Si vous marchez le long de Bolshaya Dmitrovka en direction du cinéma Rossiya, vous pourrez voir à l'avenir une petite maison peinte en jaune avec des moulures en stuc derrière le boulevard. Un passant inexpérimenté le regarde en toute confiance qu'il a toujours été là - si naturel que tout ressemble à "Moscou". Un amoureux de l'antiquité, sachant qu'il y a un an il y avait un chantier ici, s'indignera habituellement - «encore quelque chose a été reconstruit en béton, et même avec des proportions changées!». Laquelle est la bonne? Et qu'est-ce qui nous attend - une reconstruction «typique» de Moscou de ces dernières années ou une fantaisie architecturale sur son thème?
À cet endroit, au bout du boulevard Strastnoy, il y avait une maison à un étage, connue pour le fait qu'à l'époque où elle appartenait à A. V. Sukhovo-Kobylin, la conjointe de fait du dramaturge, la française Louise Simon-Demanche, a été tuée ici, dont le sang a été retrouvé dans la cour de la remise des voitures. La légende littéraire de la maison lui a valu une certaine renommée et un statut de monument historique et culturel. Mais en 1997, il y a neuf ans, la maison a été démolie par son propriétaire d'alors, Mosrybkhoz JSC. Après la démolition du monument, il était prévu de construire un hôtel sur ce site, ce qui provoqua une indignation considérable des riverains, qui craignaient que le nouvel hôtel ne perturbe leur tranquillité nocturne. Enfin, lorsque la campagne Capital Group est devenue propriétaire du site, ils ont décidé de construire un immeuble de bureaux coûteux et «silencieux», et Nikolai Lyzlov a été invité à le concevoir.
Ainsi, les architectes n'ont pas démoli le monument, mais la commission de protection des monuments obligée de restaurer les perdus. De plus, la construction dans le centre-ville lui-même impose de nombreuses restrictions, une maison neuve doit être suffisamment "solide", mais pas trop perceptible … et ainsi de suite. D'autre part, le client a besoin d'espace. Tombant dans un cadre rigide, l'architecte devient, pour ainsi dire, un virtuose des solutions créatives à des problèmes urgents. Devant nous, c'est un tel cas: toutes les conditions étaient réunies «avec un sourire aux lèvres», et le bâtiment se fondait si naturellement dans la société hétéroclite des voisins que nous voulons comprendre comment c'était possible.
Tout d'abord, il n'y a pas eu de restauration individuelle de la maison Sukhovo-Kobylin - il est tout à fait évident que l'authenticité est la chose la plus importante pour un monument d'histoire et de culture, et si la vraie maison est perdue, alors pas exact copie de celui-ci peut être remplacée. Par conséquent, Lyzlov limite la restauration à une improvisation généralisée: selon l'expression figurative de l'architecte, il s'agit d'une "citation de citations" - les façades sont assemblées à partir d'éléments mesurés et copiés d'autres maisons moscovites du milieu du XIXe siècle et "un volume en béton dépassant du corps du bâtiment principal, auquel il appartient entièrement. lui étant relié par des passages en haut et des garages communs (sous l'ensemble du bâtiment il y a un garage profond à quatre niveaux). Selon Nikolai Lyzlov, la maison de Soukhovo-Kobylin n'essaie même pas de paraître vieille, mais n'existe que comme référence littéraire au monument perdu. Suite à l'augmentation de l'échelle de la rue, elle est devenue un peu plus un prototype - alors qu'à l'intérieur, il n'y en avait pas un, mais jusqu'à trois étages. Il est curieux que la "vraie" maison à l'époque soviétique ait également été construite - du côté de la cour au moment de la destruction, elle avait déjà trois étages de haut. Au début, ils voulaient placer un restaurant dans la maison, pour lequel l'architecte a proposé une mezzanine confortable au niveau du grenier, mais il s'est avéré que tout le bâtiment serait consacré à des bureaux, alors maintenant tout à l'intérieur est strict. et simple.
Le volume principal de l'immeuble de bureaux, selon Nikolai Lyzlov, est une «toile de fond» neutre, sa tâche est de mettre avantageusement en valeur la maison au premier plan et également de placer l'essentiel des locaux, au total environ 20 000 m². mètres. Sa hauteur est parfaitement inscrite dans l'échelle des «anciens immeubles» voisins, et l'architecte a refusé de styliser les formes de l'un des «voisins» (comme cela a été suggéré lors des négociations): toutes les maisons environnantes représentent ensemble un ensemble très hétéroclite. ensemble de styles, y compris F. O. Shekhtel, et des bâtiments ordinaires du XIXe siècle, et un peu plus loin, sur la place Pouchkine - la maison constructiviste "Izvestia".
Dans une entreprise hétéroclite, le bâtiment Lyzlov a l'air d'une simplicité exquise. Le volume vertical tendu, dédaignant la force de gravité, plane au-dessus de l'entrée comme un semblant géométrique d'une fontaine pétrifiée puis inversée. La plasticité angulaire de l'entrée est mise en valeur par le plan de béton de la «toile de fond», éphémère-fin en raison du dessin peu profond des rebords autour des pointillés, en haut - plus court, en bas - plus long, des rubans de fenêtre. L'étage supérieur est une terrasse entièrement vitrée de la partie représentative des bureaux, d'où s'ouvre une magnifique vue panoramique sur tout le centre de Moscou.
Il est étonnant que l'immeuble de bureaux spacieux, sans rien citer directement, se soit fondu dans les bâtiments historiques comme s'il s'était «toujours» tenu là. La nouvelle maison occupe sa place dans une communauté exiguë et colorée avec une dignité calme, de sorte qu'il est difficile de se débarrasser de l'arrière-goût métaphysique - il semble que la maison se soit matérialisée de manière incompréhensible, uniquement parce que c'est lui qui aurait dû être à cet endroit. Ce sentiment de fusion parfaite d'un bâtiment complètement nouveau avec l'environnement, il faut l'admettre, se produit rarement, même parmi les bâtiments qui copient et stylisent les styles historiques.
Il semble que Nikolai Lyzlov utilise une méthode inhabituelle de stylisation - sans s'humilier à une citation spécifique, l'architecte, comme dans un théâtre, «joue» … l'environnement lui-même, utilisant des combinaisons familières aux yeux des habitants de la capitale comme «Notes» de sa propre «mélodie» … Parmi les œuvres de Lyzlov, on peut trouver un autre bâtiment qui utilise ce passage - c'est une maison sur Myasnitskaya, comme si elle était entièrement composée des extrémités des bâtiments du siècle avant-dernier. La nouvelle maison ne s'adapte pas au "style historique", mais imite une histoire absente - il y avait une rue, une maison y a été coincée par des voisins, puis tout autour a été démoli, mais il est resté, et montre maintenant à tout le monde son caché auparavant murs d'extrémité.
Pour en revenir à Strastnoy, qu'y a-t-il de plus caractéristique de Moscou que le quartier d'une petite maison du XIXe siècle et les verticales de verre-béton derrière? Le regard d'un randonneur glisse comme à son habitude sur les formes vaguement familières du «décor», sans se douter que la situation a été mise en scène du début à la fin, et l'observateur lui-même devient un participant de la pantomime sur le thème «Moscou et Moscovites».
