forte sur la façade principale, mais dans la cour, à l'extension la plus éloignée, quelques pièces supplémentaires sont plantées. De plus, "l'écorce d'arbre" recouvre les balcons, en damier parsemant la façade lisse et semi-circulaire de la cour. Quelque part au milieu, un coin "grandit" en dehors - comme si un autre bâtiment était caché à l'intérieur, et sa partie pointue regarde hors de la "structure" lisse. De plus, des balcons en aluminium inclinés et longs «poussent» du coin, accrochés à un autre «tronc d'arbre» - seulement ici, il est mince et provient bien évidemment des piliers traversants de l'architecture avant-gardiste. A l'entrée de la cour, de part et d'autre, on rencontre des peintures abstraites sur le thème de la pénétration mutuelle d'une surface lisse, dont le rôle est joué par le granit blanc chinois, et de la même "croûte" calcaire - probablement la plus vive représentation du leymotiv d'une composition architecturale - une combinaison de plastiques d'avant-garde délicieusement raffinés et froids avec une chaleur «boisée».
Les «arbres» sont très tangibles à l'intérieur des appartements donnant sur la ruelle. Ils se tiennent devant le verre, on peut les regarder, ils créent le sentiment d'une forêt, apportant un accent irrationnel à l'atmosphère d'une rue de Moscou. Ce qui adoucit quelque peu le fait qu'au contraire - les fenêtres de la «maison des compositeurs» stalinienne de l'architecte I. L. Marcuse.
Au-dessus, sur le balcon d'un penthouse à deux niveaux, sous un auvent métallique avec fenêtres, les "troncs d'arbres" se terminent par des conteneurs métalliques carrés - bacs pour arbres vivants, qui y seront installés dès qu'il fera plus chaud. Le balcon offre une vue splendide, sorte de Woland, sur Moscou et le Kremlin. En fait, la vue de là est dirigée vers Ivan le Grand le long de la route de l'une des anciennes ruelles, préservée à l'intérieur du quartier sous la forme d'un chemin piétonnier encombré de voitures de Bryusov à Nikitsky.
Ainsi, les colonnes sont comme des arbres et les arbres sont comme des colonnes. S'il s'agit de colonnes, alors elles sont très longues, six étages de haut et une vingtaine de mètres. Ils rappellent un peu les colonnes étouffées du maniérisme, le "manteau de fourrure" sur lequel s'est développé ensemble en une "écorce" rugueuse commune. Ils ressemblent encore plus aux formes végétales de l'architecture Art nouveau, mais sans similitude directe - ici, ils suivent l'esprit, pas la lettre, ce qui, en fait, est intéressant. Le thème de l'Art nouveau est soutenu par un détail très caractéristique - la balustrade de tous les balcons de l'atrium intérieur est également forgée sous la forme d'arbres. «Ils ont pris des tiges métalliques, les ont heurtées pendant longtemps avec un marteau spécial, jusqu'à ce que la forme désirée soit obtenue», explique l'architecte en chef du projet, Grigory Guryanov.
Et s'il y a des colonnes, quel est cet ordre? Tout le monde sait que les colonnes sont grandes et les arbres sont petits. Et vice versa. Cependant, nous sommes habitués au fait qu'une colonne normale a des proportions comparables à un maximum de trois, et de préférence deux étages. S'il atteint, par exemple, cinq étages, comme dans la maison Zholtovsky à Mokhovaya, alors le chapiteau d'une telle colonne devient la taille d'une fenêtre, ce qui est effrayant. Par conséquent, l'un des principaux problèmes de l'ordre appliqué à un bâtiment à plusieurs étages - s'il est divisé en gradins, comme cela a été fait au 19ème siècle, alors il est petit et s'il est étiré sur toute la hauteur de la maison est gigantesque. L'ordre est l'ordre, et si vous voulez une colonne pour toute la façade, alors supportez un petit capital de la taille d'une fenêtre.
C'est là que réside la principale différence entre les arbres - ils n'obéissent pas strictement à l'ordre, mais poussent comme ils le veulent, pour être grands et petits, épais et minces, et personne n'a le droit d'exiger de lui qu'il ait un capital du tout, et plus encore - un capital certaines proportions. Par conséquent, l'arbre peut pousser sans douleur sur toute la façade. Mais quel genre d'ordre est obtenu alors? Un peu sauvage, revenant à ses origines pré-grecques. Un tel ordre sauvage aurait pu être créé par l'Art nouveau, avec son amour pour les formes naturelles, mais pour une raison quelconque, ce n'est pas le cas. On sait que l'avant-garde revenait aux origines de l'art. Par conséquent, il se peut que nous ayons ici les origines de l'ordre - sauvage, boisé et très moderne.
