La Beauté Sauvera Le Monde. Maison à Tessinsky Lane - Gagnant Du Prix ARX

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Vidéo: La Beauté Sauvera Le Monde. Maison à Tessinsky Lane - Gagnant Du Prix ARX

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Anonim

En présentant le prix, Yevgeny Ass a déclaré avoir choisi le projet Skuratov pour la poésie apportée à l'architecture. Dans l'architecture moderne, selon l'expert, il y a très peu de poésie et les œuvres de Sergei Skuratov se démarquent considérablement dans le contexte général. En effet, des choses complètement différentes y règnent, et les bâtiments de Skuratov ne cachent pas leur art, l'attention au plastique, travaillés dans les moindres détails, comme, par exemple, des transitions de dégradé dans la couleur des briques de parement, spécialement calculées sur un ordinateur. Ou imitation d'irrégularités dans le futur bardage, lorsque certaines briques sont placées un peu plus profondément que d'autres. Ou la possibilité de voir la beauté graphique dans une vue de face en arrière, qui passe de graphiques techniques à des croquis conceptuels d'une maison en général. C'est pensé dans les moindres détails, belle architecture, architecture-sculpture, et il est particulièrement captivant que l'auteur ne cache pas le moins du monde son enthousiasme pour des problèmes purement artistiques, en fait plastiques, sans se cacher derrière des problèmes techniques, sociaux, économiques et autres. explications. Par exemple, il a déterminé la hauteur des maisons sur la base de considérations purement plastiques, et non en calculant la hauteur de plafond nécessaire pour les logements d'élite sur autant de mètres.

Désormais, déclarer ouvertement son intérêt pour l'art pur est audacieux et inattendu. Nous avons demandé à Sergei Skuratov s'il se sentait, en tant qu'artiste parmi les pragmatiques, dans une certaine mesure un opposant, et en réponse l'architecte a évoqué le processus difficile de trouver des mots spéciaux pour s'entendre sur "Tessinsky" … Une sorte de traduction, selon l'expression figurative de l'architecte, du langage russe, beau et poétique, au langage des concepts formalisés qui ont une chance de «passer». C'est un rituel obligatoire, la poésie n'est appréciée que lors des concours, voire pas du tout, et le parcours du projet à travers les autorités poétiques ne tient pas.

Le "Tessinsky" acclamé par la critique, après accord, a voulu être coupé en hauteur pour qu'il ne soit pas du tout visible de loin, pour l'amener à une ligne de construction commune. On a dit à l'architecte qu'il «cachait» un immeuble de sept étages dans un immeuble de cinq étages (cela signifie que la maison est plus haute que les cinq étages habituels). Et en général, quelle honte, pourquoi la maison ressemble-t-elle en quelque sorte à un bâtiment d'usine du 19ème siècle, mais il n'y a pas de ressemblance totale? Où est la fidélité? Expliquer! Et nous pouvons l'expliquer soit techniquement, soit - en copiant ainsi l'environnement. Les arguments artistiques ne sont pas pris en compte dans notre pays, un architecte ne semble pas être un artiste, mais une application à la construction. Et comment l'architecture naît-elle dans de telles conditions?

Etonnant, je dois dire, le désir de préserver le contexte en coupant la tête de tout ce qui ressort. On a l'impression que dans certains cas, le contexte est compris comme une matité générale - le plus imperceptible, le plus contextuel. Il n'est guère possible de sauver la ville de cette manière - en détruisant les bâtiments d'origine d'une main et en les forçant à fabriquer des mannequins de l'autre.

La maison de Skuratov n'est pas du tout un mannequin, elle ne regarde pas en arrière, mais en avant, forme une nouvelle image du bâtiment pour le centre-ville. Je dois dire que "Butikovsky" et Cooper House font de même, offrant constamment de belles solutions qui ne "correspondent" pas tant qu'elles le comprennent, et en créant quelque chose de nouveau, ne résistent pas à la tradition, mais existent en toute confiance. Parmi les deux extrêmes - nier le modernisme et le contrefaçon-contextualisme - il y a probablement une voie médiane pour comprendre le tissu urbain, résoudre les problèmes du lieu, les traiter, pour ainsi dire. «Tessinsky» fait exactement cela, selon le plan de Sergey Skuratov, il devrait devenir le «noyau» de la réhabilitation de son quartier, sa transformation en un quartier moderne et surtout beau. De plus, le traitement est effectué de la manière que maintenant, pour une raison quelconque, ni ici ni «là» pour une raison quelconque, personne ne croit depuis longtemps, selon une recette architecturale de style campagnard, que tout le monde n'utilise pas maintenant, de ceux qui osent, peu l'admettent. Traitement par la beauté.

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