Colonne Dans Le Corps De L'avant-garde

Colonne Dans Le Corps De L'avant-garde
Colonne Dans Le Corps De L'avant-garde

Vidéo: Colonne Dans Le Corps De L'avant-garde

Vidéo: Colonne Dans Le Corps De L'avant-garde
Vidéo: Comment Améliorer sa Posture en 5 Mouvements ? 2024, Mars
Anonim

La zone à laquelle le projet est destiné est principalement constituée de bâtiments industriels des années 1920 et 1930 pour l'usine que nous connaissons aujourd'hui sous le nom de ZIL. L'appel au patrimoine de l'avant-garde russe dans un tel quartier est tout à fait naturel, mais la nouvelle maison ne simule pas du tout l'environnement - au contraire, elle semble chercher à corriger l'injustice historique, ajoutant à la zone industrielle constructiviste. un élément d'une variété plus complexe de recherches architecturales de la même époque et en même temps offrant sa propre version de la compréhension des formes qui sont fermement entrées dans l'histoire, mais qui n'ont reçu ni suite ni interprétation finale.

Dans les années 1920. Ilya Golosov, élève du classiciste Zholtovsky, théoricien de l'architecture et avant-gardiste, a inventé, entre autres, une forme inattendue, remplaçant l'angle du bâtiment par un cylindre de verre saisi par une console rectangulaire. La nouveauté surprenante n'est en fait pas aussi simple que cela puisse paraître: la rotonde d'angle était une technique préférée du classicisme. Et une telle juxtaposition de formes est bien connue de l'architecture classique à plus petite échelle - de même, le tronc rond d'une colonne "étouffée" est traversé par des blocs rectangulaires représentant des carrés de pierre brute, conservant la perfection sculpturale de la colonne à l'intérieur du "sauvage "massif. Dans l'interprétation de Golosov, le thème révèle sa nature stéréométrique: l'opposition simultanée d'un cercle et d'un carré, vertical et horizontal - le «nœud» grandit à l'échelle d'une maison et perd complètement sa ressemblance extérieure avec le prototype.

Dans le projet de Bavykin, ce lien avec la forme originale se manifeste à nouveau, comme s'il poussait. La maison, pour des raisons évidentes de capacité, est beaucoup plus élevée que la plupart des projets d'avant-garde - 27 étages. L'augmentation de l'échelle oblige à multiplier les "faisceaux" en porte-à-faux - au lieu d'un, il y en a quatre, à égale distance. Quatre étages - un rectangulaire, fixe et aiguise le verre rond d'un cylindre géant. Du fait de la répétition, les consoles retrouvent une ressemblance lointaine avec des "accouplements" sur une très grosse colonne.

Ce ne serait pas clair pour tout le monde, mais Bavykin consolide le résultat en transformant le verre du cylindre de 27 étages en flûtes-flûtes de l'ordre dorique. La surface nervurée a l'air si extraordinaire qu'elle vous fait penser, tôt ou tard, à l'idée que nous sommes face à un descendant d'une colonne qui a grandi ainsi de 10 à 15 fois, ou plutôt à sa réincarnation stéréométrique à une échelle agrandie.

Ici, vous pouvez vous rappeler que les premiers et les derniers Golosov ont des projets avec des colonnes doriques exagérées, larges et courtes, dont les grandes flûtes sont similaires à celles utilisées dans le nouveau projet Bavykin.

Et aussi - que cinq ans avant Golosov a construit un club pour eux. Zuev, le célèbre projet d'Adolf Loos est apparu, un gratte-ciel en forme de colonne, supprimant enfin l'élément principal de l'ordre classique de la catégorie des «petits». Et aussi le fait que cette même colonne se pare du logo de l'atelier de Bavykin, y étant arrivé avec un chien qui aboie de ses dessins de la période «papier».

En général, l'approche ressentie dans l'architecture de la maison d'Avtozavodskaya semble appartenir à «l'architecture papier». Il n'y a rien de mode, de magazine ici; pas de biseaux, plis, curiosités. Un langage des années 1920 très systématiquement reproduit, provoquant des innovations typologiques - par exemple, les dix étages inférieurs du bâtiment sont réservés à un parking dont les étages sont dépourvus de murs extérieurs, ce qui résout radicalement le problème de la ventilation. Le travail de l'architecte se déroule ici à un autre niveau, plus profond, non décoratif et non constructif, mais plutôt typologique et sémantique. Bavykin explore l'avant-garde avec autant de soin et de profondeur que les classiques ont étudié l'antiquité. Et à la sortie, il s'avère qu'ils ne sont pas si loin les uns des autres.

Conseillé: