Il est bien connu qu'un arbre est le prototype de toute colonne. La maison d'Alexei Bavykin sur Bryusov Lane utilise ce thème pour créer un décor très spectaculaire, en partie théâtral. La façade principale donnant sur l'allée est bordée d'images géantes en pierre de troncs d'arbres, dont chacun, selon le plan de l'architecte, devrait être couronné d'un véritable arbre vert, placé dans une cuve savamment encastrée dans le haut du support en béton. Il s'avère que la «forêt» stylisée conventionnelle «grandit» littéralement en une vraie, ce qui évoque immédiatement un certain nombre d'associations, dont la plus simple est les bouleaux qui s'enracinent facilement sur les toits abandonnés - à l'exception du jardin local. situé au niveau des penthouses. Je dois dire que le gazon sur le toit d'une maison de campagne est une décoration courante des maisons de campagne actuelles, mais l'idée de soulever des arbres du trottoir et de les placer au niveau du sixième étage d'une maison de ville doit être reconnue comme neuf.
Et pourtant, la comparaison qui reflète le plus fidèlement l'intention de l'architecte est la variété végétale du chapiteau au sommet du «tronc» de pierre de la colonne. Et ici, il devient clair la principale différence avec les colonnes ordinaires, qui, par définition, doivent porter quelque chose, soutenir la corniche d'un bâtiment ou d'une statue: les branches d'arbres vivants ne s'étendent que vers le ciel, et ne peuvent pas servir de support pour de vrai ou poids fictif, de sorte que la corniche recule, s'élevant plus haut, se transformant en auvent au-dessus du jardin suspendu ouvert.
On peut dire que la façade végétale inventée par Bavykin offre une solution extraordinaire au problème typique de Moscou consistant à combiner de nouveaux bâtiments avec des bâtiments historiques. Habituellement, ce problème a été résolu de deux manières: soit en faisant référence aux styles architecturaux «classiques», qui peuvent être compris comme une tentative de nouveaux bâtiments de faire semblant d'être vieux, ou en construisant, en règle générale, de meilleure qualité, mais abstraite et poliment indifférent à l'environnement des volumes européanisés. La cabane dans les arbres d'Alexei Bavykin offre une troisième voie, pourrait-on dire, une intrigue: sa façade est une peinture architecturale représentant un carré - un petit, planté de peupliers caractéristiques de longue durée poussant cinq à partir d'une racine, avec des branches coupées le long toute la longueur, et toujours chaque printemps poussant obstinément de nouveaux bouquets de verdure.
Le résultat rappelle en partie la méthode européenne de déguisement d'un monument architectural lors de sa reconstruction, lorsqu'un chef-d'œuvre est temporairement invisible, recouvert d'un film avec son image schématique. Ici, nous avons également une décoration d'écran, réconciliant le volume principal du bâtiment avec les maisons voisines, brillant avec des vitrages d'avions courbes, et en même temps jouant devant nous une performance statique, mais non moins intéressante sur le thème de la cour de la capitale dans son édition pour la seconde moitié du XXe siècle dernier.
Mais la façade étonnante n'est qu'une partie du concept architectural. La maison continue de jouer le thème d'un lien de transition entre deux bâtiments voisins - sur le côté droit, adjacent à un immeuble d'habitation typique, bas et complexe, il s'incline timidement devant un ancêtre âgé par une paire d'Atlantes devant l'entrée principale. La partie adjacente au gratte-ciel élite en briques roses Brejnev est nettement plus moderne, plus géométrique et plus haute, elle est même partie, bien qu'à contrecœur, avec un revêtement en brique, révélant une simple surface lisse et blanche des murs. En tant que bon immeuble d'appartements, il dispose d'une cour, selon les règles de la construction d'élite moderne, transformée en atrium. Œuvre d'architecture moderne qui se respecte, la maison a enfin un plan constitué presque entièrement de courbes, la façade «boisée» est sa seule ligne droite, «attachée» au volume principal, vitré et très moderne, comme s'il s'agissait le mur avant d'un immeuble ancien reconstruit. Seule toute cette scène est entièrement inventée et jouée par l'architecte depuis le tout début.
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