Deux plaques géantes en forme de L de 35 étages forment un énorme zigzag, vue à vol d'oiseau, ressemblant vaguement à deux mains liées par le bout des doigts. À la place du «couplage», où les angles des deux bâtiments convergent, mais ne se touchent pas, des passages sont aménagés - une arche menant de la cour nord au sud et un passage fermé entre les maisons. Voici l'axe longitudinal du quartier, le long duquel les bâtiments non résidentiels du complexe sont alignés sur une seule ligne - un centre de remise en forme de trois étages et un immeuble de bureaux de six étages.
L'architecture du complexe étonne par l'honnêteté ouverte de ses formes. Les maisons ne cachent pas la nature cellulaire d'une fourmilière bien organisée inhérente à tout complexe d'appartements; au contraire, cette caractéristique est soulignée et même hypertrophiée. Les maisons sont très grandes et très quadrillées. Les façades sont bordées d'une grille uniforme, qui dans la première version était encore plus uniforme qu'elle ne l'est maintenant (plus tard, les développeurs ont demandé d'augmenter les proportions des cellules appartenant aux penthouses).
En combinaison avec un petit module de "fenêtres" identiques, l'échelle du complexe semble être encore plus gigantesque qu'il ne l'est en réalité, il montre ouvertement sa principale caractéristique - c'est une ville clairement structurée, équipée de tout le nécessaire et densément peuplée " «à l'intérieur d'une très grande métropole, partie intégrante, exprimant clairement l'essence de l'ensemble. Selon Vladimir Plotkin lui-même, "… si nous avons une ville de dix millions, cela devrait en quelque sorte s'exprimer dans l'architecture".
Il est facile de voir que le complexe Plotkinsky va à l'encontre de la tradition de construction d'élite qui s'est développée à Moscou au cours de la dernière décennie, préférant les tours qui sont devenues un symbole du bien-être du logement. Il peut y avoir une ou plusieurs tours, mais néanmoins, quoi qu'on en dise, aux yeux d'un Moscovite moderne, une maison chère est une tour, et une maison en plaques rappelle inévitablement des souvenirs de construction typique de panneaux. Cette conjoncture, formée spontanément sur la vague d'opposition au passé soviétique, n'est tout simplement pas remarquée par l'architecte. La ressemblance lointaine avec les plaques de maisons à panneaux, qui surgit dans l'esprit de tout habitant de Moscou, ne semble pas exister pour Plotkin, et, en examinant ses maisons plus en détail, nous comprenons que dans ce cas, cette similitude est seulement externe.
Tout d'abord, dans la maison Plotkinsky, les cellules de façade, bien que correspondant en termes généraux à la structure des locaux internes, n'en dépendent pas complètement, car le motif extérieur appartient à «l'écran» de la façade ventilée. Les lignes blanches qui le délimitent sont fines, beaucoup plus grandes que le verre, et chaque "grande" cellule à l'intérieur est divisée deux fois plus, toutes les grandes façades sont bordées de deux lignes entrecroisées de plus grande épaisseur, et les proportions sont proches du nombre d'or. La rigidité de la grille géométrique est perturbée par des inclusions «aléatoires» - des taches blanches qui cachent les blocs de communication. Tous ensemble crée un rythme ambigu à plusieurs niveaux, émanant d'une technique simple et de temps en temps "jouer" en violation de leurs propres règles.
Cependant, un rationalisme géométrique strict n'est inhérent à cet ensemble que dans les grands plans. Les petits éléments du complexe résistent avec succès à la surorganisation des grands: les façades d'extrémité sont écrasées par des plans cassés à un angle, il semble que les plaques des maisons aient été séparées par une main surnaturelle de quelque chose de beaucoup plus grand, et ainsi, avec bords déchirés, et sont coincés dans le sol. Le long de l'axe longitudinal du site, accrochés au sol, s'étirent les bâtiments colorés du centre de remise en forme, encadrés par des chemins angulaires sinueux. Ainsi, un quartier de maison strictement structuré ne se révèle pas étranger aux «décorations», comprises non pas de façon triviale, sous forme de boucles, mais à grande échelle, conformément à la portée du concept architectural et constructif.
