Paix Aux Palais

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Vidéo: Paix Aux Palais

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Vidéo: Au Cafe de la Paix by Thomas Fersen 2024, Mars
Anonim

Il s'agit d'un projet d'établissement composé de quatre maisons privées de 2000 mètres carrés chacune. L'ampleur d'un tel bâtiment est compatible avec le manoir d'un domaine noble de la période entre le «décret sur la liberté de la noblesse» et le début du capitalisme russe, qui a détruit ce mode de vie. Cependant, le manoir du classicisme était le centre inconditionnel de l'ensemble, en d'autres termes, il était seul. La pratique moderne exige qu'il y ait plusieurs maisons, même les plus grandes - elles reçoivent une clôture commune, la sécurité, les communications et la construction devient rentable. Dans ce cas, une tâche architecturale spécifique se pose pour réunir quatre bâtiments dont le sens de chacun est, par définition, d'être le chef absolu de l'ensemble. Cela s'apparente à l'anecdote bien connue sur le fait que si les artistes sont ordonnés: "payer dans l'ordre", alors cela se passera comme ceci - "d'abord, d'abord, d'abord …".

Ilya Utkin voit sa tâche dans la réconciliation des quatre «fiers égoïstes», et appelle même la rue principale de la colonie «Allée de la Concorde», soulignant surtout que cela se réfère avant tout à l'architecture, construite non pas sur le contraste, mais sur la réconciliation des formes. Les maisons ici sont comme des frères, des individus similaires, mais légèrement différents.

La similitude génétique est obtenue par le même schéma de composition: relativement parlant, chacun des frères a «deux bras, deux jambes». L'ancêtre commun doit être reconnu comme un volume rectangulaire symétrique «palladien» avec une projection du portique central d'un domaine russe (ou anglais). La marque de la jeunesse est la longue piscine intérieure, le produit d'exigences de confort moderne, adjacente asymétriquement du côté opposé. Les «frères» sont déployés sur leurs sites sous des angles différents qui sont des multiples de 90 degrés, ce qui fait allusion à différents psychotypes: deux conservateurs sortent sur l'allée principale avec des façades et des pignons de palais centrés, les deux autres sont plus excentriques, ils se tenaient avec leurs extrémités, tournant leurs visages sérieux vers la clôture, où seuls les membres de la famille les verront. Il y a aussi des portiques aux extrémités, mais le fronton est remplacé par une pente de toit en croupe, comme s'il était penché en arrière, et les colonnes ne supportent qu'une corniche minimale. Les maisons alternent en damier, de sorte que nous voyons d'abord un conservateur à gauche, un excentrique à droite, puis vice versa.

Tous les portiques sont différents - tout un buisson de variations, il y a des palladiens "dans l'esprit de Quarenghi", à côté se trouvent des balcons sur des supports rustiqués avec des pots de fleurs, qui avec des réserves peuvent être imaginés dans un manoir éclectique, et même des colonnes construites dans le vitrail d'une fenêtre à deux étages, l'une des techniques néoclassiques du début du XXe siècle … Les citations, cependant, ne sont pas littérales, mais plutôt typologiques. Ils sont unis par des proportions, des tailles, un module et un style d'auteur communs. Les traits les plus remarquables sont ici les prolongements profonds des colonnes et des piliers, formant des terrasses spacieuses, un amour rare pour la sculpture à notre époque et le laconicisme accentué des murs lisses où il n'y a pas de portiques.

Une autre caractéristique de l'auteur est une attention purement classiciste à la nature, qui ici agit comme le seul environnement et contexte. L'allée principale va de l'est, où se trouve l'entrée, presque exactement à l'ouest - il y aura un belvédère rond sur l'estrade pour regarder les couchers de soleil. En conséquence, la promenade aura son propre côté nord sud, ensoleillé et ombragé. Ce qui a influencé les façades avant, décidé dans un certain sens "par contradiction": les quadras moussus de la rouille "sauvage" à droite seront éclairés par le soleil, et l'ordre rond, à la fois plus magnifique et "correct", est allé aux portiques nord, comme pour compenser la position ombragée - ou compter sur une perception plus subtile sans changements brusques de lumière et d'ombre.

La colonie sera située dans un coude d'une petite rivière sur une colline soutenue par un mur de soutènement entrelacé de plantes. Le nom de l'auteur - "Acropole", vient probablement de la combinaison de ce mur, plusieurs fois réduit du mur de la montagne du temple grec, et des échos des maisons asymétriques avec la composition volumétrique du célèbre Erechthéion. Ou, comme l'ajoute l'architecte, d'associations avec la polis grecque, où, derrière un haut mur, cloturé du monde extérieur, «tous sont égaux» et leur harmonie intérieure et leur fraternité naissent. D'autre part, il est bien connu que le palladianisme, ayant fait don de portiques empruntés aux dieux païens à des palais humains, les a transformés d'un château en demi-temple. L'ensemble de plusieurs temples est l'Acropole, donc le nom a été trouvé exactement. Dans tous les cas, il faut admettre que parmi les établissements de palais modernes, il s'agit d'un rare exemple de «réflexion» sur ses racines historiques, ses prototypes en plastique et la relation entre les maisons.

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